Kumbari është një roman. Kumbari nga Mario Puzo

Tym nga puro kubane, kostume të shtrenjta me dy krahë, kapele të ndjera, pamje të qetë me vetëbesim, makina prestigjioze dhe gra të bukura. Imazhi kolektiv i mafiozëve italianë të viteve 30 të shekullit të kaluar. Një jetë tërheqëse për shumë njerëz, e mbështjellë me një masë legjendash, rreziqesh dhe misteresh. Dhe sot do të prekim historinë e familjes më të famshme mafioze - familjes Corleone, e cila ekzistonte në faqet e librit "Kumbari" të Mario Puzos, dhe për këtë libër në përgjithësi.

Një roman për mafiozët

Romani i Mario Puzo "Kumbari" u botua në vitin 1969 dhe tregoi për jetën e një prej klaneve më të fuqishme mafioze në Amerikë - familjes së Don Corleone. Mirëpo, tema e mafies nuk është e vetmja në këtë vepër dhe nuk i ngjante aspak historisë së familjeve të krimit të kohës.

Para së gjithash, nuk kishte atë shkëlqimin e lodhur të gangsterit që u përmend në fillim të artikullit. Marrëdhëniet brenda organizatës ishin më të ngrohta, pothuajse familjare, ndërsa vetë kryefamiljarët ishin më shumë si njerëz që përpiqeshin të ndihmonin të tjerët dhe veten e tyre, natyrisht. Ata nuk tundën armët e tyre dhe nuk tmerruan rrugët. Ajo që ata bënë ishte më shumë si një përzierje e biznesit dhe politikës, duke u mbështetur në pushtet dhe pushtet.

Mario Puzo nuk ishte shkrimtari i parë që shkroi për mafian, por ishte i pari që e tregoi këtë strukturë nga brenda: strukturën, vazhdimësinë, hierarkinë dhe skemat e ndikimit të saj. Dhe ai arriti ta prezantojë me besueshmëri, gjë që nuk është për t'u habitur, sepse fëmijërinë e tij e kaloi në "Hell's Kitchen" - një lagje e Nju Jorkut e populluar kryesisht nga emigrantë, dhe e konsideruar për një kohë të gjatë zona më kriminale, dhe ai vetë, në përgatitja për të shkruar një roman, studioi shumë materiale historike mbi këtë temë.

“Më vjen turp ta pranoj”, tha ai, “por “Kumbarin” e shkrova duke u bazuar vetëm në dokumente dhe monografi shkencore.

Pas publikimit të The Godfather, Puzo u njoh me disa gangsterë, të cilët, tha ai, nuk pranuan të besonin se "ai nuk ishte i përfshirë kurrë me dallavere".

Komploti i Kumbarit

Ky roman mbulon një periudhë kohore nga fillimi i shekullit të 20-të deri në mes të tij. Është shumë e vështirë të thuash se kush është personazhi kryesor i tregimit, sepse secili që përshkruhet aty ka historinë e tij, të cilës i kushtohet vëmendja e duhur dhe autori nuk veçon njërin prej tyre për rolin e personazhit kryesor. Falë kësaj, lexuesi mund ta shohë situatën nga këndvështrime të ndryshme dhe të bëjë gjykimin e tij.

Rrëfimi kryesor ndërtohet rreth familjes Corleone, të udhëhequr nga Don Vito, një ish-emigrant që u detyrua të ikte nga Siçilia si adoleshent në Amerikë dhe që mori emrin Corleone për nder të vendbanimit me të njëjtin emër, ku ishte. nga, për të kujtuar rrënjët e tij. Duke mos pasur mjete jetese dhe duke qëndruar mes zgjedhjes për të shkuar në një krim apo në verandë, ai vendos të kryejë një grabitje me miqtë e tij, e cila, si një top bore pas shumë ngjarjeve, e bëri atë të bëhet një nga njerëzit më me ndikim. në Nju Jork, në pushtetin e të cilit ishin politikanët, gjyqtarët, policët, shumica e biznesit ligjor dhe jo vetëm. Ai e ndërtoi fuqinë e tij në ndihmën e ndërsjellë dhe promovimin e popullit të tij në autoritetet e duhura. Për mendimin tim, kjo është një nga imazhet më të fuqishme të krijuara nga shkrimtarët.

Tre djemtë e Vito Corleone - Santino, Fredo dhe Michael - janë shumë të ndryshëm nga njëri-tjetri. Djali i madh Santino dëshmoi se si babai i tij vrau një autoritet lokal që donte një pjesë të plaçkës dhe kjo ndikoi shumë tek ai. Ai është gjaknxehtë, i shmang punët juridike, arrogant dhe është mbështetës i zgjidhjes së problemeve me dhunë, gjë që nuk mund të mos e shtypë të atin, ithtar i metodës diplomatike.

"Një avokat me një diplomë në duar do të vjedhë më shumë se njëqind gangsterë me automatikë," tha Vito Corleone.

Djali i mesëm Fredo është i përkushtuar ndaj familjes dhe i përkushtuar ndaj kauzës, por ai është shumë i butë dhe për këtë arsye ai është larguar nga punët familjare. Michael, djali më i vogël, vendosi të ecte në rrugën e tij dhe kundër vullnetit të babait të tij dominues, ai doli vullnetar në front në kohë. Pas kthimit si hero lufte, ai shkon në universitet dhe dëshiron të jetojë një jetë të qetë me gruan e tij të ardhshme, megjithatë rrethanat e detyrojnë të zhytet me kokë në biznesin familjar, të cilin e ka shmangur gjithë jetën, dhe më vonë të drejtojë familjen. . Ai është i qetë, llogaritës dhe di të mendojë shumë lëvizje përpara. Si kryefamiljar, ai ndërmerr veprime për legalizimin e aktiviteteve dhe ndërtimin e planeve për dekadat e ardhshme.

Janë me dhjetëra personazhe të tjerë që ia vlen të përmenden, por ne do t'i kalojmë. Unë do të them vetëm se absolutisht secili nga ata që shfaqen në faqe ka kuptimin e vet dhe çdo armë e varur në mur do të qëllojë këtu.

Kumbari nuk është thjesht një libër për mafian. Ai ngre absolutisht të gjitha temat që mund të shqetësojnë lexuesin: familjen, miqësinë, përkushtimin, tradhtinë, dashurinë, tradhtinë, besnikërinë ndaj fjalës, zgjedhjen e rrugës së jetës, zgjedhjen mes rrethanave të vështira, tejkalimin e vështirësive. Çdo person që lexon këtë libër do të gjejë diçka të tijën në të dhe ndoshta do të marrë përgjigje për pyetjet e tij. Jo më kot ky libër është kaq i nderuar dhe i famshëm, ishte ajo që i solli lavdi shkrimtarit, megjithëse më vonë ai deklaroi se kjo nuk ishte vepra e tij më e mirë dhe ishte shkruar prej tij për hir të parave. Në emrin tim, mund të them vetëm se, pasi e kam lexuar këtë libër shumë vite më parë, e konsideroj ende një nga të preferuarit e mi dhe, duke e rilexuar çdo disa vjet, sa herë që gjej në të atë që nuk e kisha vënë re më parë. Unë rekomandoj patjetër ta lexoni.

Mario Puzo

kumbari

“Pas çdo pasurie fshihet një krim…”

O. Balzak

PJESA E PARE

Amerigo Bonasera u ul në ndërtesën e Gjykatës së 3-të Penale të Nju Jorkut, në pritje të gjykimit; ai dëshironte të hakmerrej ndaj njerëzve që dhunuan mizorisht vajzën e tij, duke u përpjekur ta çnderonin atë.

Gjykatësi, një burrë me tipare të vrazhda, përveshi mëngët e rrobave të zeza, sikur do të dënonte personalisht dy të rinj të ulur në bankën e të akuzuarve. Fytyra e tij portretizonte ftohtësinë dhe madje zemërimin. Por kjo ishte një gënjeshtër që Amerigo e ndjeu, por në të njëjtën kohë ai nuk mund ta kuptonte plotësisht.

