Rrota e ngjyrave do t'ju ndihmojë të kuptoni se si tonet ndërveprojnë me njëri-tjetrin: ndërtimi i tyre; skema ngjyrash të thjeshta dhe efektive. Një foto.
Rrota e ngjyrave të Itten është një model i ndërveprimit të nuancave me njëra-tjetrën: ndarja sipas ngjyrave kryesore dhe dytësore, sipas gjatësisë së valës, në të ftohtë dhe ngjyra të ngrohta, dhe gjithashtu ndërton rendin e kombinimit.
Rrota e ngjyrave u shpik si një mjet për të punuar me bojëra për fillestarët. Kjo foto e vogël tregoi vetitë mëmë të ngjyrave kryesore: të verdhë, blu dhe të kuqe. Trekëndëshat në anët e figurës qendrore janë tone fëmijësh. Pra, jeshilja është rezultat i përzierjes së të verdhës me blunë, dhe portokallia është e kuqe me të verdhën, nga ana tjetër vjollca është e kuqe me blunë. Predha, në formën e një rrethi, përshkruan spektrin (varësia e ngjyrës nga vala e dritës): nga e kuqja (vala më e gjatë) në vjollcë (më e shkurtra), kryhet lidhja midis dy skajeve të saj. ngjyrë vjollce, e cila nuk ka valë. Rezulton se toni i purpurt kombinon pafundësinë pozitive dhe negative, duke përshkruar kështu tiparin biologjik të marrëdhënies së ngjyrës me syrin e njeriut: nëse e kuqja dhe vjollca godasin retinën në të njëjtën kohë, ne shohim vjollcë fantazmë.
Ngjyrat e rrotave me ngjyra
Sidoqoftë, rrota e ngjyrave është një paraqitje e sheshtë (në kuptimin e mirëfilltë të fjalës) e gjeneralit model ngjyrash, nuk jemi të kufizuar në 12 ngjyra, por përdorim mijëra e mijëra nuanca. Model i kompletuar duket si një top, ku hije rrota me ngjyra- ekuatori, dhe polet janë të bardhë dhe të zinj:
Dhe përhapja tashmë do të përmbajë informacion në lidhje me ndërveprimin e nuancave në topin e ngjyrave: nga pastel në tonet e errëta.
Brenda këtij topi ka një bosht: nga e bardha në të zezë - gri e mesme. Kjo lejon çdo pjesë të topit të shohë një gradient nga gri në tone të lehta ose të errëta të çdo ngjyre.
Nëse imagjinojmë jo një top të segmentuar në mënyrë të ekzagjeruar, por me një gradient të ylbertë, atëherë të gjitha nuancat e mundshme do të përshtaten në të.
Rrethi i kombinimeve të ngjyrave
Edhe pse mjeti është zhvilluar për një kohë të gjatë, ai përdorim praktikështë ende relevante. Ai jo vetëm që jep një ide për ngjyrën dhe ndërtimin e nuancave, por gjithashtu mëson se si t'i kombinoni ato në mënyrë efektive.
Një rreth kombinime ngjyrash ka një sërë skemash ngjyrash.
Harmonia dyngjyrëshe e ngjyrave plotësuese. Nëse i përzieni këto ngjyra në paleta, ato do të japin një nuancë kafe të ndyrë, por në teori, kur përzihen, ato duhet të jenë gri. Këto nuanca janë më të kundërta me njëra-tjetrën, ndonjëherë ato duken sfiduese. Kombinime të tilla shpesh përdoren në art për të arritur imazhe më të gjalla.
Çifte jashtëzakonisht të largëta. Ky kombinim është i ndritshëm, por më i butë, ndryshe nga ngjyrat plotësuese. Është më e pranueshme për rroba dhe të brendshme.
Ngjyra ngjitur dhe të ngjashme nuk formojnë një kontrast, por mund të ruajnë harmoninë. Ato përdoren për të theksuar hijen kryesore ose si një shtesë e harmonisë me shumë ngjyra.
Kombinim treshe në rrotën e ngjyrave fillon me nuanca të ngjashme, të cilat, si dy të ngjashme, nuk krijojnë kontrast, por ruajnë harmoninë.
Triada klasike dhe triada e kontrastit- kjo është një skemë e një kombinimi me tre ngjyra përgjatë rrethit të ngjyrave sipas parimit të një trekëndëshi: barabrinjës dhe akut. Shumica kombinime te bukura mund të krijohet në parimin e akute, por barabrinjës jep kombinime të buta dhe të balancuara.
Ekzistojnë 4 opsione për një kombinim me katër ngjyra në rrotën e ngjyrave:
Kjo është një harmoni e kundërta me katër ngjyra: është krijuar në bazë të treshes kontrasti dhe është e saj i afërm i afërt. Kombinime të tilla janë tërheqëse, mbresëlënëse.
Harmonia klasike me katër ngjyra një i afërm i harmonisë i bazuar në një trekëndësh barabrinjës. Është më i butë, por i plotë në ton.
Harmonia katrore dhe harmonia drejtkëndore- këto janë kombinime me katër ngjyra, si dy drejtkëndëshe, kanë të njëjtën varësi. Përcaktimi i ngjyrave duke përdorur një katror jep një gamë më të butë se sa një metodë drejtkëndore.
harmoni me gjashtë ngjyra krijuar duke përdorur formën e një gjashtëkëndëshi barabrinjës. Ky është një kombinim kompleks që është shumë i vështirë për t'u marrë vetë, kështu që dobia e këtij mjeti është e dukshme.
Përpilimi i kombinimeve është një punë mjaft e vështirë dhe larg nga gjithçka, madje edhe njerëzit e lidhur profesionalisht me ngjyrën, mund të ndërtojnë në kokën e tyre. harmoni perfekte që do t'u shkonte atyre në të gjitha aspektet. Prandaj, për të punuar me ngjyra në çdo kusht, ekziston një mjet kartoni -.
Nëse marrim parasysh topin me ngjyra, atëherë vetë rrota e ngjyrave mund të përmbajë shumë hije për të cilat parimet e përputhshmërisë përgjatë rrethit klasik do të jenë të rëndësishme.
Ngjyrat e spektrit mund të shihen qartë në një pajisje të veçantë - një spektroskop. Rendi i ngjyrave në spektër është i njëjtë si në ylber: e kuqe, portokalli, e verdhë, jeshile, blu, vjollcë dhe vjollcë. Prandaj, ngjyrat ekstreme të spektrit janë të kuqe dhe vjollcë.
Rendi i ngjyrave sipas renditjes në spektër
Një sekuencë e tillë e rregullimit të ngjyrave në spektër
mbetet gjithmonë konstante dhe është një shkallë natyrale e toneve të ngjyrave që tregojnë një shenjë ngjyrash kromatike. Faturë spektrit, siç duhet ditur nga fizika, është për shkak të thyerjes së rrezeve të diellit. Duke kaluar nëpër një prizëm trekëndor, një rreze dielli devijon nga drejtimi i saj origjinal dhe zbërthehet në shumë rreze, të treguara në ekran në formën e një brezi me ngjyrë të quajtur spektër.
Drita e diellit nuk është e thjeshtë, por komplekse. Ai përbëhet nga valë drite me gjatësi të ndryshme, të cilat përthyhen ndryshe. Rrezet përthyhen më së shumti valë të shkurtra- vjollcë dhe blu, më e dobët - rrezet me valë të gjata- e kuqe, portokalli, e verdhë. Rrezet e thyera ndryshe dhe gjatësitë e tyre valore shpjegojnë renditjen në një renditje të caktuar ngjyrash nga e kuqja në vjollcë, të cilat mbyllin skajet spektrit.
