Ato janë të vendosura në skajet e kundërta të rrethit spektral të toneve quhen shtesë. Këtu janë palët kryesore të ngjyrave shtesë:
Të verdhë dhe të purpurt
Portokalli dhe blu
Të kuqe dhe të gjelbër blu
Purple dhe të verdhë-jeshile.
Nëse përzihet në sasi të barabarta, ngjyra shtesë, atëherë ata bëhen gri, të amissed, sikur të shtyjë njëri-tjetrin.
Brenda rrethit kryesor të ngjyrave ka tre qarqe koncentrike në të cilat janë vendosur ngjyrat e marra nga përzierja në përmasa të ndryshme të dy ngjyrave shtesë. Ndiqni, për shembull, që rezulton, nga një përzierje e verdhë dhe e purpurt, si bazë e përzierjes së parë e verdhe Dhe ne fillojmë të shtojmë gradualisht Violet për të. Së pari ne nxjerrim një ngjyrë të lehtë të artë, domethënë të verdhë u bë më e errët dhe e humbi saturimin e tij disi. Ndërsa pjesa e verdhë vjollcë humbet ngopjen e saj dhe në qendër të rrethit po i afrohet gri achromatike.
Një fenomen i tillë është vërejtur kur përzier çdo palë ngjyrash shtesë. Nga shembulli i mësipërm, mund të konkludohet se kur ngjyrat shtesë të përziera janë të pamundura për të marrë një të pastër të pastër ngjyrë e ngopur, Dhe çdo, madje edhe një përzierje e vogël e ngjyrës shtesë në reduktimin kryesor të ngopjes së saj.
Kjo pronë e ngjyrave shtesë është e rëndësishme për t'u marrë në konsideratë në rastet kur është e nevojshme për të marrë ndonjë të mbytur ose të ashtuquajturat ngjyrë e butë. Dhe në fakt, të gjitha ngjyrat e vendosura në tryezë në qarqet e brendshme koncentrike, të marra nga një përzierje e ngjyrave shtesë në përmasa të ndryshme, japin një seri toni tërheqës të ngjyrave të pakrahasueshme. Kjo teknikë e pasuron ndjeshëm paleta e artistit,
Ekzistojnë tre metoda të përzierjes së ngjyrave: mekanike, në të cilën një ngjyrë e re, rezulton, nga nxitimi i dy ose më shumë ngjyrave, një metodë optike (lezing), në të cilën ngjyrat, duke u aplikuar me një shtresë transparente në një tjetër, jep një tjetër Ngjyra e re, dhe hapësinore kur ngjyrat, të vendosura në sipërfaqe në formën e pikave të vogla, formave dekorative ose shiritave, krijojnë një ndjenjë të një ngjyre të re kur perceptojnë. Këto metoda përdoren kur ngjyrosni produktet e tekstilit: e para dhe e dyta - në pikturën e pëlhurave, e treta - në thurje dhe vendndodhje,
Duke përdorur këto mënyra për të përzier ngjyrat, praktikisht mund të jeni në gjendje të zgjeroni paleta, duke kërkuar një ose një tjetër tonNe kemi një hije të padëshiruar, për shembull, të kuqe ose të gjelbër (më shpesh kur marrim një ton të artë ose gri). Në këtë rast, duke përdorur vetitë e ngjyrave shtesë, ju mund të heqni qafe hijen e kuqe duke shtuar një sasi të vogël të gjelbër, dhe anasjelltas.
Ka vetëm tre ngjyra që nuk mund të merren duke përzier. Përkundrazi, me ndihmën e tyre, ju mund të bëni të gjitha hijet dhe ngjyrat e tjera. Është e kuqe, e verdhë dhe ngjyrë blutë cilët pranohen në thirrjen e pikturës kryesore.
Nëse përzieni të verdhë dhe blu - rezulton të gjelbër, të verdhë dhe të kuqe - portokalli, të kuqe dhe blu - vjollcë. Këto ngjyra merren duke përzier, kështu që ata janë të zakonshëm të quajtur ngjyrat e përbërë. Ju mund të krijoni ngjyra dhe më shumë se 2 artikuj. Pra, për shembull, nëse mbledhni të gjitha këto tre ngjyra në paleta - rezulton kafe.
Është më mirë të hyni në të gjelbër në të kuqe para se të merrni rezultatin e dëshiruar.
Në anën e figurës në krye janë treguar shumë kombinime interesante lule. ai ngjyra shtesë. Ngjyra e kuqe do të jetë e gjelbër ekstra, në të verdhë - vjollcë, në ngjyrë blu - portokalli. Dhe përkundrazi, natyrisht.