"Ju veprove si të degjeneruarit e fundit," tha gjyqtari me një zë të ashpër.

Po, po, mendoi Amerigo Bonasera. - Kafshët. Kafshët." Dy të rinj me flokë të shkurtër e të shndritshëm dhe faqe të rruara pastruan me modesti poshtë dhe ulën kokën me respekt.

Gjykatësi vazhdoi:

“Ju bëtë si bisha të egra dhe është fati juaj që nuk e përdhunuat vajzën fatkeqe, përndryshe do të të kisha vënë pas hekurave për njëzet vjet”. - Gjyqtari ndaloi, sytë e tij shkëlqenin tinëz nga poshtë vetullat e zymta drejt Amerigo Bonasera-s së zymtë, dhe më pas u varros në grumbullin e protokolleve që shtriheshin përpara tij. Ai u grima dhe ngriti supet duke treguar se po vepronte kundër dëshirës së tij.

“Por duke pasur parasysh rininë tuaj, të kaluarën tuaj të patëmetë dhe reputacionin e patëmetë të familjeve tuaja, unë po ju jap një dënim me kusht me tre vjet.

Vetëm dyzet vjet ushtrimi i zanatit të tyre nuk lejoi një grimas urrejtjeje të shtrembëronte fytyrën e Amerigo Bonasera. Vajza e tij ishte ende në spital me një nofull të thyer, dhe këto kafshë tashmë janë duke u liruar? E gjitha dukej si një komedi e vërtetë. Ai shikoi prindërit dhe të afërmit e lumtur që grumbulloheshin rreth fëmijëve të tyre të dashur. Oh, tani janë të gjithë të lumtur, tani janë të gjithë duke buzëqeshur.

Një gungë biliare e zezë u rrokullis në fyt Bonasera-s dhe i kaloi me forcë dhëmbët e tij të mbyllur. Nxori një shami të bardhë dhe e ngriti te buzët. Ai qëndroi dhe shikoi dy bastardët, të cilët me besim ecën në drejtim të daljes, pa i hedhur as një sy. I la të kalonin pa nxjerrë zë dhe vetëm duke e shtrënguar më fort në buzë shaminë e pastër me aromë sapuni.

Tani prindërit e këtyre kafshëve kaluan pranë tij - dy burra dhe dy gra të moshës së tij, por duke gjykuar nga rrobat e tyre, amerikanë me përvojë të madhe. Ata shikuan Amerigo, konfuzioni që përzihej me përbuzjen e çuditshme të fitimtarëve.

Duke humbur qetësinë e tij, Bonasera bërtiti me vrazhdësi:

- Do të qash në vendin tim siç qaj unë tani! Unë do t'ju bëj të qani, siç më bënë fëmijët tuaj të qaj mua.

Avokatët i shtynë klientët e tyre në dalje dhe mbanin në sy të rinjtë, të cilët ishin kthyer mbrapa, duke u përpjekur të mbronin prindërit e tyre. Nëpunësi i gjykatës, një burrë i madh, nxitoi në rreshtin ku po qëndronte Bonasera, por kjo nuk ishte më e nevojshme.

I ulur në një divan të kuq, Johnny Fontaine nxori uiski skocez direkt nga shishja, duke e shpëlarë herë pas here fytin e tij me ujë të ftohtë nga një gotë kristali. Ishte ora katër e mëngjesit dhe imagjinata e tij nxirrte në mënyrë të furishme foto, njëra më e tmerrshme se tjetra, ku ai vriste gruan e tij plangprishës. Thjesht lëreni të vijë në shtëpi. Ishte tepër vonë për të thirrur gruan e parë për ta pyetur për fëmijët, dhe ishte thjesht qesharake të telefonoja ndonjë nga miqtë e mi në një kohë dështimi të vazhdueshëm. Dikur do të hidheshin nga gëzimi dhe krenaria po t'i kishte telefonuar në katër të mëngjesit, por tani as nuk e fshehin se sa janë mërzitur me të.

Teksa pinte uiski, dëgjoi zhurmën e çelësave, por vazhdoi të pinte derisa gruaja e tij hyri në dhomë dhe ishte pranë tij. Ajo kishte fytyrën e një engjëlli, sy blu të gjallë, një trup delikat dhe të brishtë, por të përsosur. Njëqind milionë burra ishin të dashuruar me fytyrën e Margot Ashton dhe paguanin për ta parë atë në ekran.

- Ku dreqin ke qenë? pyeti Xhoni.

"Erdhi direkt nga orgjia," u përgjigj ajo.

Ajo nënvlerësoi qartë aftësitë e tij. Ai nxitoi drejt tavolinës dhe e kapi për fyti, por afërsia e fytyrës së saj të bukur dhe e syve të kaltër fshinë mbetjet e zemërimit dhe e bënë përsëri të pafuqishëm. Ajo bëri një tjetër gabim, duke buzëqeshur me tallje. Duke parë një grusht të madh të ngritur mbi kokën e tij, ajo bërtiti:

- Jo në fytyrë, Xhoni! Unë jam duke filmuar një film.

Ajo qeshi. Ai e goditi me grusht në bark dhe ajo ra. Tani ai tashmë ndjen frymën e saj dhe aromën dehëse të parfumit. Ai godet duart dhe kofshët e errëta saten me grushta. E ka rrahur pikërisht në të njëjtën mënyrë si në kohën e tij, si adoleshent, në një nga lagjet e të varfërve të Nju Jorkut, ka rrahur bashkëmoshatarët e tij. Goditjet janë të dhimbshme, por nuk lënë asnjë shenjë në formën e një dhëmbi të këputur ose një hundë të thyer.

Ai nuk e goditi sa duhet. Ai nuk mund të godiste më fort, dhe ajo e përqesh atë. Ajo shtrihej me krahët dhe këmbët e shtrira, me fundin e saj të mëndafshtë ngritur mbi gjunjë dhe në mes të të qeshurave, ajo u përpoq të ngjallte dëshirë tek ai:

- Epo, eja këtu, fute brenda. Ngjite Johnny, kjo është ajo që dëshiron.

Johnny Fontaine u ngrit në këmbë. Ai e urrente gruan e shtrirë në dysheme, por bukuria e saj ishte mbrojtja e saj. Margot u kthye në anën e saj dhe u ngrit në këmbë me hirin e një balerine. Ajo filloi të kërcejë rreth Xhonit, duke kënduar fëmijërisht, "Johnny, nuk dhemb, Johnny, nuk dhemb". Pastaj, me trishtim në zë, ajo tha:

“Një bastard i keq dhe fatkeq. O Johnny, ju keni qenë dhe do të mbeteni gjithmonë një italian budalla dhe romantik. Edhe ju bëni dashuri si fëmijë. Të duket akoma se po flenë me një grua, si në këngët që ke dashur të këndosh.

“I gjori Johnny, të bekoftë.

Ajo rrëshqiti në dhomën e gjumit dhe mbylli derën pas saj.

Johnny mbeti i ulur në dysheme, me fytyrën të zhytur në pëllëmbët e tij. Dëshpërimi i pashpresë e pushtoi, por kokëfortësia e hekurt, e cila më shumë se një herë e ndihmoi të rezistonte në xhunglën e Hollivudit, e detyroi të merrte telefonin dhe të urdhëronte një taksi për ta çuar në aeroport. Vetëm një person mund ta shpëtojë atë. Ai do të kthehet në Nju Jork. Ai do të shkojë tek i vetmi person që ka mjaftueshëm forcë, inteligjencë dhe dashuri për ta ndihmuar. Ai do të shkojë te kumbari Corleone.