Ngjyrat e spektrit të parë në një spektroskop
jashtëzakonisht e bukur dhe efektive. Ata bëjnë një përshtypje të mahnitshme, të kujtuara për një kohë të gjatë për shkak të pastërtisë, shkëlqimit dhe harmonisë së ngjyrave. Sigurisht, është e vështirë të përçojmë cilësitë e veçanta natyrore të spektrit me bojërat tona të zakonshme, të cilat nuk kanë veti të mjaftueshme pastërtie. Ngjyrat ekzistuese mund të japin vetëm disa pamje të ngjyrave spektrale; mbi tavolinë. 2, ne riprodhojmë jo vetë spektrin, por vetëm një të kushtëzuar, të thjeshtuar rregullimi i luleve sipas rendit që është zakon të caktohet në fizikë. Në fakt, spektri përbëhet nga shumë ngjyra, dhe nuk ka kufij të mprehtë midis secilës ngjyrë në të. Kështu, përveç atyre të listuara më sipër, ka një numër ngjyrash kalimtare në spektër që përbëjnë një seri të vazhdueshme.
Tetë ngjyrat më të rëndësishme
Spektri është
një gamë e vazhdueshme ngjyrash (në formën e një vije të drejtë) me shumë nuanca kalimtare nga e kuqja në vjollcë. Nëse jemi të tillë gamë ngjyrash ne rregullojmë jo në një vijë të drejtë, si në tabelën e mëparshme, por në formën e një kurbë të mbyllur, atëherë marrim një rreth, ku ngjyrat do të zënë vend në të njëjtën sekuencë si në spektër.
Shtimi midis të kuqes dhe vjollcës ngjyra e re Toni i ri që do të jetë rezultat i përzierjes së tyre është vjollca, kështu që marrim një rrotë ngjyrash me tetë ngjyra - të verdhë, portokalli, të kuqe, vjollcë, vjollcë, blu, cian dhe jeshile (vjollca mungon në spektër). Ato mund të konsiderohen në praktikë ngjyrat më të rëndësishme.
Ngjyrat e anës së majtë të rrethit(kaltërosh-jeshile, blu, blu) zakonisht quhet i ftohtë; ana e djathtë (e verdhë, portokalli, e kuqe) - e ngrohtë.
Këta emra janë të kushtëzuar, pasi këto ngjyra lidhen me shoqatat e evokuara tek ne. Për shembull, e kuqe dhe ngjyra portokalli ngjall në ne kujtesën dhe idenë e ngjyrës së zjarrit, flakës, diellit; bluja dhe bluja lidhen me idenë e ngjyrës së ujit, akullit, qiellit etj.
E gjelbërta e pastër është neutrale: as e ngrohtë, as e ftohtë. Në varësi të nuancës së saj - të verdhë ose të kaltërosh, është e ngrohtë ose e ftohtë. Vjollcë dhe ngjyrat vjollce mund të jenë edhe më të ngrohta ose më të ftohta, varësisht se cila nuancë mbizotëron në to: Nëse kanë më shumë nuanca të kuqërremta, atëherë ato do të perceptohen si të ngrohta, nëse më kaltërosh - të ftohtë.
Në rrethin në tryezë. 3 shohim se disa ngjyra kanë disa ngjashmëri, të tjera dallohen nga i gjithë grupi, duke qenë, si të thuash, pika kthese. Pra, nëse fillojmë të marrim parasysh ngjyrën e kuqe dhe të shkojmë nga ajo drejt së verdhës, do të shohim se gradualisht do të kthehet në portokalli, e cila në një masë ka edhe tone të kuqe dhe të verdhë. Por nëse arrijmë në një ngjyrë të verdhë të pastër, do të shohim se ndjesia e një ngjyre të kuqe në të është zhdukur fare dhe është shfaqur një ndjesi e gjelbër e pastër. Vendi ku ngjashmëria me një ngjyrë zhduket plotësisht dhe nuk fillon me një tjetër quhet pika kryesore e kthesës. Ka katër pika të lehta për t'u parë: të verdhë, jeshile, blu dhe të kuqe. Këto ngjyra mund të quhen ato kryesore. Shpesh mund t'i takojmë në ngjyrosjen e pëlhurave, stolive, qilimave etj. Është e rrallë të gjesh kompozime që nuk do të përmbajnë këto ngjyra.
E verdha, jeshile, blu dhe e kuqe mund të gjenden gjithmonë në artet dhe zanatet klasike.
Rrethi me ngjyra
Ngjyrat ekstreme të spektrit - e kuqe vishnje dhe blu-vjollcë - janë disi të ngjashme: vjollca ndihet në njërën, e kuqërremta në tjetrën. Nëse i përzieni, do të merrni të ashtuquajturat vjollcë, ose vjollcë, ngjyra të ndërmjetme në tonalitet ngjyrash. Duke shtuar ngjyrën e purpurt në ngjyrat spektrale (duke i vendosur ato në mes të kuqes vishnje dhe blu-vjollcës), spektri mund të mbyllet në një unazë, pra ta përfaqësojë atë në formën e një rrethi, i cili quhet rrota e ngjyrave. rrathë me ngjyra mund të jenë të ndryshme në numrin e ngjyrave të përfshira në to, por jo më shumë se 150 (më shumë sy nuk dallojnë). Sekuenca e të njëjtave ngjyra në çdo rrota me ngjyra mbetet e njëjtë.
Çdo artist, stilist dhe në përgjithësi çdo person ka preferenca të caktuara në ngjyrë. Çfarë është ngjyra?
Në 1676, Sir Isaac Newton zbërtheu ngjyrën e bardhë të diellit në spektrin e ngjyrave duke përdorur një prizëm. Nëpërmjet një çarjeje të ngushtë, rrezet e diellit ranë në një prizëm trekëndor, u përthyen dhe u projektuan në një ekran, në të cilin një imazh i spektrit të ngjyrave u shfaq në formën e një brezi të vazhdueshëm. Filloi me të kuqe, e ndjekur nga portokallia, më pas e verdha, jeshile, blu dhe vjollcë. Nëse imazhi që rezulton kalon përmes një lente konvergjente, atëherë kur të gjitha ngjyrat kombinohen së bashku, dalja shfaqet përsëri dritë e bardhë. Nëse heqim një ngjyrë nga spektri, për shembull, të kuqe, dhe përdorim thjerrëzën për të mbledhur ngjyrat e mbetura (portokalli, të verdhë, jeshile, blu dhe vjollcë), atëherë rezulton ngjyra e përzier do të jetë jeshile - kjo është një ngjyrë shtesë ndaj së kuqes që hoqëm. Çdo ngjyrë është plotësuese me një përzierje të të gjitha ngjyrave të tjera në spektër.
Ngjyrat e spektrit krijohen nga valët e dritës me gjatësi vale të ndryshme. Çdo ngjyrë e spektrit mund të specifikohet saktësisht nga gjatësia e valës ose frekuenca e lëkundjes. Vetë valët e dritës nuk kanë ngjyrë. Ngjyra shfaqet vetëm kur perceptohet nga syri dhe truri i njeriut në procesin e thithjes së valëve të dritës nga një objekt. Vetë objektet nuk kanë ngjyrë, ngjyra shfaqet vetëm kur ndriçohen. Një libër blu duket blu sepse thith të gjitha valët e dritës përveç blusë. Kjo do të thotë, përbërja molekulare e kopertinës së librit është e tillë që reflekton rrezet e dritës blu dhe thith të gjithë pjesën tjetër. Në eksperimentin Njutonian, ngjyrat jomateriale përzihen me një prizëm, dhe përzierja e ngjyrave kryesore jep të bardhën. Bojrat skenike (pigmenti) janë reale, dhe përzierja e ngjyrave kryesore në një proporcion të caktuar do të japë ngjyrën e zezë.
Rrethi me ngjyra.
Ekzistojnë 7 ngjyra kryesore - e kuqe, portokalli, e verdhë, jeshile, blu, vjollcë, vjollcë. Këto ngjyra përfaqësohen në formën e tyre më të pastër në ylber.
Zakonisht ngjyrat e spektrit përshkruhen si një rreth i ndarë në sektorë.
Të gjitha ngjyrat ndahen në 2 grupe:
- Grup ngjyrash akromatike - tone të bardha, të zeza dhe të ndërmjetme.
- Grupi i ngjyrave kromatike - të gjitha ngjyrat e tjera me nuanca të spektrit.
Renditja e ngjyrave. Ngjyrat primare.