Nëse ju kujtohet për këto ngjyra dhe kur piktura përdorni këto kombinime, fotografitë do të dalin më të gjallë dhe të harmonishëm. Është e nevojshme vetëm të mbani mend se përveç ngjyrave shtesë, reflekset që japin sendet përreth do të jenë të pranishëm në ngjyrën kryesore të subjektit. si dhe shumë varet nga ndriçimi dhe ngjyra gama. Fotot.
Nëse mbani një vijë përmes qendrës së rrethit, mund të përcaktoni ngjyra shtesë. Ka shumë kolonë me ngjyra, prandaj është e nevojshme për të marrë ngjyrë shtesë të përshtatshme. Për shembull, verdhë-jeshile-jeshile - ajo do të korrespondojnë me ngjyrën e kuqe të kuqe-blu. Është gjithashtu e nevojshme t'i kushtohet vëmendje ngopjes së ngjyrave.
Shumë ndryshime në ngjyrën lokale është e dukshme në hije, e hedhur poshtë nga subjekti ose në vetvete. Gjithmonë do të ketë një ngjyrë shtesë, toni është më i errët se toni lokal dhe blu.
Për të kuptuar më mirë çdo gjë, unë dua të tregoj shembuj të veprave të artistit të Pavlova Mary. Shumë i qartë gjurmuar harmoninë e luleve: të kuqe - jeshile, ngjyrë blu - portokalli.
Ngjyra lokale.
Ngjyrë të ngurtë - Ky është një pronë objektive e natyrshme e të cilës ne e dimë, e cila gjithmonë kujtohet dhe që po percepton vizualisht në kushte të ndryshme. Ngjyra objektive nuk është pa arsye, disa autorë e quajnë ngjyrë "të paharrueshme", për të vërtetë vetëdija jonë shumë sende gjithmonë lidhen me një ngjyrë të caktuar. Për një pyetje të papritur - çfarë ngjyre është bari? " Ne nuk do t'i përgjigjemi "portokalli" ose "të verdhë", edhe pse mund të jetë si kjo, por le të themi - "jeshile". Ideja e ngjyrës objektive si ngjyra e liruar nga kushtet e perceptimit kërkon një tension të njohur, abstragim i njohur për një sy të zhvilluar; Është më e natyrshme dhe e njohur për të pazhvilluar.
Transmetimi i objektit është gjithmonë një nga detyrat kryesore në punën e piktorit dhe varet nga normat estetike, zhvillimin e teknikave të pikturës, aftësitë e artistit. Master i Rilindjes ishte një ngjyrë si një pronë e përhershme dhe e pandryshueshme e gjërave që ata shprehën një nga çdo bojë, simuluar vetëm në butësi - domethënë, që e peshojnë atë të zezë në hije dhe duke lulëzuar në dritën e të bardhëve të saj.
Ishte një nga mënyrat për të transmetuar ngjyrën objektive. Një tjetër, i cili u shfaq më vonë, mori parasysh ndryshimet në ngjyrën e subjektit që ndodh për shkak të ndryshimit në strukturën e sipërfaqes dhe kushtet e ndriçimit. Këtu ne tashmë shohim gradacione të ndryshme të ngjyrave jo vetëm në butësi, por edhe në ton ngjyra. Në rastin e parë, është e zakonshme të flasësh për ngjyrën lokale, në të dytën - për piktoresk. Të dy pritjet, megjithatë, janë të drejtuara për të përcjellë ngjyrën objektive. Kur ne shikojmë në dëborë, të shkruar nga një artist i tillë, si Surikov ose Serov, pastaj, duke bërë thirrje nga afër, ne do të gjejmë më pak të majtë dhe në vend të toneve të verdhë, blu, të purpurt, të cilat përgjithësisht janë të perceptuara si të bardha borë. E njëjta gjë mund të tregohet në shembullin e hijeve në dëborë. Në një pikturë të papërvojë, ata janë perceptuar si bojë e derdhur, një artist-colorist për një bojë të ngopur blu ne gjithashtu shohim borë të bardhë.
Refuzimi i objektit të ngjyrave është përshkruar tashmë në Neo-Simpressionistët, të cilët, duke zhvilluar traditat e impresionistëve, tashmë kanë ndalur plotësisht ngjyrosjen e ngjyrave, duke besuar se dobëson pastërtinë e ngjyrës, e pengon ekspresionin e saj. Ata kanë një rol të vetë-mjaftueshëm të bojës dhe ngjyrave; Të gjitha funksionet e tjera janë shtyrë prapa. por zgjidhje me ngjyra Ata ende korrespondojnë me komplotin, transferimet gjendje emocionale Dhe kështu disi ende e lidhur me subjektin.