Bukëpjekësi Nazorine, i shëndoshë dhe i vrazhdë si rrotullat e tij të mëdha italiane, qortoi gruan e tij, vajzën Katerina dhe ndihmësin Enzo. Enzo kishte veshur një uniformë të burgosur lufte me një fjongo të gjelbër në mëngë dhe kishte frikë, jo pa arsye, se shpërthimi i një grindjeje do ta vononte dhe do ta pengonte të arrinte në kohë në ishullin e Guvernatorit. Ashtu si mijëra të burgosur të tjerë italianë të luftës të cilëve iu dha leja e punës, ai jetonte me frikë të vazhdueshme se kjo leje do t'i hiqej. Dhe prandaj komedia e vogël që po luhet këtu mund të kthehet në një çështje serioze për të.

Një Nazorine e zemëruar pyet:

- A e ke çnderuar familjen time? A e ke lënë vajzën time një kujtim? Në fund të fundit, ju e dini mirë se lufta ka mbaruar dhe Amerika do t'ju godasë në bythë në fshatin tuaj të qelbur në Siçili!

Enzo, një djalë i shkurtër por shumë i fortë, vuri dorën në zemër dhe gati duke qarë tha:

- Padrone, të betohem nënën e Zotit, nuk kam abuzuar kurrë me bujarinë tënde. Unë e dua vajzën tuaj me gjithë zemër dhe i kërkoj dorën për martesë. E di që nuk kam asnjë të drejtë dhe nëse më dërgojnë në Itali, nuk do të mund të kthehem më në Amerikë. Dhe atëherë nuk do të mund të martohem me Katerinën.

Gruaja e Nazorines, Philomena, u debatua pa asnjë rrëmujë:

"Hiqni dorë nga këto marrëzi," i tha ajo burrit të saj të trashë. “Ju e dini shumë mirë se çfarë duhet të bëni. Lëreni Enzon këtu, dërgojeni te i afërmi ynë në Long Island.

Katerina po qante. Një bark i fryrë dhe një antenë e vërtetë mbi buzën e sipërme e bënë atë shumë të turpshme. Asnjëherë mos e gjeni atë një burrë kaq të bukur si Enzo, kurrë nuk e takoni një burrë që do të përkëdhelte pjesët më intime të trupit të saj me kaq dashuri dhe nderim.

"Unë do të shkoj në Itali," bërtiti ajo. “Nëse nuk e lë Enzon këtu, unë do të iki me të.

Nazorine i hodhi një vështrim dinak. Vajza e tij është byrek i nxehtë. Një herë e pa duke fërkuar të pasmet e saj të shëndosha me mizën e fryrë të Enzos, e cila qëndronte pas saj për të mbushur kosha me bukë të nxehtë. Nëse ai nuk bën hapat e duhur, buka e nxehtë e bastardit do të jetë në furrën e saj. Ne duhet ta lëmë Enzon në Amerikë dhe ta bëjmë atë qytetar amerikan. Vetëm një person mund ta zgjidhë këtë çështje. Don Korleone.

Publikimi: Botim i veçantë: Përkthimi:

kumbari- një roman i Mario Puzos, botuar në vitin 1969. Ai tregon për familjen mafioze siçiliane të Nju Jorkut Corleone. Kumbari është një roman klasik për jetën e një prej sindikatave më të fuqishme të krimit në Amerikë - klanit mafioz të Don Corleone. Për shkak të besueshmërisë dhe dramës së tij, libri fitoi popullaritet në të gjithë botën.

Personazhet (redakto)

Emrat janë shtypur nga libri: Puzo M. Kumbari: Roman / Mario Puzo; [parathënie, përkth. nga anglishtja M. Kan]. - M .: Eksmo, 2010. - (Klasik i artë).

Nee Corleone

don Vito Corleone- Themeluesi i familjes, shefi më me ndikim në Nju Jork dhe më gjerë. Pas një atentati të pasuksesshëm, ai përfundoi në spital. Vdiq nga një atak në zemër.
Carmella Corleone- Gruaja e Vitos.
Santino "Sunny" Corleone- Djali i madh i Vitos. Ngrohtë, i papërmbajtur. I martuar me Sandra Corleone, e dashura e Lucy Mancinit. I vrarë nga luftëtarët e Barzinit.
Michael Corleone- djali më i vogël i Vitos. Ai ndoqi kolegj dhe shërbeu në Trupat Detare të Shteteve të Bashkuara. U bë Don pas vdekjes së Sunny. Vrau personalisht kapitenin e policisë McCloskey dhe italianin Sollozo, me nofkën "Turku". Pas vrasjes, ai u largua për në Siçili, i fshehur me një mik të vjetër të babait të tij. Në Siçili, ai u martua me Apoloninë, e cila vdiq në një tentativë për t'i vrarë Michael. I martuar me Kay Adams.
Frederico "Fredo, Freddy" Corleone- Djali i mesëm i Vitos. Nuk ka marrë pjesë në menaxhimin e familjes.
Constance "Connie" Corleoneështë vajza e vetme e Vitos. I martuar me Carlo Rizzo.

Familja Corleone

Tom Hagen- consigliori (këshilltar) i Don Corleone, u rrit si djali i Vito Corleone. Shoqërues besnik dhe besnik, më vonë - këshilltari i Sunny dhe avokati i Michael.
Peter Clemenza- caporegime (kapiten) i familjes Corleone, një nga bashkëpunëtorët më të ngushtë të donit. Besnik ndaj Familjes deri ne fund.
Salvatore Tessio- kaporegjimi i Departamentit të Familjes në Bruklin. I thirrur nga don pas shpërthimit të Luftës së Familjes. Në fund të romanit, ai tradhtoi Familjen.
Luca Brasiështë një vrasës me pagesë i familjes Corleone. Përfshihet vetëm në raste të jashtëzakonshme. I vrarë me urdhër të Sollozos.
Paulie Gatto- truproja e Don Korleones, e mbrojtur e Klemenzës. Tradhtoi familjen duke u korruptuar nga Sollozzo. Fajtori i lëndimit të Don Vitos. I vrarë nga Clemenza dhe Rocco Lampone.
Genko Abbandando- consigliori, paraardhësi i Tom Hagen. Shoku i fëmijërisë së Don Vitos. Vdiq në spital nga kanceri.
Apollonia Vitelli- Gruaja e ndjerë e Michael.
Kej Adams- zonja, gruaja e ardhshme, Michael. amerikane.
Johnny Fontaine- Këngëtarja e njohur nga Hollivudi, i biri i Don Corleone.
Lucy Mancini- E dashura e Sunny, më vonë gruaja e Jules Segal.
Jul Segal- mjek, specialist i abortit. Shëroi Xhonin, mjekun e Ninos.
Albert Neri- ish-oficeri i policisë, truproja i Majkëllit, “i dyti Luc Brasi”.
Rocco Lampone- truproja, pasardhësi i të vrarëve Paulie Gatto, është në ekipin e Clemenza.
Carlo Rizzi- burri i Connie Corleone, dhëndër i Don Vitos. Inkuadruar Sunny për paratë e Barzinit. Në fund të romanit, ai ekzekutohet nga Klemenza.
don Tomasino- mik i Corleone. Me kërkesë të këtij të fundit, ai e fshehu Michael.
Kahlo- Truproja siciliane e Michael. I vrarë në shpërthim.
Legeni- një mjek nga Siçilia.

Armiqtë e Corleone

Don Philip Tattaglia- Don i familjes Tattaglia, armik i Corleone. U vra me urdhër të Michael.
Don Emilio Barzini- një aleat i familjes Tatalya, kreu i klanit Barzini. I vrarë me urdhër të Michael nga Albert Neri.
Bruno Tattaglia- djali i Philip Tattaglia. I vrarë.
Virgil Sollozzo- "Turk", italian. I kërkoi Corleones për mbulimin e policisë në një rast droge. I vrarë nga Michael.
Mark McCloskey- Kapiten i Forcave Policore të Nju Jorkut. Ryshfet nga Sollozo. I vrarë nga Michael.
Jack Woltz- pronari i studios më të madhe të filmit në Hollywood.
Mo Green- Partner i familjes Corleone në Las Vegas. Vritet sepse nuk donte të shiste hotele dhe kazino dhe kishte fyer Fredon.
Fabrizio- Truproja e Michael në Siçili. Fajtori për vdekjen e gruas së parë të Michael, Apolonia. Pronari i picerisë, i vrarë nga vrasësi i familjes Corleone.
Fanucci- Fqinji i Vito Corleones, i vrarë nga Vito në rininë e tij.

