Need asuvad spektraaltooni ringi vastassuunalistes otstes, mida nimetatakse komplementaarseteks. Siin on peamised täiendavate värvide paarid:
Kollane ja lilla
Oranž ja sinine
Punane ja roheline-sinine
Magenta ja kollakasroheline.
Kui segate täiendavaid värve võrdsetes kogustes, siis need muutuvad hallikaks, halvasti küllastunud, nagu teineteisele tagasi maksaks.
Põhivärviratta sees on kolm kontsentrilist ringi, mis sisaldavad värve, mis on saadud kahe täiendava värvi segamisel erinevates proportsioonides. Jälgime näiteks, mis kollase ja lilla segust välja tuleb, Segu aluseks võtame kõigepealt kollane ja hakkate sellele järk -järgult lillat värvi lisama. Esiteks saame hele kuldse värvi, see tähendab, et kollane on muutunud tumedamaks ja on mõnevõrra kaotanud küllastuse. Violetse osakaalu suurenedes kaotab kollane küllastuse ja läheneb ringi keskel asuvale akromaatilisele hallile.
Sarnane nähtus ilmneb täiendavate värvide paari segamisel. Ülaltoodud näite põhjal võime järeldada, et lisavärvide segamisel on võimatu uut puhastust saada küllastunud värv ja igasugune, isegi kerge lisasegu lisamine põhivärvile, vähendab selle küllastust.
Seda lisavärvide omadust on oluline arvestada juhtudel, kui on vaja hankida mingi summutatud või nn pehme värv... Tõepoolest, kõik sisemiste kontsentriliste ringide diagrammil olevad värvid, mis on saadud erinevates proportsioonides täiendavate värvide segust, annavad rea atraktiivselt toonitud vähese küllastusega värve. See tehnika rikastab oluliselt kunstniku paletti,
Värvide segamiseks on kolm meetodit: mehaaniline, mille puhul kahe või enama värvi segamisel saadakse uus värv, optiline meetod (glasuur), mille korral läbipaistva kihiga üksteise peale asetatud värvid annavad uue värvi ja ruumiline, kui värvid, mis paiknevad pinnal väikeste täppide, dekoratiivsete kujundite või triipudena, tekitavad eemalt tajudes uue värvi tunde. Neid meetodeid kasutatakse tekstiilide värvimiseks: esimene ja teine - kangaste värvimisel, kolmas - kudumisel ja vaipade kudumisel,
Neid värvide segamise meetodeid kasutades saate oma paletti peaaegu lõpmatult laiendada. värvitoon, saame soovimatu tooni, näiteks punase või rohelise (enamasti siis, kui saame kuldse või halli tooni). Sel juhul, kasutades täiendavate värvide omadusi, saate punasest toonist vabaneda, lisades väikese koguse rohelist ja vastupidi.
On ainult kolm värvi, mida segamisel ei saa. Vastupidi, nende abil saate komponeerida kõiki teisi toone ja värve. See on punane, kollane ja sinist värvi, mida maalimisel tavaliselt nimetatakse põhiline.
Kui segate kollast ja sinist, saate rohelise, kollase ja punase - oranži, punase ja sinise - lilla. Need värvid saadakse segamisel, mistõttu on tavaks neid nimetada komposiitvärvid... Värve saate koostada rohkem kui kahest elemendist. Näiteks, kui kogute kõik need kolm värvi paletile, saate pruuni värvi.
Parim on viia roheline järk -järgult punaseks, kuni soovitud tulemus on saavutatud.
Ülaltoodud joonisel küljel väga huvitavaid kombinatsioone lilled. seda täiendavad värvid... Punane on täiendavalt roheline, kollane lilla ja sinine oranž. Ja muidugi vastupidi.
Kui mäletate neid värve ja kasutate neid kombinatsioone maalimisel, siis osutuvad pildid elavamaks ja harmoonilisemaks. Peate lihtsalt meeles pidama, et lisaks täiendavatele värvidele sisaldab objekti põhivärv ka reflekse, mida ümbritsevad objektid annavad. samuti sõltub palju valgustusest ja värvid maalingud.
Joonistades ringi keskele joone, saate määratleda täiendavad värvid. Värvidel on palju toone, nii et lisavärvi tuleks võtta vastavalt. Näiteks kollane-kollane-roheline vastab punase-punase-sinisele värvile. Samuti on vaja pöörata tähelepanu värviküllastusele.
Kohaliku värvuse muutus on väga tugev objekti või selle varju. Alati on täiendav värv, kohalikust toonist tumedam toon ja sinine toon.
Et kõigest paremini aru saada, tahan näidata näiteid kunstnik Pavlova Maria töödest.Värvide harmoonia on väga selgelt jälgitav: punane - roheline, sinine - heleoranž.
Kohalik värv.
Teema värv- see on objektile objektiivselt omane omadus, millest me teame, mida me alati mäletame ja mida me visuaalselt erinevates tingimustes tajume. Mõned autorid nimetavad objekti värvi "meeldejäävaks" värviks, mitte ilma põhjuseta, sest meie teadvus seob paljud objektid alati teatud värviga. Äkilisele küsimusele - "Mis värvi on rohi?" me ei vasta "oranžile" ega "kollasele", kuigi see võib nii olla, aga ütleme - "roheline". Idee eseme värvist kui tajumistingimustest vabanenud värvist nõuab arenenud silma jaoks teatud pinget, teatavat abstraktsiooni; see on loomulikum ja arenenumatele tuttav.
Ainevärvi ülekandmine on maalikunstniku töös alati olnud üks põhiülesandeid ja sõltunud esteetilistest normidest, maalitehnika arendamisest ja kunstniku oskustest. Renessansi meistrid kujutasid värvi ette kui asjade pidevat ja muutumatut omadust, mida nad väljendasid mingisuguse värviga, mida modelleeris ainult kergus - see tähendab, et see tumedamaks varjus mustaga ja valguses esile tõstmiseks.