E verdhë, e kuqe dhe blu - ngjyrat kryesore të rendit të parë nga të cilat mund të merren të gjitha të tjerat.
Portokalli, jeshile dhe vjollcë - ngjyrat e rendit të dytë. Ato janë marrë nga një përzierje e dy ngjyrave kryesore (e kuqe + blu = vjollcë, e verdhë + e kuqe = portokalli, blu + e verdhë = jeshile).
Verdha-portokalli, e kuqe-portokalli, e kuqe-vjollcë, blu-vjollcë, blu-jeshile dhe e verdhë-jeshile janë ngjyra të rendit të tretë, secila prej të cilave përftohet duke përzier një ngjyrë të rendit të parë dhe të dytë (e kuqe + portokalli \u003d e kuqe-portokalli, blu + vjollcë = blu-vjollcë, etj.).
Ngjyra shtesë.
Ngjyrat plotësuese janë të vendosura përballë njëra-tjetrës në rrotën e ngjyrave: e verdhë - vjollcë, e kuqe - jeshile, blu - portokalli, e verdhë-portokalli - blu-vjollcë, etj. Çdo ngjyrë ka vetëm një ngjyrë plotësuese. Përzierja e dy ngjyrave plotësuese prodhon një ton neutral të zi dhe gri. Ngjyrat plotësuese janë jashtëzakonisht të kundërta dhe shumë rrallë duken mirë së bashku në "kushte të panatyrshme". Rrethi i kuq në një sfond të gjelbër duket jashtëzakonisht ulëritës, vibrues, duke kërcyer nga forma e tij. Megjithatë, ka shumë shembuj në natyrë kur ngjyrat plotësuese duken të shkëlqyera së bashku: livadh me luleshtrydhe të kuqe-jeshile, ose lule orkide të verdhë-vjollcë.
Ngjyrat e vendosura pranë njëra-tjetrës në rrotën e ngjyrave duken shumë mirë së bashku, por nuk krijojnë asnjë kontrast. Nëse dëshironi që puna juaj të ngjall një ndjenjë paqeje dhe rehatie tek shikuesi, përdorni ngjyrat që janë pranë njëra-tjetrës.
Përputhja e ngjyrave.
Perceptimi i ngjyrës varet kryesisht jo vetëm nga thjeshtësia ose kompleksiteti i saj, por edhe nga ngjyrat me të cilat është ngjitur - mjedisi i saj ndikon në perceptimin e një lule. Për shembull, më shumë ton i lehtë në lagjen me errësirë duket më e lehtë, dhe e errët - më e errët.
Nuk ka kuptim të kufizoni veten të punoni vetëm me ngjyrat e bojrave që keni në dispozicion. Për të marrë ngjyrën e dëshiruar, bojë në shumicën e rasteve mund të përzihet. Në të njëjtën kohë, për të formuar bojën ngjyra e dëshiruar dhe hije, ka mjaft bojëra të shtatë ngjyrave kryesore të spektrit, kështu që ato përfshihen në çdo grup bojërash.
Në të njëjtën kohë, është shumë e rëndësishme nëse bojërat me ngjyra të pastra ose përzierjet e tyre përdoren në pikturë. Fakti është se bojërat me ngjyra të pastra lejojnë përdorimin e tyre vetëm kur kryejnë kompozime dekorative ose të kushtëzuara. Me ndihmën e tyre, është e pamundur të arrihet efekti i imazheve realiste. Prandaj, kur kryeni natyra të qeta, peizazhe dhe lloje të tjera vizatimesh, për shembull, kur pikturoni në smalt, është e nevojshme të përdorni vetëm ngjyra komplekse, domethënë ato që ndryshojnë nga ngjyrat e spektrit. Për të arritur një ngjyrë më të gjallë, mjafton që bojës t'i shtoni pak bojë të një ngjyre tjetër, për shembull, pak bojë blu në të kuqe, kështu fitohet kraplak.
Ngjyra të ngrohta.
E verdhe. Pothuajse në të gjitha kulturat, e verdha, së bashku me arin, tregon diellin dhe është një simbol i mençurisë dhe dijes. Veshja në Kinën e lashtë rroba të verdha i lejohet vetëm Perandorit dhe familjes së tij. E verdha është ngjyra më e ndritshme, më e lehtë dhe më e dukshme, duket se del në pah dhe duket më shumë se të gjitha të tjerat. Provoni të shikoni një raft librash ose një kuti lapsash: nëse ka e verdhe, me siguri se pari do t'ju tërheqë vëmendjen. Prandaj, përdorni të verdhën kur dëshironi të tërhiqni vëmendjen e shikuesit në një pikë të caktuar.
portokalli- ngjyra aktive, miqësore. Në terapinë me ngjyra përdoret si një antidepresant. Në një nuancë të kuqe-portokalli, ajo arrin maksimumin e energjisë aktive dhe të ngrohtë. Errësuar me të zezë kthehet në kafe dhe humbet karakterin e saj shprehës. Kur ndriçojmë kafe me të bardhë, marrim nuanca bezhë.
E kuqe- ngjyra e pasionit, ngjyra e veprimit. Dashuria, inati, gjendjet më të forta emocionale shoqërohen me të kuqe. Banderolat e revolucioneve, rrobat e luftëtarëve të lashtë janë të lyera me të kuqe. Ekspresiviteti i ngjyrës së kuqe-portokalli ndryshon në kontekstin e një ndryshimi në ngjyrën e kundërta. Pra, në një sfond portokalli, portokallia e kuqe duket e pajetë. Në ngjyrë kafe të errët, e kuqe-portokalli shkëlqen me nxehtësi të thatë. E kuqe-portokalli arrin kulmin e shprehjes dramatike në kontrast me të zezën. Në një sfond të gjelbër, ai vepron shumë agresivisht dhe bezdisshëm. Në blu-jeshile duket si një zjarr i ndezur, dhe në kontrast me rozë duket e shurdhër, duke u zbehur.
Ngjyra të ftohta.
Blu. Në atmosferën tokësore, ngjyra blu përhapet nga bluja më delikate, e lidhur me sublime dhe shpirtërore, në blunë më të thellë të errët, kufizohet me të zezën dhe shkakton një ndjenjë vetmie dhe frikë. Në Kinë, blu simbolizon pavdekësinë, në Indi - mençurinë, midis Druidëve - të vërtetën dhe harmoninë.
E gjelbër. Nëse eliksiri i jetës do të ekzistonte, padyshim që do të ishte jeshile: ngjyra e jetës fillestare. Nuancat e verdhë-jeshile na kujtojnë ngjyrën e natyrës pranverore. Pas operacionit, pacientët shërohen më shpejt nëse në dhomën e tyre është e pranishme jeshile. Blu-jeshile është ngjyra më e ftohtë në rrotën e ngjyrave dhe, ndryshe nga e verdha-jeshile, jep përshtypjen e agresivitetit të ftohtë.
vjollce. Si antipodi i të verdhës - ngjyra e dijes - vjollca është një simbol i të pandërgjegjshmes dhe misterioze. Vjollca e pastër mbart errësirë, vdekje dhe devotshmëri në të njëjtën kohë. Vjollca blu ngjall ndjenja shkëputjeje, ndërsa vjollca e kuqe lidhet me madhështinë shpirtërore.
Ngjyra neutrale.
Gri nuk lufton dhe nuk provon. Gri është ngjyra e paqes. Si një bllok guri, fuqia e tij është e heshtur dhe e përjetshme.
Kafe. Lëvorja e pemëve, gurët, rëra, guaska, lëvozhgat e arrave janë pikturuar në nuancat e kafesë. Brown ngjall një ndjenjë sigurie dhe rehati.
Harmonia e ngjyrave dhe konsonancat e ngjyrave.