Kap frazat

Romani është plot me fraza dhe shprehje që janë bërë me krahë. Pothuajse të gjitha janë në formën e humorit të zi. Për shembull:

"Unë do t'i bëj atij një ofertë që nuk mund ta refuzojë".
“Hakmarrja është një pjatë e servirur e ftohtë”.
“Nuk është personale, është thjesht biznes”.
"Një avokat me një çantë në dorë është shumë më i fuqishëm se njëqind sulmues të armatosur."
"Është më mirë kur një mik nënvlerëson forcën tënde dhe armiku i mbivlerëson dobësitë e tua."
“Nuk mund t'u thuash 'Jo' njerëzve që do. Përgjigja duhet të tingëllojë si "Po", ose që personi të përgjigjet vetë "Jo".
"Miqtë duhet të mbahen afër, dhe armiqtë edhe më afër."

Nuk ka citate të sakta midis atyre të dhëna, pasi frazat mund të ndryshojnë në varësi të përkthimit.

Prototipi i personaliteteve të familjes Corleone ishte familja e vërtetë Bonanno. Joe Bonanno është prototipi i Vito Corleone, Bill Bonanno është prototipi i Michael Corleone. Megjithatë, importuesit më të mëdhenj të vajit të ullirit ishin në fakt një familje tjetër kriminale.
Sipas Mario Puzo, personazhi i Johnny Fontaine nuk bazohej në një fakt nga biografia e Frank Sinatra, që përflitet se kishte marrë një rol në filmin From Here to Eternity të Fred Zinnemann për shkak të presionit nga mafia ndaj producentit të filmit. Por më vonë u bë një stereotip, i hedhur poshtë vazhdimisht nga biografët e Frank Sinatra.
Romani u filmua nga Francis Ford Coppola.
Zyrtarisht, romani u botua për herë të parë në Rusisht në 1987 në revistën Znamya (numrat 10, 11, 12). Para kësaj, në botimet e vetëbotuara me përkthim amator, emri i autorit tingëllonte si Mario Putso.
Në fillim të viteve 2000, shkrimtari amerikan Mark Weingardner shkroi dy libra që simbolizonin vazhdimin e romanit - "Kthimi i kumbarit" dhe "Hakmarrja e kumbarit". Komplotet e të dy librave janë paraqitur në një stil më modern dhe kanë një lidhje më të ngushtë me filmat sesa me romanin origjinal (Fredo Corleone paraqitet si një person biseksual dhe i dobët, vdekja e Tom Hagen i atribuohet një tjetër përballjeje me armiqtë e familja). Shumë më tepër vëmendje i kushtohet politikës dhe show-bizit të Amerikës, janë prezantuar një sërë personazhesh të rinj dhe personazhet e të mëparshmëve zbulohen më gjerësisht. Fansat e “The Godfather” nga Mario Puzo e perceptuan këtë akt krijues në mënyrë të paqartë.

Shënime (redakto)

Lidhjet

Punime nga Mario Puzo
novela	Arena e errësirës (1955) Endetari i lumtur (1965) Vera e arratisur e Davie Shaw ( anglisht) (1966) Gjashtë varre në Mynih ( anglisht) (1967) kumbari (1969) Budallenjtë vdesin (1978) Siçiliane (1984) Kennedy i 4-të (1991) Doni i fundit (1996) Omerta (2000) Familja (2002)
Punë të tjera
Skenarët

Seriali Godfather
novela	kumbari siciliane Kthimi i Kumbarit Hakmarrja e Kumbarit
Kinotrilogjia	kumbari Kumbari 2 Kumbari 3 Kumbari. Trilogji. 1901-1980
Videolojëra	Kumbari (1991) The Godfather: The Game (2006) The Godfather II (2009)
Vito Corleone Michael Corleone Santino Corleone Frederico Corleone Tom Hagen Constance Corleone Rizzi Carmela Corleone Apolonnia Vitelli Corleone Kay Adams Corleone Anthony Corleone Mary Corleone Vincenzo Mancini Corleone Sandra
Krijuesit	Fotot kryesore Mario Puzo Francis Ford Coppola Nino Rota
Shiko gjithashtu	Kumbare Doni i fundit Sopranot siciliane

Kategoritë:

Vepra letrare sipas alfabetit
Punime nga Mario Puzo
romane të vitit 1969
romane amerikane
Romane në anglisht

Fondacioni Wikimedia. 2010.

Mario Puzo

kumbari

Dedikuar Anthony Cleary

Nga përkthyesi

Si mund të ndodhte që romani i Mario Puzos "Kumbari", i cili, me sa duket, sipas të gjitha ligjeve të zhanrit, zë vend në shoqërinë e pavlerë të efemerëve të gangsterëve gjysmë tabloidë, të përfundojë në thesarin e letërsia botërore?

Shumë shpjegon faktin se ky është një libër shumë i talentuar - një lexim nga i cili është vështirë të shkëputesh. Shumë, por jo të gjitha. Talenti, në thelb, nuk i nënshtrohet analizës, përpjekjet për të "verifikuar harmoninë me algjebrën" janë qëllimisht joproduktive. Ashtu si një aktor është i natyrshëm në një cilësi "ylli" të vështirë për t'u përcaktuar, ndonëse menjëherë e dallueshme, ashtu edhe "Kumbari" është i natyrshëm në tiparet e padyshimta të një superluftëtari për të gjitha kohërat - një vepër pa të cilën, çfarëdo që të thuash, historia e letërsia botërore e shekullit të njëzetë do të ishte e paplotë ...

Në kuptimin e ngushtë të fjalës, ky libër nuk është një roman gangsterësh, por më tepër një sagë për shfaqjen dhe dinamikën e një dukurie tipike, të transferuar, megjithatë, në tokën amerikane nga Siçilia, por e lidhur jo vetëm me bartësit e saj etnikë, siçilian. emigrantë, por që tani është bërë për fat të keq një pjesë integrale e jetës moderne praktikisht në të gjithë tokën. Vetë tema, pra, i përket kategorisë së jo rastësore dhe urgjente.

Jo më kot pseudonimi i hajdutit "Godfather" është bërë një emër i zakonshëm dhe fjalët "çmontim" kanë hyrë në gjuhën ruse, "zgjidhen" në kuptimin specifik që u jep heroi i këtij libri - ashtu si shprehja e tij. "Të bëjë dikë një ofertë, nga e cila ai nuk mund të refuzojë." E gjithë kjo është dëshmi e një goditjeje të saktë, zgjedhjes së pagabueshmërisë së autorit.

Mizor, i ashpër, ndonjëherë i pakëndshëm - kjo është tema e tij - ky libër, me skena të detajuara natyralistisht të dhunës dhe erotizmit nudo, dallon, pavarësisht thjeshtësisë dhe madje varfërisë së mjeteve shprehëse, nga magjepsja e qëndrueshme e një komploti jo shumë dinake. Dhe çështja këtu nuk është te "shfrytëzimi" i gangsterëve: baza e këtij tensioni është drama psikologjike, fatet njerëzore. Atraktiviteti i pashpjegueshëm i kreut të klanit mafioz, Don Corleone, është jo vetëm dhe jo aq në hijeshinë e një lideri të fortë, por kryesisht në cilësitë e tij njerëzore, në ngrohtësinë dhe hollësinë psikologjike të qasjes së tij ndaj njerëzve, paqartësia e një figure të urryer, në dukje.