See oli üks teemavärvi edastamise viise. Teine, mis ilmus hiljem, võttis arvesse objekti värvimuutusi, mis tekivad pinna struktuuri ja valgustingimuste muutumise tõttu. Siin näeme juba erinevaid värvide gradatsioone mitte ainult heleduse, vaid ka värvitooni poolest. Esimesel juhul on tavaks rääkida kohalikust värvist, teisel - pildilisest. Mõlemad tehnikad on aga suunatud teema värvi edastamisele. Kui vaatame sellise kunstniku-koloristi, nagu Surikov või Serov, maalitud lund, näeme tähelepanelikult vaadates kõige vähem valget ja selle asemel kollaseid, siniseid, lillasid toone, mis üldiselt on siiski mida me tajusime valge lumena. Sama võib näidata ka lume varjude näitel. Kogenematu maalikunstniku jaoks tajutakse neid mahavoolanud tindina, koloristi jaoks rikkaliku sinise värvi taga näeme ka valget lund.
Värvide objektiivsuse tagasilükkamine oli juba visandatud neompressionistide seas, kes impressionistide traditsioone arendades on täielikult lõpetanud värvide segamise, arvates, et see nõrgendab värvi puhtust, jätab selle väljendusrikkusest ilma. Nende jaoks tuleb esile värvi ja värvi isemajandav roll; kõik muud funktsioonid lükatakse tagasi. aga värviline lahus need vastavad ikka süžeele. emotsionaalne seisund ja seega on see teemaga kuidagi seotud.
Abstraktsionism, loobudes pildi objektiivsusest, puruneb objekti värviga üldiselt ja püüab abstraktse värvi laikudest luua värvilisi harmooniaid. Realistlik maal, säilitades samas värvi objektiivsuse, loob oma värvisüsteemi mustrid - see ei kopeeri mehaaniliselt loomulikke, vaid allutab need kunstiloogika seadustele.
Vastupidiselt teema värvile on kohalik värv värvipunkti kvaliteet, mida iseloomustab kas värvitooni täielik ühtlus või muudetakse ainult heleduse suunas. See arusaam peegeldub Alberti juba tsiteeritud sõnades: „Maalri jaoks väljendavad valged ja mustad valgust ja varju ning ... kõik muud värvid on maalija jaoks nagu mateeria, millele ta lisab enam -vähem varju või valgust. "
Kohalik värv- See on värvimine, mis ei võta arvesse valgustuse mõju või võtab seda arvesse piiratud ulatuses, ainult jagades selle valgustatud ja pimendatud osaks, ning ei arvesta reflekside ja kontrastide koosmõju. Seetõttu on kohalikud värvid alati mõnevõrra suvalised.
Kohalikku värvi nimetame selliseks värviks ka siis, kui valgustatud ja varjutatud osad ei ole pildil eraldatud, kui see on lame värviline koht.
Kohalik värv ei väljenda alati eseme värvi ja võib sisaldada tavapärast sümboolset tähendust, nagu näiteks vanavene maalikunstis.
Kohalik värv on üksuse enda värv. Mõnikord mõistetakse kohalikku värvi keskkonnast tuleneva värvina, kuid ilma toonideta, mida võtab ühine koht
Näide kohaliku värviga töötamisest: Petrov-Vodkin "Punase hobuse suplemine", ikoonimaal jne.
KOHALIK VÄRV (prantsuse kohalik, ladina keelest localis - "kohalik"; vt värvi) - värv, mis iseloomustab objekti värvi, v.a. välismõjud: refleksid, pimestamine, chiaroscuro. Lokaalsuse omadused väljendavad kujutatud vormi objektiivsust, materiaalsust. Värvi mõiste lähedal. Maalimisel võib kohalik värv (väljaspool soojuse jaheduse suhet) erineda heleduse, küllastuse (akromaatiliste gradatsioonide) poolest, kuid sellel puuduvad kromaatilised nüansid, varjundid (vt lisavärvid; ideokromatism; värvus). Kohalikke värvisuhteid kasutati iidses ja keskaegses kunstis. Bütsantsi mosaiigid, raamatute miniatuurid, keskaegsed vitraažaknad, iidsed vene ikoonid ja freskod on ehitatud üksikute kohalike värvipunktide, mõnikord peaaegu puhaste spektrivärvide värvimisele. Kohalikud värvid aitavad kaasa nende sümboolsele tõlgendamisele. Põhja renessansi ja Itaalia Quattrocento kunstnike maalid on kohalikud värvilised joonistused, kus põhirõhk on värvi, kontuuri ja silueti "objektiivsusel". XVI-XVII sajandi maalikunstis. ja akadeemilises kunstis 18.-19. kunstnikud maalisid ka peamiselt valeritega. Sellel taustal tajutakse eranditena väikeste hollandlaste töid, mõningaid Veneetsia kooli kunstnike maale, aga ka Rembrandti, P. Rubensi, A. Watteau maale. Ainult impressionistid loobusid põhimõtteliselt kohalikest värvisuhetest. Postimpressionismi kunstis oli aga osaline tagasipöördumine keskaegse kohalike värvide sümboolika juurde (vt Nabi; Pont-Aveni rühm; sünteetika). Kasutatakse kohalikke värvisuhteid dekoratiivsed maalid, monumentaal- ja dekoratiivkunst, dekoratiiv- ja rakendusgraafika.
Soojad ja jahedad värvid.