Harmonia e ngjyrave i referohet përshtypjes së ndërveprimit të dy ose më shumë ngjyrave. Secili person ka preferencat e veta të ngjyrave, kështu që koncepti i harmonisë së ngjyrave është shumë subjektiv. Si rregull, kombinimet harmonike subjektive të ngjyrave nuk kanë kontrast të fortë dhe ndërtohen në një kombinim ngjyrash të ndryshme që janë të ngjashme në butësi, ose në një kombinim ngjyrash që janë të ngjashme në karakter. Vlerësimi i një kombinimi harmonik të ngjyrave shkaktohet nga ndjenja e "pëlqimit - mospëlqimit" dhe nuk ka asnjë objektivitet.
Për të parë harmoninë e ngjyrave nga një anë tjetër fiziologjike, përvoja e mëposhtme do të na ndihmojë: nëse shikoni një katror të verdhë për një kohë dhe më pas mbyllni sytë, do të shfaqet një imazh i një katrori vjollcë. Në të kundërt, nëse mbyllim sytë pasi vëzhgojmë katrorin vjollcë, do të shohim një të verdhë. Një eksperiment i ngjashëm mund të bëhet me të gjitha ngjyrat, dhe sa herë që mbyllim sytë do të shohim një ngjyrë përveç asaj që sapo kemi marrë në konsideratë. Kjo është nevoja natyrale e syrit të njeriut për të arritur ekuilibrin e ngjyrave. Dy ose më shumë ngjyra janë harmonike nëse përzierja e tyre është gri neutrale. Kjo është, ajo punë konsiderohet harmonike, shuma e ngjyrave të së cilës do të na japë një neutrale ngjyrë gri. Por nuk ka nevojë të argumentohet se veprat me ngjyra duhet të jenë harmonike.
Bashkëtingëllimi i dy ngjyrave.
Në rrotën e ngjyrave, dy ngjyra diametralisht të kundërta janë plotësuese dhe formojnë një kombinim harmonik.
Bashkëtingëllimi i tre ngjyrave.
Nëse zgjedhim ngjyrat nga rrota e ngjyrave që janë në kulmet e një trekëndëshi izoscelular, marrim një treshe harmonike. E verdha, e kuqja dhe bluja janë treshja më e fortë. Blu-vjollcë, e kuqe-vjollcë dhe e verdhë - një treshe më e butë.
Bashkëtingëllimi i katër ngjyrave.
Në rrethin e brendshëm të rrotës së ngjyrave mund të mbishkruhen si një katror ashtu edhe një drejtkëndësh, në majat e të cilave do të ketë katër ngjyra, duke formuar një bashkëtingëllim harmonik të katër ngjyrave: të verdhë, të kuqe-portokalli, vjollcë dhe blu-jeshile; e verdhë-jeshile, blu-vjollcë, e kuqe-vjollcë dhe e verdhë-portokalli, e kështu me radhë.
Bashkëtingëllimi i gjashtë ngjyrave.
Dy gjashtëkëndësha të ndryshëm mund të futen në rrotën tonë me ngjyra dymbëdhjetëpjesëshe: e verdhë, portokalli, e kuqe, vjollcë, blu, jeshile; e verdhë-portokalli, e kuqe-portokalli, e kuqe-vjollcë, blu-vjollcë, blu-jeshile, e verdhë-jeshile. Numri i kombinimeve të ngjyrave të disponueshme do të zgjerohet ndjeshëm nëse përdorim një rrotë ngjyrash jo nga 12 ngjyra si e jona, por, për shembull, nga 24 ngjyra.
Shembujt e mësipërm tregojnë se teoria e bashkëtingëllimeve harmonike nuk kërkon të kufizojë imagjinatën tonë, por përkundrazi hap mundësi më të gjera për arritjen e manifestimeve të ndryshme shprehëse të ngjyrave. .
Mund të kopjohet duke iu referuar burimit dhe një lidhje aktive të indeksuar në sajtin
A. Geodakov, artikulli "Pra, sa ngjyra janë në spektër?",
revista “Artisti i ri”, 1991, nr.5.
Disi, në një nga programet radiofonike për fëmijë, më ka ndodhur të dëgjoj diskutime për ngjyrën dhe, veçanërisht, për spektrin (ylberin). Autorët pretenduan se kishte shtatë ngjyra kryesore.
Më kujtohet, që në shkollë, dhe kjo ishte shumë vite më parë, tekstet e fizikës flisnin për shtatë ngjyrat e ylberit. Për më tepër, kishte edhe rekomandime se si t'i kujtojmë ato, ne i grumbulluam me zell: "Çdo gjuetar dëshiron të dijë se ku është ulur fazani". Shkronja fillestare e secilës prej fjalëve të mësipërme nënkuptonte që alternimi i ngjyrave nga e kuqja në blu-vjollcë shkon në rendin e mëposhtëm: e kuqe, portokalli, e verdhë, jeshile, blu, vjollcë, vjollcë.
Shumë artikuj në ditarin tonë i kushtohen gjithashtu arsyetimit rreth ngjyrës së spektrit. Disa autorë flasin për shtatë ngjyra, të tjerë për tre, dhe disa madje për tetë: "purpur, e kuqe, portokalli, e verdhë, jeshile, blu, indigo dhe vjollcë". Rezulton se këtu është një pabarazi e tillë. Shpesh ekziston një mendim se, duke pasur tre ngjyra në dorë: të kuqe, të verdhë dhe blu (duke i quajtur ato themelore), mund të merrni çdo ngjyrë. Nuk ka gjasa që duke përzier këto ngjyra në ndonjë kombinim, do të jetë e mundur të merret, për shembull, një ngjyrë blu. Prandaj, ato nuk mund të konsiderohen thelbësore. Unë do të jap një shembull tjetër të një diskutimi të lirë për ngjyrën e bojrave dhe lidhjen e tyre me ngjyrën e rrezatimeve të caktuara: "Bojëra të thjeshta (këto përfshijnë limon të verdhë-stroncium- hije e verdhë, e kuqe - kraplak trëndafili i kuq hije dhe blu - kaltra nuancë blu) nuk mund të bëhet me ngjyra të tjera. Por nga përzierja mund të marrësh gjithë spektrin tjetër” (“Artisti i ri” nr. 3, 1984).
Do të filloj me faktin se piktori përdor bojëra, përbërësit kryesorë të të cilave - pigmenti dhe lidhësi - kanë densitet dhe transparencë të ndryshme, kështu që nuk mund të marrësh "të gjithë pjesën tjetër - spektrale" me një përzierje të bojrave të tillë. Për më tepër, sinteza (përkthyer nga greqishtja - lidhje, kombinim) e ngjyrës me ndihmën e bojërave pikturale ose printuese ndodh sipas një modeli, dhe rrezatimi spektral - sipas të tjerëve. Unë mendoj se, për të vendosur gjithçka në vendin e vet dhe për t'iu përgjigjur pyetjeve: sa ngjyra janë në spektër dhe cilat ngjyra mund të konsiderohen themelore dhe cilat janë shtesë, do të duhet t'i drejtohemi një shkence të tillë si shkenca e ngjyrave.
Sa ngjyra janë në spektër dhe cilat ngjyra mund të konsiderohen primare dhe cilat janë shtesë?
Le të kujtojmë fjalët e artistit të madh të Rilindjes, Albrecht Dürer: "... falë njohurive të vërteta, do të jesh shumë më i guximshëm dhe më i përsosur në çdo vepër sesa pa të".
Tani le të përpiqemi të kuptojmë pyetjet e parashtruara. Nëse keni një transparencë (rrëshqitje) me ngjyra që nuk keni problem ta prishni, hapeni me kujdes shtresë pas shtrese me bisturi, brisk sigurie ose mjet tjetër të mprehur. Dhe do të shihni se përbëhet nga disa imazhe me ngjyra, njëra mbi tjetrën dhe të formuara nga ngjyra të purpurta, cian dhe të verdhë.
Nëse shikoni një riprodhim të figurës me një xham zmadhues, do të vini re se ai përbëhet nga pika të marra nga shtypja përsëri vjollcë, cian dhe e verdhë. Praktika e fotografisë me ngjyra dhe poligrafisë tregon se me ndihmën e ngjyrave të përmendura është e mundur të merret një imazh shumëngjyrësh i përbërë nga sasi e madhe hije.