Nuk është rastësi që klanet mafioze e quajnë veten familje, dhe udhëheqësit e tyre - kumbarë. Marrëdhëniet personale brenda bandave kriminale, siç i përshkruan M. Puzo, të kujtojnë marrëdhëniet familjare; Don Corleone, duke rekrutuar bashkëpunëtorët e tij, fiton zemrat.

Jo zbavitja sipërfaqësore e thrillerit është një tipar i Kumbarit. Biznesi gangster për heronjtë e tij - njerëz të zakonshëm që u nënshtrohen të gjitha fatkeqësive, dhimbjeve dhe dobësive njerëzore dhe aspak i huaj për dinjitetet e tjera njerëzore - është një punë, punë serioze, solide dhe, sipas autorit, nuk ishte preferenca personale ajo që detyroi sicilianët ta bëjnë në tokën amerikane, por forca e rrethanave, logjika e konkurrencës, presioni i shoqërisë. Është, sipas tij, ajo që i detyron sicilianët e sapoardhur të ndërtojnë botën e tyre të mbyllur, kriminale, në të cilën funksionojnë ligjet, të cilat nuk janë marrëzi dhe të drejta në mënyrën e tyre. Shkrimtari i krahason vazhdimisht institucionet e ndryshme të shoqërive të jashtme, legale dhe sekrete, ekstraligjore, sikur i peshon në peshoren e paanshmërisë – nganjëherë peshorja anohet në favor të kësaj të fundit.

Sjellja shtetërore me të cilën udhëheqësi i mafies Don Corleone sundon perandorinë e tij krahasohet në mënyrë të favorshme me sistemin e papërsosur të drejtësisë zyrtare. Sistemi i krijuar nga mafia, në mënyrë paradoksale, është më pak i prirur ndaj korrupsionit: pagesa këtu është më shumë në përputhje me meritat.

M. Puzo nuk sheh vetëm të këqij dhe gënjeshtra në këtë botë të krimit, por shpeshherë njerëz të ndritur, energjikë, të shquar, të përkushtuar ndaj traditave familjare patriarkale, lidhjeve të miqësisë, një lloj kodi nderi. Nuk ka asnjë gjurmë të zhargonit të hajdutëve në gjuhën e përdorur nga personazhet e tij. (Origjinaliteti i fjalës së tyre është një fat i veçantë i autorit. Në një farë mënyre të pakuptueshme, fjalimi i tyre amerikan ruan gravitetin e plotë të banorëve të fundit të provincave evropiane, rrokja e vjetër e fshatarëve sicilianë ndihet në fjalimin e këtyre. amerikanët e rinj, veçanërisht ata që, si protagonistë të librit, i përkasin brezit të vjetër.)

Njerëzit që sundojnë botën e mafies, siç e shohim në faqet e romanit, mund të konkurrojnë të sigurt në mençuri dhe largpamësi me shtetarët. Fotografia e një konvente gjithë-amerikane të sindikatave mafioze duket po aq mbresëlënëse sa një konferencë ndërkombëtare; termi "Cosa Nostra", "biznesi ynë", i krijuar nga Don Corleone, është sot po aq pjesë e jetës reale sa termi "Perdja e Hekurt" e gjetur dikur nga Winston Churchill. “Përballja” që po ndodh në kongres nuk është një grindje e vogël e silovikëve, por diplomaci delikate, e ngjashme në mënyrë të frikshme në detaje thelbësore me hapat e politikës së lartë legjitime.

Përzemërsia e marrëdhënieve, të kuptuarit e vetive njerëzore, vlera e kategorive të tilla si respekti, dhe jo vetëm mashtrimi, shkathtësia dhe pamëshirshmëria i dallojnë personazhet në "Kumbar". Një kaleidoskop personazhesh i paraqet lexuesit një panoramë të realitetit sicilian dhe amerikan nga një këndvështrim historik. Në thelb, ne përballemi me probleme të përjetshme: dashuria dhe vdekja, pasuria dhe varfëria, besnikëria dhe tradhtia, arsyeja dhe pamaturia. Pikërisht ato me të cilat merret letërsia klasike. Ky libër i mrekullueshëm i përket asaj - kjo është përgjigja e pyetjes së bërë në fjalinë e parë.

M. Kahn

Pas çdo pasurie të madhe fshihet një krim.

Amerigo Bonasera u ul në Divizionin e Tretë të Gjykatës Penale të qytetit të Nju Jorkut, duke pritur që drejtësia të vihej dhe hakmarrja mbi kokat e shkelësve që gjymtuan dhe abuzuan brutalisht vajzën e tij.

Gjyqtari, imponues, i rëndësishëm, tërhoqi mëngët e mantelit të zi, sikur të kishte ndërmend të merrej me dorën e tij me dy të rinjtë që qëndronin përballë tavolinës së gjyqtarit. Fytyra e tij e rëndë ishte ngrirë nga përbuzja arrogante. E megjithatë kishte një farë falsiteti në të gjithë këtë, Amerigo Bonasera e ndjeu atë në zorrët e tij, megjithëse ai ende nuk mund ta kuptonte se çfarë ishte çështja.

"Ti veprove si llumi i fundit," tha gjyqtari ashpër.

Po, mendoi Amerigo Bonasera, po, pikërisht. Bagëtitë. Kafshët. Të rinjtë - flokët e tyre të shkëlqyeshëm janë shkurtuar në mënyrë të modës, surrat e tyre të larë e të lëmuar kanë përulësi të dobët - kokat e tyre u përkulën në shenjë pendimi.

Gjykatësi vazhdoi:

- U solle si kafshe ne pyll - lumturia jote qe nuk ia dole ta çnderosh vajzen e gjore, perndryshe do te dergoja njezet vjet burg. - Ai ndaloi, hodhi një vështrim si një dhelpër nën vetullat e vrenjtura të rrepta mbi fytyrën e verdhë të pagjakur të Amerigo Bonasera-s, u përkul në tryezë me një tufë vendimesh gjykate. Pastaj u vrenjos edhe më fort, ngriti supet, sikur e kishte kapërcyer zemërimin e natyrshëm përballë domosdoshmërisë dhe përfundoi: - Megjithatë, duke marrë parasysh moshën tuaj, reputacionin tuaj të pakënaqur dhe emrin e mirë të prindërve tuaj, si dhe duke pasur parasysh se ligji, në urtësinë e tij të pashprehur, nuk na thërret në hakmarrje, ju dënoj me tre vjet burg. Me kusht.

Vetëm një zakon profesional dyzet vjeçar për të menaxhuar shprehjet e fytyrës i dha Bonaseres forcën për të fshehur valën e pakënaqësisë dhe zemërimit. Vajza e tij, e re, e bukur, është ende në spital me nofullën e thyer, dhe këto kafshë, këto kafshë, lejohen të ecin të lira? Pra ata po luanin një komedi përballë tij. Ai pa teksa prindërit e shndritshëm mblidheshin së bashku në një grup të ngushtë pranë fëmijëve të tyre të dashur. Prapëseprapë, ata nuk do të shkëlqenin, ata kanë për çfarë të gëzohen.