Rubriigi "Värvimaailm 1" all vaatasime värviratast, mis koosneb kuuest segmendist ja on jagatud pooleks. Selle ringi ühes pooles on soojad värvid(punane, kollane, oranž) ja teises - külm (sinine, lilla, roheline).
Me kõik teame assotsiatsioone, mis tekivad teatud värvigruppide mainimisel. Punane, kollane ja oranžid värvid on päikesevalgus ja tuli ning sinine ja roheline on lumi ja jää, meri, taevas ja kuuvalgus.
Kuid värvide termiline teooria pole kaugeltki lihtne! Värviratta soojal ja külmal poolel on oma sooja ja külma gradatsioon.
Jahe soojade seas ja soe külma vahel.
Võtke näiteks punased. V värviline ratas alloleval pildil olevast 9 segmendist on nii kuum kui ka jahe punane. Kuum on kaadmiumpunane, kuna see on soojale oranžile lähemal. Sellega võrreldes peetakse karmiini tinglikult jahedaks, sest see on külmale lähemal lilla.
Nüüd pöördume kollased toonid... Kaadmiumkollane on hele - soe värv, see kipub soojaks oranžiks. Kuid sidrunkollast peetakse tinglikult jahedaks, kuna värvirattal asub see külma rohelise kõrval.
Sekundaarsed värvid jagunevad ka soojadeks ja külmadeks värvideks. Rohelist peetakse külmaks, sest see saadakse jahe kollase ja külma sinise segamisel. Kuid oranž on soe, see on sooja punase ja sooja kollase segu.
Naabervärvide mõju
Konkreetne värv võib tunduda soe või külm sõltuvalt sellest, milline värv on selle kõrval. See on eriti ilmne violetse näite puhul, kuna see on vahepealne (jahe sinise ja sooja punase segu). Sooja värvi, näiteks punase kõrval tundub lilla külm, ja külma värvi, näiteks sinise kõrval, tundub soe. Seetõttu pole üllatav, et pildil olev külmades toonides karmiinilaik tundub teile suure tõenäosusega kuum.
Soojade ja külmade värvide rakendamine
Soojade ja külmade värvide teooriat ei aktsepteeri kõik, kuid asjata. Fakt on see, et soojad värvid toovad pildi visuaalselt lähemale, külmad aga eemaldavad selle. Kunstnikud kasutavad seda efekti edukalt kolmemõõtmeliste vormide edastamiseks.
Soojad ja külmad akvarellid annavad suurepäraselt edasi ümar kuju need kaks apelsini. Mõned värvid (punane ja oranž) eristuvad ilmekalt, teised (sinine ja roheline) lähevad sügavale pildile, kus apelsinide kuju sulandub varju.
Silmi kissitades näete, et soojad ja külmad toonid edastavad eraldi vormide kolmemõõtmelisust. Pange tähele, kui sinine ja rohelised värvid loo vasakpoolse oranži oranži ülaossa fovea ümber jahe vari.
Vaadake ise Vaadake kahte allolevat ruutu.
Soe punane tundub tõesti lähemal ja külm sinine - kaugemal.
Seda värvitaju omadust saab kasutada ruumi renoveerimisel. Et tuba tunduks hubasem ja soojem, värvige seinad punaseks. Ja kui soovite jahedust ja avarust, kasutage sinist värvi.
7. Refleksühendus.
Mahulise vormi varjuosale langev peegelduv valgus moodustab refleksi. Suhtelise heleduse järgi on refleks tumedam kui pinna hele osa ja heledam kui vari. Kui võrrelda objekti valgustatud osa selle varju- ja kubemepiirkondadega, näete, et need erinevad mitte ainult heleduse poolest. , aga ka värvitoonis. Seda seetõttu, et varjupinnale langeval peegelduval valgusel on erinev spektraalne koostis. Tavalises. peegel peegeldab täielikult objekti kuju ja värvi. Peegeldus peeglis on puhas refleksinähtus. Nagu peegel, peegeldab iga objekt ümbritsevaid, ainult need refleksid pole nii märgatavad. Sellepärast värvi tunnusjoon külgnevate objektide rühmi, mida ümbritseb kerge õhu keskkond, tuleks mõista reflekside mosaiigina. Reflekse väljendavad kõige selgemalt poolkirjad ja varjud, kuid need esinevad ka valgustatud poolel. Refleksi värv sõltub vastandvärvist. Refleks, mis sobib objekti värviga, millele see langeb, suurendab selle värviküllastust; vastupidise värvi refleks vähendab seda. Kõigil muudel juhtudel muutub refleks kuidagi värviline varjund vormi pind.
Mida mitmekesisem on objekti ümbritsev värvikeskkond, seda värvilisemad on refleksid. Mitmevärviliste objektide natüürmort, alasti keha heleda lapi kõrval, on mitmesuguste refleksidega. Mida peegeldavam on objekt ja mida rohkem on peegelduva valguse allikaid, seda rohkem on sellele mõju tunda. keskkonda, seda keerukamad on selle chiaroscuro ja värvirefleksid. See mõju on märgatavam valgel pinnal kui pimedal; matil on see nõrgem kui läikival.
Värvilisi reflekse esineb ka muul põhjusel. Binokulaarses nägemises tajutakse mahulist kuju moodustavaid pindu visuaaltelgede suhtes erinevate nurkade all, nii et parem ja vasak silm näevad ebavõrdset valgusvoogu, mida peegeldab üks või teine pind. Värvivahe parema ja vasaku silmaga on nii suur, et üks ja teine vilguvad samale pinnale. Selgub omamoodi valguse ja värvide mäng. Kui vaatate päikesepaistelisel päeval vaheldumisi parema ja vasaku silmaga lumist lagendikku, on lihtne mõista looduse pilte jälgides tekkiva valguse ja värvide värelemise põhjust. (Päikeselisel talvepäeval peegeldab lumi eriti märgatavalt külma sinist "taevast" varjundit ja täiendavaid sooja roosasid.) Metalli ja poleeritud pinna läige on samas järjekorras nähtus. Mitte ainult siledaid ja poleeritud, vaid ka karedaid pindu tajutakse binokulaarselt erinevalt kui monokulaarselt. Sel põhjusel ei suuda värvifotograafia, mis jäädvustab objekti vaadet vaid ühest optilisest punktist, loomulikku visuaalset muljet täielikult edasi anda. Fotograafiline pilt annab vaid osaliselt edasi selliseid tekstuure nagu sametine ja siidine.