Pyetja është, a ra rastësisht zgjedhja tek këto ngjyra? Le t'i kthehemi historisë. Në vitin 1756, i madhi M.V. Lomonosov shprehu të ashtuquajturën teori të vizionit me tre komponentë, sipas së cilës ka qeliza nervore në sy që shkaktojnë një ndjesi të kuqe, të tjerët janë të gjelbër, e treta - lule blu. Para kësaj, shkencëtari anglez I. Newton zbuloi shpërndarjen (shpërndarjen) e dritës. Fenomeni kur një rreze drite e bardhë, kur kalon nëpër një prizëm, zbërthehet në një spektër. Kjo shpjegohet me faktin se drita e ditës është komplekse, e përbërë nga rreze me gjatësi vale të ndryshme, të cilat përthyhen në mënyra të ndryshme.
Syri i njeriut është në gjendje të shohë vetëm një pjesë të spektrit - nga rrezatimi i ngjyrës vjollce të errët në e kuqe e erret ngjyrat e karakterizuara nga gjatësi vale nga 400 në 700 nm (nanometër - një njësi matëse e gjatësisë së valës së rrezatimit të dritës). Kalimet nga një ngjyrë në tjetrën kanë nuanca të ngjitura, kështu që ndryshimet në spektër duken vizualisht të vazhdueshme. Në këtë rast, tre seksionet më të gjera janë qartë të dukshme. Ato zakonisht quhen tre zonat kryesore. Vjollca blu ose thjesht blu konsiderohet me kusht brenda 400-500 nm, jeshile - nga 500 në 600 nm dhe zona e kuqe nga 600 në 700 nm. Përtej brezit të ngjyrave të spektrit janë rrezet e padukshme ultravjollcë dhe infra të kuqe.
Kështu, në rajonin e dukshëm të spektrit, ne vëzhgojmë jo shtatë, dhe, për më tepër, jo tetë, por vetëm tre zona kryesore të emetimit të dritës: ngjyrat e kuqe, jeshile dhe blu (blu-vjollcë). Dhe siç e dimë tashmë, janë këto rrezatime që perceptohen më së miri nga qelizat nervore të syrit të njeriut.
Sa i përket numrit të ngjyrave dhe nuancave në spektër, ato mund të numërohen në një larmi të madhe. Të paktën jo shtatë. Pra, Doktori i Shkencave Teknike L.F. Artyushin në librin "Shkenca e ngjyrave" shkruan: "Një vëzhgues i trajnuar në dritën e ndritshme të ditës dallon 180 tone ngjyrash dhe deri në 10 gradë të gradimeve të ngopjes".
përzierjen e ngjyrave
Tani le të prekim çështjen e përzierjes së ngjyrave, sintezën e tyre. Mund të përzieni flukse të lehta, gjithashtu mund të ngjyrosni (ngjyra, bojëra). Ne shohim një imazh me ngjyra për shkak të rrezeve të reflektuara prej tij. Në këtë rast, ndodh një përzierje e flukseve të dritës, e ashtuquajtura sintezë shtesë. Cili është thelbi i tij?
Sinteza e aditivëve mund të kryhet eksperimentalisht. Nëse, për shembull, marrim tre fenerë, njëri prej të cilëve është i pajisur me një të kuqe, e dyta me një jeshile dhe e treta me një filtër drite blu, atëherë në një dhomë të errët kombinojmë rrjedha drite me ngjyra të ndryshme nga fenerët në në çifte, rezulton se një hije e re do të shfaqet në kryqëzimin e rrezeve, domethënë: sinteza e rrezeve të kombinuara të kuqe dhe jeshile do të japë të verdhë, jeshile dhe blu - blu, blu dhe e kuqe - magenta. Ngjyrat komplekse - e verdha, cian dhe e purpurt - janë vetëm ato bojëra (ngjyra) bazë që përdoren për të marrë një imazh me shumë ngjyra në riprodhimet në printim, fotografi dhe kinema.
Vini re se ngjyra vjollcë, dhe ka rreth 30 nuanca të saj, përftohet vetëm duke përzier në mënyrë shtesë rrezatimin e kuq me blunë.
Me përzierjen aditiv të tre rrezatimeve kryesore, mund të arrihet ngjyra të ndryshme dhe nuancat, nëse merren në përmasa të pabarabarta në intensitet. Me të njëjtën ngopje, marrim dritë të bardhë.
Ndryshe nga aditivi, në të cilin ndodh sinteza e rrezatimeve me ngjyra të ndryshme, sinteza zbritëse përfshin përzierjen e ngjyrave (ngjyrave). Duke ndryshuar raportet e tyre në përzierje, marrim edhe nuanca të reja. Për të kuptuar thelbin e formimit të ngjyrave në sintezën zbritëse, le të shohim shembullin e mëposhtëm.
Le të supozojmë se një ngjyrë vjollcë është aplikuar fillimisht në një sipërfaqe, pastaj një shtresë e bojës së verdhë është vendosur sipër. Le të bëjmë një rezervë paraprakisht që shtresat të jenë transparente dhe të transmetojnë mirë dritën. Çfarë ngjyre do të shohim si rezultat? Rezulton se është e kuqe. Le të gjurmojmë mendërisht shtegun e dritës që bie në një sipërfaqe të lyer. Në një shtresë të bojës së verdhë, një pjesë e dritës së bardhë - rrezet e zonës blu do të përthithen. Vetëm rrezatimet e zonave të kuqe dhe jeshile do të kalojnë. Në fund të fundit, drita e verdhë është komplekse - një sintezë e kuqe dhe jeshile. Për t'u siguruar, shikoni në xhamin e verdhë. Gjithçka përreth do të jetë në ngjyrë të verdhë. Sepse xhami përthith rrezet blu dhe lëshoi vetëm ato të verdha.
Çfarë ndodh më pas? Rrezet e kuqe dhe jeshile arrijnë në shtresën e purpurt, e cila bllokon rrezet e gjelbra dhe i lejon rrezet e kuqe të kalojnë. Si rezultat, pas thithjes së rrezatimit blu dhe jeshil, vetëm rrezet e zonës së kuqe të spektrit do të reflektohen dhe do të bien në fushën tonë të shikimit. Prandaj, ne shohim një objekt të kuq të një ngjyre të kuqe të një shkalle ose një tjetër. Hijet varen nga intensiteti i shtresave të përziera të bojës.
Nëse marrim një kombinim tjetër, për shembull, vjollcë dhe blu, atëherë rezulton se vetëm rrezet blu do të kalojnë dhe do të reflektohen, që do të thotë se objekti do të perceptohet si blu.
Pas shqyrtimit të çështjes së sintezës së ngjyrave shtesë dhe zbritëse, shembulli i mëposhtëm do të bëhet mjaft i qartë për ne. Në shekullin e kaluar, piktorët francezë Georges Pierre Seurat dhe Paul Signac, si dhe disa nga ndjekësit e tyre, bazuar në të ashtuquajturën metodë pointillism, u përpoqën të krijonin bazë shkencore për zgjidhjen e problemeve koloristike dritë-ajër dhe hapësinore. Ata formuan imazhin në formën e një mozaiku të përbërë nga goditje të veçanta me ngjyra. Në një distancë të caktuar, një kanavacë e tillë, si rezultat i sintezës optike (aditive), perceptohet si diçka e tërë, me të gjitha shkallëzimet.
Kjo metodë tregoi se imazhi mund të formohet gjithashtu nga elementë të veçantë të ndryshëm pa mbivendosje dhe përzierje të bojës, siç bëhet zakonisht në pikturë. Nga rruga, kjo metodë ekzistonte në agimin e shpikjes së kromolitografisë. Përdoret gjithashtu në teknologjinë e printimit.
Ngjyra plotësuese
Le të ndalemi shkurtimisht në konceptin e "ngjyrës shtesë". Për ta bërë këtë, para së gjithash, le të kuptojmë - për të arritur çfarë efekti është shtesë kjo apo ajo ngjyrë? Për të shmangur konfuzionin, ne bëjmë dallimin midis sintezës optike (sinteza e rrezatimit) dhe sintezës (zierjes) bojëra artistike. Nuk është e njëjta gjë.