Ju mund të debatoni pafund se cili është më i mirë - një libër apo një film, dhe të gjithë, pothuajse me siguri, do të mbeten të pabindur. Si një person që kaloi me kënaqësi një romancë Mario Puzo pasi kam parë disa herë përshtatjen e filmit, mund të shpreh vetëm admirimin tim për origjinalin letrar. Pa dyshim, si në kinema ashtu edhe në letërsi, ka pasur epike të gjalla, domethënëse për botën e krimit dhe Mafia italiane veçanërisht. Autori, ndoshta, ka arritur të sjellë identifikimin emocional të lexuesit dhe personazheve në një nivel cilësisht të ri. Edhe personazhet, jo gjithmonë të shkruara me skrupulozitetin e nevojshëm, në kuadrin e ngjarjeve të përshkruara, zgjojnë një interes të madh. Dua të shtoj se komploti i filmit ndjek me mjaft saktësi germën e origjinalit, diku e zvogëlon atë, e diku bën rregullime shumë të suksesshme, siç ka treguar koha. Edhe pse e kisha planifikuar origjinalin e Puzos në anglisht për rilexim, nuk e gjeta me çmimin e duhur në versionin e printuar dhe e shijova përsëri versionin e përkthyer (Sycheva, Zabelin).

edhe pse Mario Puzo ka kënaqur miliona lexues në mbarë botën me disa romane më të gjalla rreth krimit të organizuar (Doni i fundit, Omerta), ishte historia e familjes Corleone që e bëri atë të pavdekshëm. Një nga çelësat e suksesit të veprave letrare është momenti kur lexuesi fillon të identifikohet me personazhet e faqeve. Vlen të përmendet se pothuajse të gjithë heronjtë e Kumbarit, në një mënyrë apo tjetër, janë kriminelë, me përjashtim të fëmijëve femra. Autori na zhyt në vorbullën e një perandorie kriminale të udhëhequr nga traditat shekullore, nga lufta për një vend në diell dhe nga mënyra amerikane e jetesës dhe nga dëshira për të mbrojtur familjen tonë. Konkurrenca e kafshëve dhe seleksionimi natyror e kanë bërë Vito Corleone një nga figurat më me ndikim në Shtetet e Bashkuara. Lind një pyetje e arsyeshme se si mund të empatizoheni me kriminelët, mafiozët, vrasësit, dëshmitarët e rremë. Bëhet fjalë për botën unike të prapaskenave, që të kujton intrigat e oborrit të Dumas dhe Druon, që e nxjerr laikin nga habitati i tij i zakonshëm, duke ofruar të bëhet një pjesëmarrës memec në diçka kuptimplote. Puzo kënaq me mjeshtëri interesin tonë nënndërgjegjeshëm për njerëzit që, megjithëse me mjete kriminale, ishin në gjendje të shtypnin realitetin për veten e tyre.

Dallimet mes filmit dhe librit

Në libër, Amerigo Bonasera priti një audiencë me Donin, prerazi i fundit, pasi Vito Corleone ishte i ftohtë për mungesën e respektit të varrmanësit, vajza e të cilit ishte ndrikull e gruas së donit.

Tom Hagen nga libri 35 vjet në pranverën e vitit 1945, si Sonny. E kaluara e saj është zgjeruar shumë. Nëse në film gjithçka paraqitet në atë mënyrë që Soni gjeti një djalë të vogël në rrugë, Puzo nuk ishte në të njëjtën moshë dhe tashmë miq për rreth një vit, në kohën kur Tom mbeti jetim. Ndër të tjera, romani fokusohet në emërimin e Hagenit si këshilltar nën drejtimin e Don Korleones. Sipas traditave të mafies italiane, vetëm një sicilian i pastër mund të jetë këshilltar i kryefamiljarit. Nga rruga, një udhëtim në Hollywood për të parë një producent të madh ishte detyra e parë e rëndësishme për Tom në postin e tij të ri.

Filmi shkurton ndjeshëm linjën e ish-këshilltarit të Donit, Genko Abbandando i cili, pas njëzet vjet shërbimi besnik si këshilltar i familjes Corleone dhe një sëmundje e gjatë, është në shtratin e vdekjes. Don Vito i çon tre djemtë e tij dhe madje edhe Johnny Fontaine në spital, menjëherë pas dasmës së vajzës së tij, dhe të gjithë bëjnë homazhe për ish-konsulentin. Nga përshtatjet filmike, kujtojmë djalin dhe dyqanin e të atit, si dhe hapat e parë në biznesin me importin e vajit të ullirit, i cili mori mbiemrin Genko.

Jack Wallace , i cili u bë një pengesë në karrierën e Johnny Fontaine në 1945, kishte lidhje më të gjera në libër sesa në film. Nënvizohet posti i tij i rëndësishëm si Asistent i Presidentit të Shteteve të Bashkuara për Propagandën e Luftës, si dhe njohja me drejtorin e FBI-së Edgar Hoover. Në të njëjtën kohë, biseda e Puzos me Hagen rezultoi e gjatë dhe më kuptimplote. Tom la të kuptohet për probleme të mundshme me bashkimin dhe, nga ana tjetër, mbështetje të mundshme në financimin e filmit ku mund të luante Fontaine.

Në origjinal, menjëherë pas atentatit ndaj të atit, Sunny mendoi seriozisht se kush nga rrethi i tij i ngushtë mund të tradhtonte familjen e tij. Meqenëse ai futi menjëherë në listën e zezë shoferin dhe truprojën e Paolos, burrit të Clemenzas, edhe kapoja e trashë ra në dyshim. Ai kishte garantuar për djalin më parë, duke e promovuar në një nga postet më të rëndësishme dhe kishte fuqinë e nevojshme për të lehtësuar një grusht shteti nga brenda. Sunny kërkoi përmes lidhjeve të tij të kontrollonte telefonatat e të dyve në muajt e fundit. Me Clemenza, gjithçka doli të ishte në rregull - asgjë e dyshimtë, por Paolo u thirr disa herë nga një telefon me pagesë përpara një prej ndërtesave të Donit, përfshirë pikërisht në prag të atentatit.

Karakteri Paolo Gatto thjeshtuar shumë në përshtatjen e filmit. Ai nuk ishte vetëm një shofer dhe truprojë, por një nga të besuarit e Peter Clemenza, i cili nuk ishte aq i lehtë për të gjetur një zëvendësues (i cili më vonë u bë Rocco Lampeone). 26-vjeçari kishte nën komandën e tij luftëtarë familjarë dhe ishte mjaft ambicioz për t'u ngjitur në hierarki. Ishte pikërisht atij që Clemenza i besoi të gjente dy njerëz të besueshëm që mund të merren me shkelësit e vajzës së Bonasera dhe të mos e teprojnë.

Kur Michael mbërriti në spital dhe nuk gjeti rojet e babait të tij, dhe pas një takimi të pakëndshëm me policinë dhe kapitenin McCloskey, njerëzit e Clemenza dhe avokati i tij i erdhën në ndihmë, jo Tom Hagen. Megjithëse thelbi mbeti i njëjtë - oficeri u përball me faktin se detektivët privatë kishin mbërritur me një leje për të mbajtur armë, dhe Michael duhej të lirohej.

Libër Johnny Fontaine i kushtohet shumë më tepër vëmendje - pjesë të tëra kapitujsh, madje edhe një plotësisht. Zbulohet lidhja e tij e pasuksesshme me një vajzë hollivudiane, e cila nuk i intereson ish-ylli. Ka një linjë të tërë me një ish-grua dhe fëmijë. Gjithashtu, përveç garantimit të një roli në një film premtues, Don Corleone më vonë vendosi të sigurohej që Johnny të merrte një Oscar, pavarësisht kundërshtimit të të njëjtit producent Jack Wallace.

Linja me Michael që eliminon turkun Sollozzo dhe kapitenin e korruptuar McCloskey është paksa i ndryshëm në dy variacione. Në Puzo, vetë plaku Tessio doli vullnetar si shofer i një makine që nuk binte në sy, e cila e solli djalin e donit në vendin e caktuar dhe më pas e mori me vete. Brenda restorantit Hënë e kaltër në Bronx, ishte të paktën një person Sollozzo, i cili i bëri të qartë shefit të tij se po kontrollonte tualetin dhe pas të shtënave ai tregoi duart bosh dhe u largua nga ajo që po ndodhte.