8. Maali pikaajalise lavastuse läbiviimise tehnika. Mitmesugused pilditehnikad.
1) Enne töö alustamist peaksite loodust kontrollima erinevad pooled(individuaalsed omadused) 2) ja valige vaatenurk, millest avanevad parimad võimalused mudeli portree heade kompositsiooniliste paigutuste jaoks. Ja informatiivsema joonise jaoks. 3) rivistus 4) konstruktiivne joonis 4) tonaalne joonistamine, värvivormi vormimine 5) vormi modelleerimine koos kogu lavastuse koloristilise ühtsuse tuvastamisega. (Kujutise värv (itaalia kolorito, ladina keelest värv - värv, värv) on üldine esteetiline hinnang kunstiteose värvikvaliteetidele, pildi värvielementide olemusele, nende seostele, värvide ja toonide järjepidevusele. )
Pikemas perspektiivis on ülesandeks leida vormi valgustatud ja varju osade vaheline põhiline seos; pea, kaela ja ülakeha vahel, riided ja taust.
Praktiliste seansside ajal viivad õpetajad vestlusi ja annavad igale ülesandele selgitusi ning vajadusel rakendavad õpilaste töödes harjaga praktilise näitamise meetodit. Tuleb märkida, et maalimise edukas valdamine on võimalik ainult tingimusel, et põhjalikult uuritakse kõiki kunstiga seotud huve ja probleeme. Kunstniku loomingulise kasvu ja tema kultuurilise taseme avardumise vahel on otsene seos.
Maalilised tehnikad:
Glasuur (saksa keeles Lasierung - glasuur), glizal või glasuur (inglise keelest Glaze - glasuur, läige) on tehnika sügavate sillerdavate värvide saamiseks, kandes põhivärvi peale poolläbipaistvaid värve. Glasuurvärvid on spetsiaalsed poolläbipaistvad värvid, mida kasutatakse ehituses ja tööstusdisainis.
Grisaille (fr. Grisaille alates gris - hall) - maali tüüp, mida teostatakse ühevärviliste toonide, enamasti seepia või halli gradatsiooniga
Alaprima on ühekihiline elu.
Plenäär (prantsuse keelest pleneer - "vabas õhus") on maaliline tehnika objektide kujutamiseks loomulikus valguses ja looduslikud tingimused
Pointillism - aluseks on kirjutamisviis eraldi löökidega õige, punkt või ristkülikukujuline
Pastoos on värvikihi kvaliteet värvimistehnikas, mis tekib tänu ebaühtlane rakendus maapinnale paksu pasta-värviga.
Staffage (saksa staffage, staffierenilt - maalide kaunistamiseks figuuridega) - maastikumaalides on kujutatud väikseid inimeste ja loomade figuure, et elustada liiki ja need on teisejärgulised.
CARNATION (prantsuse nelk - lihavärv - ladina keelest caro - liha), pilditehnikad, mida kasutatakse inimese näo ja palja keha kujutamiseks.
9. objektide chiaroscuro ja selle gradatsioon
Chiaroscuro, valguse ja tumedate tsoonide jaotumine objektile selle pinna kuju ja tekstuuri, valgustuse ning helitugevuse ja reljeefi visuaalse tajumise tõttu. Chiaroscuro on maalikunstis ja graafikas sama värvi, erineva heledusega värvide või toonide jaotus, mis võimaldab kujutatavat objekti tajuda kolmemõõtmelisena, ümbritsetuna kerge õhuga keskkonnast. Chiaroscuro gradatsioonid (kõrgeimast heledusest kuni sügavaima varjundini) sõltuvad valgustuse olemusest, eripäradest mahuline vorm teema, selle tekstuur ja atmosfääri olek. Muistsed maalikunstnikud kasutasid juba chiaroscuro võimalusi. Chiaroscuro ja selle teooria töötasid välja renessansi meistrid (eriti Leonardo da Vinci) ja sellest ajast alates on chiaroscuro kunstnike seas laialdaselt kasutusel, sealhulgas ühe vahendina, mis määrab teoste emotsionaalse väljendusvõime.
Gradatsioon on järgmine: pimestamine, valgus, poolvari, oma vari, refleks, langev vari. Et neid veelgi selgemalt eraldada, kujutage ette lihvitud silindrit.
Valgus on kõige paremini valgustatud pind, valguskiired langevad sellele täisnurga all. Valgusel on alati kõige säravam väike koht - pimestamine (see on koht, kus objekti pinnalt peegelduvad valguskiired langevad otse meie silma).
Flare on chiaroscuro element; heledam koht valgustatud pinnal. Tavaliselt erineb see koht ereduse poolest järsult objekti üldisest toonist.
Chiaroscuro-, (prantsuse Clair-obscur; saksa Helldunkel) valguse ja pimeduse gradatsioon, mis võimaldab tajuda figuuri või eseme helitugevust ja ümbritsevat hele-õhukeskkonda. Chiaroscuro gradatsioonid on: valgus, vari, osaline varjund, refleks, pimestamine. Chiaroscuro on üks kompositsioonilise konstruktsiooni ja teose mõiste väljendamise vahenditest.