Kemi vërtetuar se zonat kryesore të pjesës së dukshme të spektrit janë rrezatimet e ngjyrave blu (blu-vjollcë), jeshile dhe e kuqe. Në fund të fundit, për të marrë dritë të bardhë, është e nevojshme të kombinohen të gjitha rrezatimet e zonave kryesore të spektrit. Prandaj, nëse ngjyra vjollcë fitohet gjatë sintezës optike, atëherë rrezatimin e munguar të pjesës së gjelbër të spektrit i shtojmë të bardhës. Pra, jeshilja është plotësuese e vjollcës. Duke argumentuar në të njëjtën mënyrë, mund të themi se bluja do të jetë shtesë ndaj rrezatimit të verdhë, sepse në sintezën optike e verdha fitohet në shumën e rrezatimeve të kuqe dhe jeshile. Drita plotësuese e blusë është e kuqe.
Ngjyra kryesore
Sa i përket ngjyrave kryesore, këto janë: e verdha (limon), vjollca dhe bluja. Nëse ato përzihen, do të marrim një efekt të kundërt me sintezën e rrezatimit - ngjyrën e zezë, pasojë e cilësive teknologjike të përbërësve - një lidhës, pigmente, intensitet të nuancave, transparencë të ndryshme dhe të tjera. E lëmë të njëjtë parimin e përcaktimit të ngjyrës shtesë: gjejmë atë që mungon për të marrë ngjyrën tani të zezë. Për shembull, jeshilja do të ishte vjollcë, vjollca do të ishte e verdhë dhe e kuqja do të ishte blu.
Sigurisht, artisti nuk mund të bëjë pa tre ngjyra bazë për të përcjellë të gjithë pasurinë e nuancave të natyrës. Përveç kësaj, në gamën e materialeve të lyerjes nuk ka të tilla si vjollca, bluja dhe e verdha, të cilat do të plotësonin rreptësisht kërkesat e cilësisë për t'u përdorur si ato kryesore. Një shumëllojshmëri e kafe, jeshile, e zeza e thellë, e kuqe do të jetë gjithashtu e dobishme ...
Si përfundim, dëshiroj të paralajmëroj se ne kemi prekur vetëm bazat e shkencës së ngjyrave, të cilat, megjithatë, japin çelësin për të kuptuar unitetin organik të kombinimeve bazë dhe shtesë të ngjyrave si në natyrë ashtu edhe në artin e bukur. Natyrisht, shembuj të marrëdhënieve të tilla mund të vazhdojnë deri në infinitum. Syri me përvojë i artistit do të gjejë të panumërta nuanca dhe kombinime ngjyrash në botën që e rrethon.
Faqja kryesore > DokumentPREZANTIMI
Syri i njeriut është i aftë të dallojë rreth shtatë milionë nuanca të ndryshme. Por gjuha dhe sistemi ynë i koncepteve nuk janë në gjendje të japin një numër të tillë emrash - nuk ka fjalë të mjaftueshme. Ndoshta, ai që dikur u jepte emra gjërave dhe dukurive, duke filluar të lulëzonte, ndaloi në kohë, duke ndjerë frymën e pafundësisë. Prandaj, ne operojmë me një grup shumë modest dhe të papërcaktuar. Dhe këta pak emra nuk janë origjinalë, por asociativë. Pra, e kuqja është e bukur, e verdha është biliare, portokallia vjen nga fjala angleze “portokalli”, mjedër, sallatë, jargavan, etj. Prandaj, është shumë e vështirë të përshkruhet një nuancë, pasi nuk ka emër. Në katalogë të ndryshëm, e njëjta ngjyrë mund të quhet ndryshe. Si t'i kuptoni të gjitha këto nuanca deveje, jeshile smeraldi, kafe e tymosur, nuanca salmon? E gjithë larmia e ngjyrave quhet një "spektër", i cili zakonisht përshkruhet si një rreth ngjyrash, duke u zhvilluar nga e kuqja në të verdhë në blu dhe duke u mbyllur përmes vjollcës së thellë në vjollcë të errët dhe përsëri në të kuqe. Në spektrin e dritës së diellit dallohen rreth 130 ngjyra me nuanca. Në rrotën e ngjyrave - rreth 150 për shkak të shtimit të 20 purpurtë. Numri i ndarjeve në rrotën e ngjyrave mund të jetë nga 8 në 160 ose më shumë, por zakonisht përdoret një rrotë me 32 ngjyra.
SPEKTRIMI I NGJYRAVE
Universi ka një shumëngjyrëshe unike. Dhe kjo, me sa duket, nuk është një aksident, duhet të supozohet se detyra e natyrës, në fazën e parë, ishte të tërhiqte vëmendjen e një personi në këtë mënyrë. Spektri i dukshëm për një person mesatar fillon me të kuqe dhe përfundon me vjollcë. Kur drita e bardhë kalon nëpër piramidën kristalore, ajo përthyhet në një ylber që përmban të gjitha mundësitë. Spektri i dukshëm është rrezatim që ka gjatësi vale nga 380 deri në 770 milimikron, të cilat na bëjnë të përjetojmë dritën dhe ngjyrën, falë tyre që shohim Bota. Ndarja e spektrit është e kushtëzuar dhe varet nga karakteristikat e syve. Syri i njeriut është në gjendje të dallojë nga 100 deri në 200 nuanca (pragje) të ndryshme ngjyrash në spektër. E kuqja është ngjyra më e lehtë për t'u parë. Drita në këtë skaj të spektrit ka një gjatësi vale më të madhe. Nga ana tjetër, ku drita blu shndërrohet në dritë vjollce dhe vjollcë, gjatësitë e valëve janë të shkurtra. Ka informacion të mjaftueshëm në shkencë për veçoritë e vizionit të ngjyrave të kafshëve të ndryshme. Zogjtë dhe zvarranikët nuk mund të shohin blunë, dhe disa peshq të detit të thellë shohin gjithçka në të kuqe. e verteta, peshk i artë dallon mirë ngjyrat. Breshkat kanë zhvilluar vizionin me ngjyra. Macet nuk kanë fare vizion me ngjyra. Bretkosa dallon mirë ngjyrat në të gjithë fushën e shikimit, dhe jo si një person - më mirë drejt qendrës dhe më keq drejt periferisë. Është mjaft e lehtë të vëresh të ndryshmen skema e ngjyrave(mprehtësi vizuale) kohë të ndryshme ditë. Në dritën e ditës, e verdha duket të jetë ngjyra më e lehtë. Kur kaloni nga shikimi i ditës në natën, ndjeshmëria kalon në ngjyre blu. Në ndriçimin e muzgut, syri i njeriut dallon më së miri nuancat jeshile. Ngjyrat dallohen më së miri në rrezet e diellit, në muzg e kuqja afrohet e zezë, e verdha afrohet gri dhe zbehet, jeshile dhe blu shfaqen edhe më të ndritshme në muzg, homogjene ngjyra e ngopur në të gjitha rastet e lodh aparatin vizual. Ngjyrat aktive (e kuqe, e verdhë, portokalli) shkaktojnë një imazh të qartë në retinë nga një distancë e gjatë dhe madje edhe në mjegull, ndërsa ngjyrat pasive (blu, vjollcë) në të njëjtën distancë do të duken të paqarta, të paqarta. Ngjyrat e verdha, të bardha, të kuqe, blu rrisin objektet, të gjitha ngjyrat e errëta, dhe sidomos e zeza zvogëlojnë objektet (fenomeni i rrezatimit). Ka njerëz me defekte të lindura të shikimit. Shkeljet më të zakonshme të perceptimit të së kuqes dhe jeshile - verbëria e ngjyrave. Meshkujt vuajnë më shumë nga ky defekt. Shkencëtarët kanë zbuluar se këta njerëz kanë dëmtime të caktuara të kujtesës. Një person që mund të shohë, dallojë ngjyrat, vëzhgojë ngjyrat në kombinimin e tyre harmonik, aktivizon proceset e tij mendore dhe organizon aktivitetet e tij të përditshme për më shumë. nivel të lartë. Kushtojini vëmendje - ndoshta bota për ata që na rrethojnë duket pak më ndryshe.RENDI I NGJYRAVE NË SPEKTR
Ngjyrat e spektrit mund të shihen qartë në një pajisje të veçantë - një spektroskop. Rendi i ngjyrave në spektër është i njëjtë si në ylber: e kuqe, portokalli, e verdhë, jeshile, blu, vjollcë dhe vjollcë. Prandaj, ngjyrat ekstreme të spektrit janë të kuqe dhe vjollcë. Një sekuencë e tillë e renditjes së ngjyrave në spektër mbahet gjithmonë konstante dhe është një shkallë natyrale e toneve të ngjyrave, që tregon një shenjë ngjyrash kromatike. Faturë spektrit, siç duhet ditur nga fizika, është për shkak të thyerjes së rrezeve të diellit. Duke kaluar nëpër një prizëm trekëndor, një rreze dielli devijon nga drejtimi i saj origjinal dhe zbërthehet në shumë rreze, të treguara në ekran në formën e një brezi me ngjyrë të quajtur spektër.Drita e diellit nuk është e thjeshtë, por komplekse. Ai përbëhet nga valë drite me gjatësi të ndryshme, të cilat përthyhen ndryshe. Rrezet më të refraktuara me valë të shkurtra - vjollcë dhe blu, më të dobëta - rrezet me valë të gjata - të kuqe, portokalli, të verdhë. Rrezet e thyera ndryshe dhe gjatësitë e tyre valore shpjegojnë renditjen në një renditje të caktuar ngjyrash nga e kuqja në vjollcë, të cilat mbyllin skajet spektrit.