Kronologjia e ngjarjeve dhe biografitë e personazheve ndryshojnë dukshëm në versionet e librit dhe të ekranit. Puzo ka pak Vito Andolini duhej të nisej për në Shtetet e Bashkuara në orën dymbëdhjetë, jo në nëntë. Për më tepër, linja me vrasjen e nënës dhe hakmarrjen e ardhshme ndaj një farë siciliani don Chicho u shtua tashmë në adaptimin e filmit. Në libër, nëna qëllimisht dhe qëllimisht e dërgoi djalin e saj te të afërmit e saj të largët me emrin Abandando, me djalin e të cilit ata do të bëheshin miqtë më të mirë. Tashmë në moshën tetëmbëdhjetë vjeç ai u martua me një vajzë nga Italia Carmela, e cila ishte gjashtëmbëdhjetë vjeç. Dy vjet më vonë, domethënë në moshën njëzet, lindi i parëlinduri i Sunny. Pesë vjet më vonë, lindi djali Fredo. Kur Sunny ishte dymbëdhjetë vjeç, domethënë në vitin 1922, ai solli në shtëpi mikun e tij Tom Hagen, moshatar i tij. Në vitin 1945, të dy janë tashmë tridhjetë e pesë vjeç, domethënë shumë më tepër se në filma. Unë thjesht u befasova nga mungesa e një biografie libri dhe kronologjia në rrjet - kudo tashmë ka përshtatje të bazuara në filma. Kështu që unë do të citoj atë që mund të mësojmë konkretisht nga teksti origjinal.

1890 - Vito Andolini ka lindur në Corleone

1902 - Pas vrasjes brutale të babait të tij, i dërguar nga e ëma në SHBA

1908 - Martohet me Carmelën e bukur dhe ekonomike italiane

1910 - Në familje shfaqet i parëlinduri Santino

1915 - Në familje lind fëmija i dytë - djali Frederiko

1919 - Vito heq qafe zhvatësin vendas Fanucci dhe së bashku me miqtë e tij merr kontrollin e zonës.

1933-1935 yy - Lufta e familjes Corleone me një nga autoritetet kryesore kriminale në Nju Jork dhe vend - Maranzello. Pas fitores, Don merr përsipër biznesin e lojërave të fatit.

Në origjinal, rrethanat e largimit të Fanuccit ndryshojnë nga përshtatja e mëvonshme. Vito doli nga shtëpia e tij në çati, por kur mbërriti në zonën ku jetonte viktima, zbriti në një rrugë të shkretë, e kaloi atë dhe u fsheh mu në hyrje. Në film, ai hyri në një pallat nga çatia dhe takoi zhvatësin në derën e shtëpisë. Puzo i shpjegoi rrethanat me shkretëtirën e rrugës dhe indiferencën që treguan banorët e zonës ndaj asaj që ndodhi, të cilët nuk deshën as të thërrisnin policinë, pasi vetë nuk ishin në miqësi me ligjin. Sunny gjithashtu pranoi vite më vonë se ai ndoqi babain e tij dhe ishte dëshmitar i asaj masakre.

- Coppola hoqi plotësisht linjën e Dr. Julius Segal, i cili u bë kërkuesi i ri i Lucy Mancinit pas vrasjes së Sunny. Ai gjithashtu ndihmoi Johnny Fontaine me problemin e zërit duke këshilluar kirurgji.

- Puzo i kushton vëmendje të denjë familjes Bokicchio, e cila respektohej midis organizatave kriminale amerikane. Një komunitet mjaft i mbyllur, ku lidhjet e ngushta gjaku siguronin pastërtinë e familjes. Ata kanë fituar një reputacion për veten e tyre, në veçanti, si ndërmjetës në çështjet e biznesit midis familjeve të Nju Jorkut. Ata lanë peng me Clemenza-n gjatë takimit të Michael me Sollozzo. Nëse Corleone do të ishte dëmtuar, një anëtar i familjes Bokicchio do të ishte vrarë dhe ata nuk do të ndaleshin derisa të kryhej gjakmarrja. Pas vrasjes së Sunny, Don më i fortë thirri një këshill të të gjitha familjeve të mëdha. Kundërshtarët kishin frikë nga hakmarrja, por përfshirja e familjes Bociccio nga Corleone si ndërmjetës e lehtësoi tensionin.

– Në film, si i tillë, nuk kemi parë një luftë të rëndë mes familjeve. Clemenza flet me Michael për vështirësitë e ardhshme, Sunny raporton për qindra luftëtarë në rrugë që po gjurmojnë Bruno Tataglia dhe Sollozzo, por nuk shfaqet gjakderdhja. Në libër, megjithatë, pesë familje në fakt morën armët kundër Corleone. Të cënuara reciprokisht në interesa, gjetje të të vdekurve, riformësim të sferave të ndikimit, greva të organizuara sindikaliste, probleme me policinë.

- Kthimi i Michael Corleone në Shtetet e Bashkuara në përshtatjen filmike kaloi pa vrazhdësi - mjaftoi fjala e fortë e babait të tij për përpjekjet që po bëheshin. Në origjinal, policia nuk doli aq lehtë nga çështja e reprezaljeve ndaj Sollozzo-s dhe veçanërisht kapitenit të tyre. Artikujt e gazetave ndikuan në atë që po ndodhte, por detektivët intervistuan dëshmitarët, duke përfshirë një skenë me ardhjen e Kay Adams në qytetin e tij të lindjes, duke kërkuar prova. Don kërkoi një zgjidhje të përshtatshme për një kohë të gjatë dhe në fund, përsëri, familja Bocccio erdhi në shpëtim. Një nga anëtarët e saj ishte dënuar tashmë me karrigen elektrike për tre vrasje dhe mori masakrën e Sollozzo dhe McCloskey, në këmbim të kujdesit të përjetshëm për familjen e tij. Dhe edhe pas kthimit të Michael, u morën masa maksimale të sigurisë, duke përfshirë edhe hakmarrjet e policisë.

– Në origjinal, takimi mes Majkëllit dhe Kejit pas kthimit të tij në shtete u zhvillua në rrethana të ndryshme. Vajza mësoi nga nëna e saj Corleone në telefon se djali i saj kishte gjashtë muaj që ishte në shtëpi dhe erdhi tek ata në Log Beach. Atje, në kuzhinë, ata u takuan për herë të parë në tre vjet. Gjithashtu, para vendimit për të lidhur nyjën, u zhvillua një bisedë pjesërisht e sinqertë, ku i riu i ardhshëm Don tha se ai po merrte punët e familjes në duart e tij, se babai i tij kishte qenë gjithmonë një biznesmen, se vetë Michael dëshiron një të ardhme tjetër. për fëmijët e tij dhe se Kay mund të bëhej e ve në çdo kohë.

- U Puzo Tessio i ofroi donit të tij të ri një takim me Barzinin pas funeralit të babait të tij, dhe jo në funeralin, siç tregohet në film.

“Mou Green, vrasja e të cilit në Coppola's ndodhi në të njëjtën ditë, me çështje të tjera familjare u zgjidhën si pjesë e një plani më të madh. Në libër, ai u trajtua pak më herët, dhe jo gjatë një masazhi në sy, por në rezidencën luksoze të Hollivudit të zonjës së tij, një ylli i famshëm filmi.

- Gjatë zgjidhjes së punëve familjare, në roman, midis kryefamiljarëve në Nju Jork, u eliminua vetëm Philip Tataglia (nga pistoleta, jo automatiku, katër të shtëna, por edhe në shtrat me një vajzë të re) dhe Barzini. Pjesa tjetër e Donëve u mahnit nga ajo që kishte ndodhur dhe u rreshtuan në anën e familjes Corleone, duke konsoliduar edhe një herë pushtetin. Sa për vetë dy familjet, drejtuesit e tyre të mbetur, veçanërisht kapitenët, madje u betuan plotësisht. Së bashku me çetat, për besnikëri ndaj armiqve të djeshëm.