Penumbra on chiaroscuro element; valguse ja varju gradatsioon objekti pinnal, mis asub valguse ja sügava varju vahel.
Vari on chiaroscuro element; looduses ja pildil kõige vähem valgustatud alad. Eristage oma ja langevaid varje. See on koht objekti pinnal, kus valguskiired ei lange üldse. See on objekti pinnal kõige tumedam koht.
Refleks - (ladina keelest Reflexus - peegeldus) peegeldunud valguse mõju, mis langeb objektile või selle (varjutatud) osale naabervalgustusega objektidelt, taevast jne. Valguskiired, mis langevad mitte ainult objektile, vaid ka valgustavad kõik ümbritsev, peegeldub ümbritsevast objektiruumist (näiteks laua pinnalt, millel objekt asub või ümbritsevatest esemetest) ja heidab objektile peegelduse, mille me tegelikult joonistame. See on refleks. See on heledam kui vari, kuid mitte mingil juhul ei saa refleks olla valgusega samas toonis. See peaks olema tumedam kui hele, poolvari, kuid heledam kui vari.
Langev vari - vari, mille keha heidab ümbritsevatele esemetele. Sellel on ka oma tooni gradatsioon. Objekti põhjas on vari tavaliselt tumedam ja intensiivsem. Ja mida kaugemale objektist, seda kahvatumaks ja hägusemaks see muutub.
Nüanss - väga peen värvivarjund või väga kerge üleminek valguselt varjule jne.
Kontrastsed täiendavad värvid
Me nimetame kahte värvi üksteist täiendavaks, kui nende pigmendid segamisel annavad neutraalse halli-musta värvi. Füüsikas peetakse täiendavaks ka kahte kromaatilist valgust, mis segamisel annavad valge valguse. Kaks täiendavat värvi moodustavad paaritu paari. Nad on üksteise vastas, kuid vajavad üksteist. Asudes üksteise kõrval, erutavad nad üksteist nii palju kui võimalik ja segamisel hävitavad vastastikku, moodustades halli-musta tooni, nagu tuli ja vesi. Igal värvil on ainult üks värv, mis täiendab seda. Joonisel fig 3 kujutatud värvirattal paiknevad täiendavad värvid üksteise suhtes diametraalselt. Need moodustavad järgmised täiendavate värvide paarid:
- kollane - lilla
- kollakasoranž-sinakasvioletne
- oranž - sinine
- punane-oranž-sinine-roheline
- Punane Roheline
- punakasviolett-kollakasroheline.
Kui analüüsime neid täiendavate värvide paare, leiame, et kõik kolm põhivärvi on neis alati olemas:
- kollane, punane ja sinine: kollane - lilla = kollane, punane + sinine;
- sinine - oranž = sinine, kollane + punane;
- punane - roheline = punane, kollane + sinine.
Nii nagu kollase, punase ja sinise segu annab halli, muutub ka kahe täiendava värvi segu halli variandiks.
Samuti võime meenutada kogemust rubriigist "Värvifüüsika", kui ühe spektri värvi välistamisel andsid kõik muud värvid segatuna oma lisavärvi. Spektri iga värvi puhul moodustab kõigi teiste summa oma täiendava värvi. Füsioloogiliselt on tõestatud, et nii järelpildi nähtus kui ka samaaegne kontrastsus illustreerivad hämmastavat ja endiselt seletamatut fakti meie silmade ilmumisest, kui me tajume üht või teist värvi, samal ajal tasakaalustades selle lisavärvi, mis selle tegeliku puudumise juhtum tekib meie teadvuses spontaanselt. See nähtus on väga oluline kõigile, kes praktiliselt värvidega töötavad. Jaotises "värvide harmoonia" tehti kindlaks, et kompositsioonilise harmoonia aluseks on täiendavate värvide seadus, sest kui seda täheldatakse, tekib silmis täieliku tasakaalu tunne.
Täiendavad värvid nende proportsioonis õige tasakaal, anna teosele staatiliselt kindel löögipõhi. Pealegi jääb iga värv oma intensiivsuses muutumatuks. Täiendavate värvide tekitatud muljed on identsed värvi enda olemusega. See täiendavate värvide statistiline jõud on eriti oluline seinte värvimisel. Kuid lisaks sellele on igal täiendavate värvide paaril muid funktsioone. Niisiis, paar kollane - lilla ei esinda mitte ainult täiendavate värvide kontrasti, vaid ka heleda ja pimeda tugevat kontrasti. Punakasoranž-sinakasroheline ei ole ka mitte ainult täiendavate värvide paar, vaid samal ajal äärmiselt tugev külma ja sooja kontrast. Punane ja roheline täiendavad seda oma heleduse poolest. Täiendavate värvide kontrasti elementaarse olemuse selgemaks assimileerimiseks on siin mõned järgmised harjutused.
Joonistel 23-28 on kujutatud kolm üksteist täiendavat värvipaari ja nende segud halli tooni saamiseks. Iga täiendavate värvide paari segamisel tekkinud triipude värvide gradatsiooni määrab põhivärvile lisatud värvikoguse järkjärguline suurenemine. Samal ajal ilmub iga rea keskele see neutraalne hall, mis näitab, et see värvipaar täiendab üksteist. Kui see hall ei tööta, ei ole valitud värvid üksteist täiendavad. Joonisel 29 on kujutatud punase ja rohelise koostist ning erinevaid modulatsioone, mis tekivad nende segamisel. Joonis 30 koosneb ruutudest, mis on moodustatud kahe paari täiendavate värvide segamisel: oranž ja sinine ning punakasoranž ja sinakasroheline.