Ngjyrat e spektrit, të dukshme në spektroskop, janë jashtëzakonisht të bukura dhe spektakolare. Ata bëjnë një përshtypje të mahnitshme, të kujtuara për një kohë të gjatë për shkak të pastërtisë, shkëlqimit dhe harmonisë së ngjyrave. Sigurisht, është e vështirë të përçojmë cilësitë e veçanta natyrore të spektrit me bojërat tona të zakonshme, të cilat nuk kanë veti të mjaftueshme pastërtie. Në fakt, spektri përbëhet nga shumë ngjyra, dhe nuk ka kufij të mprehtë midis secilës ngjyrë në të. Kështu, përveç atyre të listuara më sipër, ka një numër ngjyrash kalimtare në spektër që përbëjnë një seri të vazhdueshme.
Spektri është një gamë ngjyrash e vazhdueshme (në formën e një vije të drejtë) me shumë nuanca kalimtare nga e kuqja në vjollcë. Nëse jemi të tillë gamë ngjyrash ne rregullojmë jo në një vijë të drejtë, por në formën e një kurbë të mbyllur, atëherë marrim një rreth, ku ngjyrat do të zënë vend në të njëjtën sekuencë si në spektër.
Shtimi i një të reje midis të kuqes dhe vjollcës Toni i ngjyrës, e cila do të jetë rezultat i përzierjes së tyre - vjollcë, kështu do të marrim një rrotë ngjyrash me tetë ngjyra - të verdhë, portokalli, të kuqe, vjollcë, vjollcë, blu, cian dhe jeshile (vjollca mungon në spektër). Ato mund të konsiderohen në praktikë ngjyrat më të rëndësishme. Ngjyrat e anës së majtë të rrethit(kaltërosh-jeshile, blu, blu) zakonisht quhet i ftohtë; ana e djathtë (e verdhë, portokalli, e kuqe) - e ngrohtë. Këta emra janë të kushtëzuar, pasi këto ngjyra lidhen me shoqatat e evokuara tek ne. Kështu, për shembull, ngjyrat e kuqe dhe portokalli ngjallin tek ne kujtesën dhe idenë e ngjyrës së zjarrit, flakës, diellit; bluja dhe bluja lidhen me idenë e ngjyrës së ujit, akullit, qiellit etj.E gjelbërta e pastër është neutrale: as e ngrohtë, as e ftohtë. Në varësi të nuancës së saj - të verdhë ose të kaltërosh, është e ngrohtë ose e ftohtë. Ngjyrat vjollce dhe vjollce gjithashtu mund të jenë ose më të ngrohta ose më të ftohta, varësisht se cila nuancë mbizotëron në to: Nëse ato kanë më shumë nuanca të kuqërremta, atëherë ato do të perceptohen si të ngrohta, nëse më kaltërosh - të ftohta. Disa ngjyra kanë disa ngjashmëri, të tjera dallohen nga i gjithë grupi, duke qenë, si të thuash, pika kthese. Pra, nëse fillojmë të marrim parasysh ngjyrën e kuqe dhe të shkojmë nga ajo drejt së verdhës, do të shohim se gradualisht do të kthehet në portokalli, e cila në një masë ka edhe tone të kuqe dhe të verdhë. Por nëse arrijmë në një ngjyrë të verdhë të pastër, do të shohim se ndjesia e një ngjyre të kuqe në të është zhdukur fare dhe është shfaqur një ndjesi e gjelbër e pastër. Vendi ku ngjashmëria me një ngjyrë zhduket plotësisht dhe nuk fillon me një tjetër quhet pika kryesore e kthesës. Ka katër pika të lehta për t'u parë: të verdhë, jeshile, blu dhe të kuqe. Këto ngjyra mund të quhen ato kryesore.
RRETH NGJYRA.
Një rreze drite e kaluar përmes një prizmi qelqi trekëndor zbërthehet në ngjyrat përbërëse, në ngjyrat e spektrit linear: e kuqe, portokalli, e verdhë, jeshile, blu, vjollcë, vjollcë. Nëse shtoni ngjyrë vjollce në ngjyrat e spektrit, një përzierje të ngjyrave të saj ekstreme të kuqe dhe vjollcë, atëherë mund ta mbyllni spektrin linear në një rreth ngjyrash. Me ndihmën e kësaj rrote ngjyrash, le të përpiqemi të kuptojmë modelet e ndërveprimit të ngjyrave. Duke e ndarë rrethin e ngjyrës në gjysmë me diametrin e vjollcës, - jeshile, marrim një grup të ftohtë dhe një grup ngjyra të ngrohta. Është zakon të quhen ngjyra të ftohta në të cilat ndihet një papastërti. ngjyre blu, dhe të ngrohtë - një përzierje e verdhë. Ky përkufizim është i kushtëzuar, por kur ngjyrosni, zgjidhni ngjyrat, ka një rëndësi të madhe. Shumë ngjyra mund të jenë të ftohta dhe të ngrohta. Kjo shihet më qartë në shembullin e gjelbër: me një përzierje blu ose blu, ajo bëhet kaltërosh-jeshile, d.m.th. ftohtë, dhe me një përzierje të verdhë - të verdhë-jeshile, domethënë të ngrohtë. Ngjyrat primare. Ngjyrat kryesore, kryesore, në rrotën e ngjyrave: e kuqe, e verdhë, blu. Kjo është arsyeja pse ato janë ato kryesore, të cilat përbëjnë bazën e rrotës së ngjyrave. Me vetëm këto ngjyra në dorë, plus të bardhën dhe të zezën, një artist me përvojë do të krijojë të gjitha ngjyrat e tjera (me kusht që tre ngjyrat kryesore të jenë pastërti të ylbertë, pa papastërti). Ngjyra të përbëra. Ngjyrat e rendit të dytë: jeshile, vjollcë, portokalli. Marrë nga përzierja në çifte të tre ngjyrave kryesore: e kuqe, e verdhë dhe blu. Për shembull, kur përzieni të verdhën dhe blunë, ju merrni jeshile. Ekzistojnë vetëm tre ngjyra të përbëra: portokalli, jeshile dhe vjollcë. Ngjyra të komplikuara. Ngjyrat e përbëra fitohen duke përzier tre ngjyra dytësore me ngjyrat primare ngjitur. Për shembull: portokalli plus verdhë: rezultati është verdhë-portokalli. Tashmë ka gjashtë lule të tilla. Triada e ngjyrave të përbëra mund të jetë një nga këto kombinime:
- e kuqe-portokalli, e verdhë-jeshile dhe blu-vjollcë; blu-jeshile, e verdhë-portokalli dhe e kuqe-vjollcë.