- Në libër, pothuajse në fund të fundit, kishte një skenë zbulimesh midis Tom Hagen dhe Kay Adams. Ajo e kuptoi që i shoqi po e gënjente dhe se ai ishte një vrasës dhe një gangster. Për më tepër, ajo kohët e fundit u konvertua në katolicizëm dhe shkonte në kishë çdo ditë. Tom jo drejtpërdrejt, por konfirmoi se masakra e Carlo Rizzi ishte vepër e familjes. Në të njëjtën kohë, ai e bindi vajzën që ajo të kthehej, gjë që ndodhi.

- Në tekst, Don Vito Corleone gjithashtu u nis në një botë tjetër në kopshtin e tij, por jo duke luajtur me nipin e tij - ai gjeti gjyshin e tij që po vdiste pas rënies, kur vrapoi jashtë në kopsht. Babai im e mori shpejt Majkëllin dhe Doni që po vdiste tha frazën: sa mirë është të jetosh.

– Shumë më tepër vëmendje i kushtohet imazhit të Luca Brasit në libër – ai kujtohet herë pas here në biseda, edhe pas vdekjes. Në Siçili, Michael mëson nga një ish-mami që jetoi një çerek shekulli më parë në Shtetet e Bashkuara se Luke u urdhërua të vriste fëmijën e tij, një i porsalindur nga një prostitutë irlandeze.

Halo ikonë e përshtatjes së filmit

Edhe pse tani nuk do të argumentoja se të gjithë, të rinj e të vjetër, janë njohur me filmat më të famshëm dhe më të njohur për krimin e organizuar, 10 vjet më parë, para raundit të ri në zhvillimin e Marvel, Disney dhe Pixar, ishte e vështirë të gjeje një adoleshent në mjedisin tim. , i cili, të paktën, nuk e dëgjoi kombinimin e lakmuar "Kumbar". Disa nga shikuesit e mundshëm, dhe kjo vlen jo vetëm për veprën e kultit të Coppola, janë eliminuar gjithmonë nga një përmendje e një kohëzgjatjeje prej tre orësh - unë njoh një duzinë shembujsh të gjallë dhe një paragjykim i tillë i pajustifikuar gjithmonë më ka bërë një buzëqeshje. Në këtë rast të veçantë, pasuria e komplotit me momente interesante i tejkalon shumë herë frikën.

Duke folur për një koncept kaq fleksibël, në fakt, të statusit të kultit, zakonisht nënkuptojmë formimin e një nënkulture të caktuar nga miliona fansa, si dhe një numër të lakmueshëm referencash për një krijim të caktuar artistik. Ju nuk keni nevojë ta lidhni jetën tuaj me kinemanë për të deklaruar faktin se në pak më shumë se dyzet vjet, filmi i Coppola-s mori një numër të jashtëzakonshëm referencash dhe citatesh dhe këto huazime thuajse menjëherë dolën përtej kornizës së një zhanri ose kinemaje të veçantë. fenomen social. Edhe Robert De Niro, i cili më vonë dha pjesën e luanit në sharmin e pjesës së dytë, në kujtesën time mori pjesë në të paktën dy piktura që parodizojnë skena nga Kumbari. Në Analyze It, citimi i filmit origjinal të 1972 u bë një lajtmotiv i caktuar, falë të cilit ai ngriti një arkë të mirë parash dhe simpatinë e audiencës. Dhe një nga skenat më të njohura në kinema është rinovuar në një mënyrë komike. The Little Fockers gjithashtu nuk e humbën mundësinë për të tallur seriozitetin e qëllimshëm të punës së Puzo-s dhe versionin e ekranit të Francis Ford Coppola.

Gjatë dekadave që kanë kaluar nga procesioni epokal i Kumbarit në kinema, filmi fjalë për fjalë është zbërthyer në citate dhe skena individuale që shpesh mund të gjenden në të gjitha llojet e majave subjektive dhe përzgjedhjeve filmike: shprehjet më të njohura, heronjtë dhe antiheronjtë, dialogët dhe skenat, adaptimet më të mira filmike. Me fjalë të tjera, injorimi i kësaj fotografie në prapaskenë konsiderohet formë e keqe. Nëse nuk shkoni në ekstrem, unë kam qenë gjithmonë i interesuar, me gjithë justifikimet e pafundme që gjejnë njerëzit, duke justifikuar dembelizmin dhe mungesën e iniciativës së tyre, si mund të mos ketë, gjatë shumë viteve të jetës, interes për vepra të tilla. në kinema - të paktën për këtë arsye, që mjedisi, dhe tani interneti, po shtyn pothuajse në mënyrë kompulsive në veprim. Natyrisht, nuk mund t'i ofendosh njerëzit dhe të konsiderosh e të varësh një etiketë kuptimplotë si një injorant - është më mirë të tërheqësh vëmendjen e një personi në një film me argumente të kuptueshme të arritshme.

Faktori që qëndron pas suksesit afatgjatë të filmit të Coppola-s është një shembull pothuajse unik i vazhdimësisë së suksesshme. të njohura krahasime të panumërta të dy pjesëve, polemika për zgjedhjen më të mirë dhe admirim. Kështu, veprimi në ekran shpaloset për tre orë, dhe historia e treguar vazhdon të jetojë dhe zhvillohet - fillimisht në kokën tuaj, duke tërhequr fijet e emocioneve dhe më pas shkon përtej zhanrit të kinemasë në botën e madhe. Ndonjëherë ajo fiton variacione të çuditshme dhe vazhdon të ruajë audiencën më të fortë, dhe thjesht interesin e zakonshëm.

Le të kthehemi te katër vlerësimet, zakonisht të dhëna nga unë:

Siç mund ta shihni, vlerësimet e kritikëve dhe njohja e qindra mijëra shikuesve flasin vetë në këtë rast, i cili është interesant, është e vështirë për skeptikët t'i referohen subjektivitetit të secilit person individual - në shumicën e rasteve, njerëz aktivë. në sferën e kinemasë, sërish shtyjnë nevojën për t'u njohur me filmin. Tezave të sipërpërmendura për referencat në kulturë, do të shtoj se suksesi i filmit është bërë në shumë mënyra vendimtare për filmat me tematikë të ngjashme. Dhjetëra regjisorë dhe kineastësh, teknikë dhe skenaristë janë frymëzuar dhe frymëzuar nga vepra e Coppola. Nga përjashtimet e këndshme nga rregulli i vëllait të madh, mund të kujtojmë vetëm Martin Scorsese, i cili gjeti, megjithëse jo nën ndikimin e Kumbarit, rrugën e tij në kinemanë gangstere dhe në këtë drejtim të ri u bë i njëjti krijues i nderuar kulti.

Shënim. Në vitin 2006, për rreth një javë, u njoha me përshtatjen e lojës së filmit nga gjigandi tregtar Electronic Arts - The Godfather: The Game. Ishte padyshim interesante të zhyteshe në botën e ringjallur të historisë së kultit dhe, pavarësisht nga komploti absolutisht kalimtar, i lidhur ngushtë me filmin origjinal, përvoja mund të quhet interesante. Sot, loja definitivisht nuk do të duket e denjë për kohën, por nëntë vjet më parë, pashë me intriga versione të zgjeruara të skenave të famshme. Si një anëtar i parëndësishëm i grupit Corleone, ishte e nevojshme, ndër të tjera, të çohej Doni i plagosur në spital, të zmbrapsnin një atentator, t'i vendosnin një armë Michael në restorant, t'i prisnin dhe t'i dorëzonin kokën e kalit prodhuesit. shtrat. Por pjesa tjetër e procesit në botën e hapur, duke qenë një pamje e dhimbshme e GTA, zbret në shkatërrimin e luftëtarëve të familjeve të tjera, dhe në disa të paimagjinueshme, në qindra, sasi. Në menynë e lojës, siç e mbaj mend tani, ndërsa loja vazhdonte, u hapën videoklipe nga filmi origjinal dhe disa aktorë u ftuan për aktrim zanor, si James Caan, Robert Duvall, Abe Vigoda (Tessio) dhe madje edhe Marlon Brando. (i cili arriti të tingëllojë një pjesë të tekstit para vdekjes.