Paljudel maalidel, mis on ehitatud üksteist täiendavate värvide kontrastidele, ei kasutata neid värve mitte ainult oma kontrastsete omaduste poolest, vaid moodustavad ka segude aluse, mis on vastupidi teoste tonaalse joondamise vahend.
Loodus näitab meile sageli seda värvide segunemist. Seda võib näha punaste roosipõõsaste vartel ja lehtedel, kui pungad pole veel õitsenud. Siin on segatud tulevaste rooside punane roheliselt varred ja lehed, mille tulemuseks on ilusad punakashallid ja rohekashallid toonid.
Kahe üksteist täiendava värviga saate eriti kauni hallid värvid... Vanameistrid saavutasid sellise halli värvi näiteks tänu sellele, et põhivärvile kanti triipudega vastupidine värv või kaeti esimene värvikiht sellele lisavärvi kõige õhema kihiga.
Pointillistid saavutasid halli värvi teistmoodi. Nad rakendasid puhtaid värve pisikeste punktidena kõrvuti ja tegeliku halli tooni ilmumine tekkis juba vaataja silmis.
Täiendavate värvide kontrasti kasutamise näited on järgmised maalid: Jan van Eycki (1390-1441) "Kantsler Rolleni Madonna", Pariis, Louvre; "Kuningas Saalomon kohtub Sheba kuningannaga" Arezzos ja Paul Cezanne'i töö "Mount Saint-Victor", Philadelphia, kunstimuuseum.
Poisid, me panime oma hinge saidile. Tänan sind
et avastad selle ilu. Aitäh inspiratsiooni ja hanealuste eest.
Liitu meiega aadressil Facebook ja Kontaktis kasutajaga
Skeem nr 1. Täiendav kombinatsioon
Täiendavad või täiendavad kontrastsed värvid on värvid, mis asuvad Itteni värviratta vastaskülgedel. Nende kombinatsioon tundub väga elav ja energiline, eriti maksimaalse värviküllastusega.
Skeem nr 2. Triaad - 3 värvi kombinatsioon
Kombinatsioon 3 võrdselt asetsevast värvist. Tagab suure kontrasti, säilitades samas harmoonia. See kompositsioon tundub isegi elavate ja küllastumata värvide kasutamisel üsna elav.
Skeem nr 3. Sarnane kombinatsioon
Kombinatsioon 2 kuni 5 värvi kõrvuti värvirattal (ideaalis 2-3 värvi). Mulje: rahulik, kutsuv. Näide sarnaste summutatud värvide kombinatsioonist: kollakasoranž, kollane, kollakasroheline, roheline, sinakasroheline.
Skeem nr 4. Eraldi täiendav kombinatsioon
Täiendava värvikombinatsiooni variant, vastupidise värvi asemel kasutatakse ainult naabervärve. Põhivärvi ja kahe lisavärvi kombinatsioon. See skeem näeb välja peaaegu sama kontrastne, kuid mitte nii intensiivne. Kui te pole kindel, kas saate täiendavaid kombinatsioone õigesti kasutada, kasutage eraldi täiendavaid kombinatsioone.
Skeem nr 5. Harjutusraamat - 4 värvi kombinatsioon
Värviskeem, kus üks värv on peamine, kaks täiendavad üksteist ja veel üks rõhutab aktsente. Näide: sinakasroheline, sinakasvioletne, punakasoranž, kollakasoranž.
Skeem nr 6. Ruut
Üksikute värvide kombinatsioonid
- Valge: sobib kõigega. Parim kombinatsioon sinise, punase ja mustaga.
- Beež: sinise, pruuni, smaragdi, musta, punase, valgega.
- Hall: fuksiaga, punane, lilla, roosa, sinine.
- Roosa: pruun, valge, piparmündiroheline, oliiv, hall, türkiissinine, kahvatusinine.
- Fuksia (tumeroosa): halli, kollakaspruuni, lubjavärviga, piparmündiroheline, pruun.
- Punane: kollase, valge, pruuni, rohelise, sinise ja mustaga.
- Tomatipunane: sinine, piparmündiroheline, liivane, kreemikasvalge, hall.
- Kirsipunane: taevasinine, hall, heleoranž, liivane, kahvatukollane, beež.
- Karmiinpunane: valge, must, damaskroosi värv.
- Pruun: helesinine, kreemikas, roosa, kollakaspruun, roheline, beež.
- Helepruun: kahvatukollane, kreemikasvalge, sinine, roheline, lilla, punane.
- Tumepruun: sidrunkollane, sinine, piparmündiroheline, lillakasroosa, laimivärv.
- Punakaspruun: roosa, tumepruun, sinine, roheline, lilla.
- Oranž: helesinine, sinine, lilla, lilla, valge, must.
- Heleoranž: hall, pruun, oliiv.
- Tumeoranž: kahvatukollane, oliiv, pruun, kirss.
- Kollane: sinine, lilla, helesinine, lilla, hall, must.
- Sidrunkollane: kirsipunane, pruun, sinine, hall.
- Kahvatukollane: fuksia, hall, pruun, punased toonid, kollakaspruun, sinine, lilla.
- Kuldkollane: hall, pruun, taevasinine, punane, must.
- Oliiv: oranž, helepruun, pruun.
- Roheline: kuldpruun, oranž, salat, kollane, pruun, hall, kreem, must, kreemikasvalge.
- Salati värv: pruun, kollakaspruun, kollakaspruun, hall, tumesinine, punane, hall.
- Türkiis: fuksia, kirsipunane, kollane, pruun, kreemjas, tumelilla.
- Elektrik on ilus koos kuldkollase, pruuni, helepruuni, halli või hõbedasega.
- Sinine: punane, hall, pruun, oranž, roosa, valge, kollane.
- Tumesinine: helelilla, helesinine, kollakasroheline, pruun, hall, kahvatukollane, oranž, roheline, punane, valge.