SPEKTRIMI SI KARAKTERISTIKË E NGJYRAVE
Në natyrë, rrezatimi nga burime ose objekte të ndryshme drite është rrallë njëngjyrësh, d.m.th. përfaqësohet nga rrezatimi i vetëm një gjatësi vale specifike, dhe ka një përbërje mjaft komplekse spektrale, d.m.th. përmban rrezatimet më të shumta gjatësi të ndryshme valët. Nëse e paraqesim këtë pamje në formën e një grafiku, ku gjatësia e valës vizatohet përgjatë boshtit y dhe intensiteti vizatohet përgjatë abshisës, atëherë do të marrim një varësi të quajtur spektri i emetimit të ngjyrave ose thjesht spektri i ngjyrave. Për sipërfaqet e lyera, spektri i ngjyrave përcaktohet si varësia e reflektimit ρ nga gjatësia e valës λ, për materialet transparente - transmetimi τ në gjatësinë e valës, dhe për burimet e dritës - intensiteti i rrezatimit në gjatësinë e valës. Shembuj të spektrave të ngjyrave të burimeve dhe materialeve të ndryshme të dritës janë paraqitur në fig. 1.2 dhe fig. 1.3. Fig.1.2 Lakoret e spektrit reflektues të ngjyrave të ndryshme: jeshile smeraldi, cinnabar e kuqe, ultramarine 1.3. Shembuj të shpërndarjeve spektrale të intensiteteve të rrezatimit të burimeve të ndryshme të dritës: drita nga një e qartë qielli blu, drita mesatare e diellit gjatë ditës, drita e llambës inkandeshente Forma e kurbës spektrale mund të përdoret për të gjykuar ngjyrën e rrezatimit të reflektuar nga sipërfaqja e një objekti ose të emetuar nga një burim drite vetë-ndriçues. Sa më shumë që kjo kurbë të priret në një vijë të drejtë, aq më shumë ngjyra e rrezatimit do të shfaqet gri. Sa më e vogël ose më e madhe të jetë amplituda e spektrit, ngjyra e rrezatimit të objektit do të jetë më pak ose më e ndritshme. Nëse spektri i emetimit është zero në të gjithë intervalin, përveç një pjese të caktuar të ngushtë të tij, ne do të vëzhgojmë të ashtuquajturën ngjyrë të pastër spektrale, që korrespondon me rrezatimin monokromatik të emetuar në një gamë shumë të ngushtë të gjatësisë valore.
PËRFUNDIM
Në natyrë, është praktikisht e pamundur të gjesh ngjyra të pastra. Për shembull, edhe nëse marrim rrezatimin e diellit në mesditë si një standard të ngjyrës së bardhë, atëherë ai në të vërtetë do të rezultojë të mos jetë i bardhë, por ka një ngjyrë ose një tjetër, që rezulton nga një ndryshim në përbërjen spektrale të rrezatimit diellor. në procesin e kalimit të tij nëpër trashësinë e atmosferës së tokës: molekulat e ajrit, si dhe grimcat e pluhurit dhe ujit në atmosferë ndërveprojnë me fluksin e rrezatimit diellor dhe, në varësi të gjatësisë së valës, ky proces ndodh më pak ose më intensivisht. . Prandaj, në orët e mbrëmjes dhe të mëngjesit, kur dielli është i ulët mbi horizont dhe rrezet e diellit duhet të përshkojnë një distancë më të madhe në atmosferë sesa në mesditë, drita e diellit nuk na duket e bardhë, por e verdhë, dhe objektet e ndriçuara prej saj - me ngjyrë nuanca të ndryshme të verdhë, portokalli, rozë dhe të kuqe. Kjo për faktin se atmosfera thith valën e shkurtër (me kusht blu) dhe kalon lirshëm përbërësin e valës së gjatë (me kusht të kuq) të rrezatimit të diellit. Kështu, rezulton se ngjyra e objekteve varet drejtpërdrejt nga burimi i dritës që ndriçon sipërfaqen e këtij objekti. Më saktësisht, rrezatimi i dritës i reflektuar nga sipërfaqja e një objekti, ose duke kaluar nëpër të dhe duke formuar në aparatin vizual një ndjesi të ngjyrës së këtij objekti, përcaktohet si nga vetitë e vetë objektit për të reflektuar ose thithur dritën në varësi të gjatësia e valës dhe nga vetitë e burimit të dritës që përdoret për të ndriçuar këtë objekt.objekt, ndryshojnë intensitetin e rrezatimit në varësi të gjatësisë së valës. Prandaj, kur kryeni matjet e ngjyrave, është gjithmonë e nevojshme të merret parasysh ndriçimi i përdorur në këtë rast dhe, nëse është e mundur, përdorni vetëm burime standarde të dritës dhe mos përdorni disa lloje të ndryshme burimesh menjëherë. E njëjta gjë vlen edhe për çdo punë me imazhe me ngjyra, kur është e nevojshme të sigurohet besnikëri e lartë e ngjyrave.
LISTA E BURIMEVE TË PËRDORUR
1. Agoston J. "Teoria e ngjyrave dhe aplikimi i saj në dizajn" M. "Mir" 1982 2. Bagdanov K. B. Fizika duke vizituar një biolog M: Nauka, 1986 3. Peryshkin A. V., Chemakin V. P. Kursi opsional i fizikës, 1980 4 Glazunov A. T., Kurminsky I. I., Pinsky A. A., Fizika kuantike, 1989 5. Revista popullore shkencore dhe matematikore "Quantum", 1987 6. Popov G. V., P-58, Spektroskopia dhe ngjyrat e trupave në kursin e fizikës gjimnaz. M: "Iluminizmi", 1971 7. Chandaeva S. A., Physics and Man, SHA "Aspect Press", 1994.-336f. 8. Shashlov B. A. "Riprodhimi i ngjyrave dhe ngjyrave" M. "Libri" 1986 | 1. Konsideroni rendin e ngjyrave në spektër
2. Karakterizoni rrotën e ngjyrave
3. Konsideroni spektrin si një karakteristikë e ngjyrës | 1. Agoston J. "Teoria e ngjyrave dhe aplikimi i saj në dizajn" M. "Mir" 1982
2. Bagdanov K. B. Fizika duke vizituar një biolog M: Nauka, 1986
3. Peryshkin A. V., Chemakin V. P. Kursi opsional i fizikës, 1980
4. A. T. Glazunov, I. I. Kurminsky dhe A. A. Pinsky, Fizika kuantike, 1989
5. Revista shkencore – popullore fiziko-matematikore “Quantum”, 1987
6. G. V. Popov, P-58, Spektroskopia dhe ngjyrat e trupave në kursin e fizikës në shkollë të mesme. M: "Iluminizmi", 1971
7. Chandaeva S.A., Fizika dhe njeriu, Aspect Press SH.A., 1994.-336f.
8. Shashlov B. A. "Riprodhimi i ngjyrave dhe ngjyrave" M. "Libri" 1986 | Hyrje
1. Spektri i ngjyrave
2. Rendi i ngjyrave në spektër
3. Rrota me ngjyra
4. Spektri si karakteristikë e ngjyrës
konkluzioni
Lista e burimeve të përdorura
Spektri
DokumentiTë gjithë që nga koha e Alexander Sergeevich e dinë se vizita e të afërmve të moshuar nuk është saktësisht një detyrë e domosdoshme, por detyrë e një personi të sjellshëm, dhe Martin nuk e la pas dore.
16 themelet e para kromatike të fesë 16
DokumentiNë fakt, ne e dimë përbërjen e ushqimit dhe përmbajtjen e ujit që pimë. Ne e dimë përbërjen e ajrit që thithim. Por kush prej nesh të paktën një herë mendoi për përmbajtjen e ngjyrës,