- Lilla: oranž, roosa, tumelilla, oliiv, hall, kollane, valge.
- Tume lilla: kuldpruun, kahvatukollane, hall, türkiissinine, mündiroheline, heleoranž.
- Must on mitmekülgne, elegantne, näeb välja kõikides kombinatsioonides, kõige paremini oranži, roosa, salati, valge, punase, lilla või kollasega.
Siis jättis ta perenaisega hüvasti ja tuletas veel kord meelde vajadust õhtul salvi järele minna, läks koju.
Patsient oli imelik, isegi väga imelik. Ühest küljest viitasid tema kehal olevad hematoomid arvukatele luumurdudele ja võimalikule sisemisele verejooksule, kuid teisest küljest oli patsiendi seisund normaalne. Palpatsioon ei toonud ka midagi erilist - tundus, et kõik on noor mees OKEI. Mind üllatas patsiendi südame asukoht. Kuulamise järgi otsustades ei asunud see ootuspäraselt rangelt rinnaku keskel, vaid oli mõnevõrra nihutatud keskjoonest vasakule, mis iseenesest on üsna üllatav, kuid ei midagi enamat. Ta luges sellistest loodusjuhtumitest sageli meditsiinilisest almanahhist, kuid see oli esimene kord, kui ta pidi oma pika praktika jooksul silmitsi seisma.
Kuid kõik need marrastused ja verevalumid patsiendi kehal - noh, need ei näe välja nagu tavalise võitluse tagajärjed! Kui talle poleks noormehe rünnakust räägitud, oleks ta arvanud, et vigastused on tingitud kukkumisest suur kõrgus, ja läbi puu võra. Ta oli juba midagi sarnast näinud, kui naabrinaise Farina poeg ronis metsa puu otsa, kust leidis metsmesilaste taru - tahtis mett pidutseda, siis oli ka kriimustusi ja verevalumeid üle kogu keha, ja hammustab muidugi. Ja see tüüp lõhkes kapillaare ka silmis - imelik! Aga peamine on panna patsient jalule ja mis temaga seal juhtus, las lähedased mõtlevad välja ... või kohalik kohtutäitur.
Sergei avas vaevu oma silmalaud ja üritas mitu minutit silmi keskenduda. See tal ei õnnestunud - hägususe loor sekkus, muutes objektide piirjooned uduseks. Ta tahtis silmi hõõruda, kuid käsi ei allunud, muutudes raskeks surnud tekiks. Sergei tundis enda sees kasvavat paanikat ja tõmbles järsult, üritades istuda, kuid kukkus siis ohates padjale. Keha ei allunud, pealegi saatis terav valuhoog seljas ta peaaegu uuesti teadvusetuse kuristikku.
Mõnda aega lamas ta liikumatult, oodates valu vaibumist ja püüdes aru saada, mis temaga toimub. Seda pole selgelt enam kapslis, aga kus see on? Silmi katva loori kaudu aimati arusaamatute esemetega täidetud ruumi piirjooni. Sergei püüdis lähimat uurida, kuid nägi selle kõrval vaid halli udust täppi. Üks on selge: ta on mõnes toas ja lamab voodil, mis tähendab, et keegi võttis ta peale. Tundub, et voodi on nagu voodi, isegi padjaga. Sergei nihkus, muutes end mugavaks, tundes põsel materjali karedust ja padjapüürist välja pugenud suleotsast kerget surinat.
"Ilmselt on sellel planeedil endiselt koloonia ja arvuti ei suutnud rikke tõttu laeva asukohta tuvastada," ohkas Sergei. Seal on kaugside saatja.
Ta proovis uuesti kätt liigutada ja suureks rõõmuks see tal ka õnnestus. Tõsi, käsi oli täiesti tuim, nagu oleks ta unes pikali heitnud, ja liikus suurte raskustega. Sergei üritas jalgu liigutada, kuid terav valu paremas hüppeliiges sundis teda neist katsetest loobuma.
"Jah, mul läks väga halvasti," arvas ta, püüdes mitte asjatult liigutada.
Justkui oma mõtete kinnituseks hakkas valu häiritud jalas vaibuma ja vastutasuks tuli tuttav tuimus.
"Niisiis, peame lihtsalt ootama, kuni nanwites oma töö lõpetavad, või lootma kohalike arstide oskustele." Sergei sulges silmad ja vajus päästvasse unesse, pigem unustusse.
Greg, kes istus veranda ääres väikesel klotsil ja vaatas masendunult viltust väljaheidet, mille ta otsustas parandada, vaid muigas. Leiutaja Zeldin oli hommikust saadik rippunud vana aia taga seisnud vana traktori ümber ega reageerinud naise kõnele üldse. Ausalt öeldes pole siiani selge, kas ta saab neist üldse aru või mitte, kuigi pigem mitte. Kui küsite - kas naeratab rumalalt või lihtsalt ei reageeri. Ta on mingi ebatavaline, nädal tagasi lamas ta voodis, nagu tundetu plokk, ja nüüd ta lihtsalt ei jookse - ta on paranenud nagu koera peal. Greg ohkas ja raputas pead, meenutades Tabuse üllatust: tundub, et arst ei uskunud kunagi täielikult, et tema patsient on haavadest peaaegu paranenud. Vähemalt tuli ta ikka igal õhtul Zeldasse ja kuulas ja koputas tema nimega poega peaaegu tund aega, justkui püüdes leida esmapilgul nähtamatut saaki. Serg talus vankumatult kõiki neid protseduure, ehkki Gregile tundus, et aeg -ajalt süttisid patsiendi silmis pilkavad tuled, justkui leiaks leid hinguse sügavuses millegipärast vana arsti üle.
- Greg, kus on Serg? - kõrva kohal kõlanud Zelda hääl pani mõtleva Gregi üllatunult värisema ja vabastama haamri, mida ta kätes keerutas.
"Kus, kus, teie leidlaps on traktori juures," pomises ta, hõõrudes oma põrutatud põlve ja tõstes tööriista maast üles. - imetleb vanametalli, nagu maal muuseumis.
"Ära kutsu teda leidjaks," kortsutas naine kulmu. - Ta on Serg, mu poeg.
- Zelda ... - Greg heitis pilgu kulmu kortsutavale sõbrale ja viipas käega vehkides kõrvuti seisnud kastist naela ning sõitis ühe täpse löögiga selle tabureti jahmatavale jalale.
- Greg, - kallistas Zelda meest ootamatult hellitavalt õlgadest, sundides teda üllatunult talle otsa vaatama. - Greg, mu kallis, ma saan kõigest suurepäraselt aru ja ... Sergi ei saa tagasi saata, aga tead ... Ma vaatan kutti ja mu süda on kuidagi kergem, mu hing on rahulik.
"Zel ..." naeris Greg. - Ära räägi lollusi, ta pole mänguasi, ta saab natuke korda ja lahkub. Tal on oma pere, oma ema ...
Greg noogutas nõusolevalt - tõepoolest, sarnasust oli. Ta nägi Sergi vana fotot ega saanud sellega nõustuda. Leiulaps on ka pikk, sihvakas, pingul, mustade juustega ja kui ta on riietatud keiserlike lennunduste vormiriietusse, on sarnasus fotoga peaaegu täielik. Tõsi, Zelda pojal on veidi kitsam nägu ja väike kartulinina ning võõra nina on õhuke, sirge, kerge küüruga ja põsesarnad on laiemad.
- Olgu, ma helistan talle. Greg pani haamri maha ja tõusis püsti ning kõndis traktori poole.
"Vau, auruga töötav traktor või midagi sellist." Sergei ohkas. Midagi sarnast nägi ta ainult maistes muuseumides ja ka siis ainult mahuliste projektsioonide kujul. Kuhu ta sattus? See pole ilmselgelt maine koloonia, sest sellist tehnoloogilist langust on isegi raske ette kujutada. Kuigi teisest küljest on Maa Föderatsiooni kosmose laienemine kestnud juba üle viie sajandi ja esimestel aastakümnetel pärast sukeldumismootori leiutamist oli see üsna kaootiline, nii et mõned vanad kolooniad või nende jäänused on endiselt leitud, aga siiski ... Sergei muigas.
Esiteks rääkisid kohalikud elanikud isegi sajandeid hiljem kõigis leitud asulates mõnda maist keelt ja mõnikord metsikut segu neist - sageli oli koloniaallaevade koosseis rahvusvaheline -, kuid siiski oli neist aru saada. Siin pole midagi tuttavat - mitte ühtegi sõna.
Aga ülikoolis, eriti sellistel juhtudel, sõitsid nad ajju terve pilves pool surnud keeli, nii et põhimõtteliselt oskas ta hõlpsalt mitte ainult inglise, hiina või vene keelt, vaid ka kõige vanemat ladina keelt. See aitas sageli ärireisidel kaugetesse kolooniatesse, kus elanikud keeldusid mingil põhjusel kangekaelselt üldtunnustatud keelekasutusest. Kohalikel elanikel oli täiesti arusaamatu keel, pigem meloodiline ja vahel jäi mulje, et nad ei räägi, vaid laulavad.
Teiseks, juuksed ... ta ei teadnud, et inimestel võivad need olla erinevat värvi, nagu kasside vill ja kohalike elanike jaoks on kirjud juuksed normaalsed. Perenaise soengut mitmekesistasid kolme värvi kiud: pruun, kollane ja must ning talle külla tulnud mees võis kiidelda luksuslike kahetooniliste valgepruunide juustega ja nii on inimesed nagu inimesed. Kaheteistkümnest inimkonnale teadaolevast võõrast tsivilisatsioonist kuulub aga kaksteist humanoiditüüpi - ilmselt komistas ta kolmeteistkümnendale. Ja samas - sellele, millised näevad selle planeedi aborigeenid välja inimesed!
Naine, kellega ta elab lühikest kasvu, habras, ilusa näo ja paksu lakiga pikad juuksed, mille ta kogub luksuslikus sabas, mis ulatub vööni. Kui vana ta on, ei osanud Sergei öelda, ainult sel põhjusel, et maiste standardite järgi pole mõtet mõõta. Maine teadus oli juba ammu õppinud vanadust edasi lükkama ja kolmekümneaastane inimene ei erinenud peaaegu sajast. Seega oskas ta öelda vaid üht - teda varjutanud perenaine polnud veel vana, nagu muuseas oli ka üksjalgne mees, kes tuli tema juurde iga päev. Võib -olla esines ka sisemisi erinevusi, kuid nende tuvastamine on antropoloogide mure. Kuigi, otsustades vana arsti käitumise järgi, kes teda iga kord tunneb ja huviga koputab, on tal, maainimesel, mõningaid kõrvalekaldeid kohalike aborigeenide füsioloogiast. Loomulikult oli arst ilmselt üllatunud patsiendi kiirest paranemisest, kuid on märgata, et kohalik Aesculapius on piinlik millegi muu pärast. Kas sa teaksid, mida? Sergei ohkas ja kummardas masseerides põlve. Jalg valutab endiselt ja tuimus ei kao kuhugi, mis viitab nanwiti lakkamatule tööle. See häiris Sergeid mõnevõrra ja tekitas kõndimisel ebamugavust, sundides teda kergelt lonkama, kuid ta ei saanud midagi parata.