Abstractionizmi, duke refuzuar objektivitetin e imazhit, thyen me ngjyrën objektive në përgjithësi dhe kërkon të krijojë harmoni të gjallë nga njollat \u200b\u200be ngjyrës abstrakte. Pikturë realiste, ruajtja e objektit të objektit, krijon modelet e saj të ndërtimit të ngjyrave - nuk kopjon mekanikisht natyrore, por varet nga ligjet e tyre të logjikës artistike.
Në kontrast me ngjyrën objektive lokale, ekziston një cilësi e gjallë e karakterizuar nga ose plotësisht homogjeniteti i tonit të ngjyrës, ose modifikohet vetëm në drejtim të peshës së lehtë. Një kuptim i tillë është reflektuar në fjalët e Albertit që tashmë janë cituar nga ne: "Për piktorin, të bardhë dhe të zezë shprehin dritën dhe hijen, dhe ... të gjitha ngjyrat e tjera për piktorin - sikur çështja, për të cilën ai shton më shumë ose më pak hije ose dritë ".
Ngjyrë lokale - Kjo është një ngjyrosje, e cila nuk merr parasysh efektet e ndriçimit ose duke marrë parasysh atë të kufizuar, vetëm ndarjen në pjesën e ndriçuar dhe të errësuar dhe nuk merr parasysh ndërveprimin e reflekseve dhe kontrasteve. Në sajë të kësaj, ngjyrat lokale janë gjithmonë disi të kushtëzuara.
Ne e quajmë ngjyrë lokale dhe një ngjyrosje të tillë kur pjesa e ndriçuar dhe e shaded nuk është e ndarë në imazhin, kur është një njollë e gjallë e sheshtë.
Ngjyra lokale nuk shpreh gjithmonë ngjyrën objektive dhe mund të hyjë në një domethënie simbolike të kushtëzuar, si në pikturën e lashtë ruse.
Ngjyra lokale - ngjyra juaj e subjektit. Ndonjëherë nën ngjyrën lokale kuptohet si ngjyra për shkak të mediumit, por pa hije të marra nga një vend i përbashkët
Një shembull i punës me ngjyrën lokale: Petrov-Vodkin "banje e një Koni të kuqe", pikturë ikonë
Ngjyra lokale (Franz. Lokale, nga Lat. Localis - "lokale"; shih ngjyrën) - ngjyra që karakterizon ngjyrën e subjektit pa ndikimet e jashtme: Reflekset, shkëlqimi, ndriçimi. Cilësia e objektivitetit të lokalitetit, materialiteti i formës së përshkruar. Koncepti i ngushtë i KEL. Në pikturë, ngjyra lokale (nga marrëdhënia e ftohtësisë së nxehtësisë) mund të ndryshojë në butësi, ngopje (gradim achromatik), por është i privuar nga nuanca kromatike, hije (shih ngjyra shtesë; ideokromatizëm; aromë). Marrëdhëniet me ngjyra lokale janë përdorur në artin antik dhe mesjetar. Mozaikët bizantine, miniaturat e librit, dritaret e qelqit me njolla mesjetare, ikonat e lashta ruse dhe afresket janë ndërtuar mbi aromën e pikave individuale, lokale të ngjyrave, nganjëherë ngjyrat pothuajse të pastra spektrale. Ngjyrat lokale kontribuojnë në interpretimin e tyre simbolik. Fotot e artistëve të Rilindjes Veriore dhe Quatrocheto italiane janë vizatime lokale të Lispidit, në të cilat "objekti" i ngjyrës, konturit dhe siluetit janë bashkangjitur rëndësinë kryesore. Në pikturë XVI-XVII shekuj. Dhe në artin akademik të shekujve XVIII-XIX. Artistët gjithashtu shkruan kryesisht Valerira. Në këtë sfond, përjashtimet perceptohen nga veprat e holandezëve të vegjël, disa fotografi të artistëve të shkollës veneciane, si dhe Rembrandt, P. Rubens, A. Watto. Ata u braktisën rrënjësisht nga marrëdhëniet me ngjyra lokale vetëm impresionistë. Megjithatë, në artin e postpressionizmit, u vëzhgua një kthim i pjesshëm në simbolizmin mesjetar të ngjyrave lokale (shih Nabi; Grupi Pont-Avensky; sintezitizëm). Përdoren marrëdhënie me ngjyra lokale pikturë dekorative, Art monumental-dekorativ, grafikë dekorative dhe të aplikuara.
Ngjyra të ngrohta dhe të ftohta.
Në titull "Bota e ngjyrës 1", ne shikuar në rrethin e ngjyrave të përbërë nga gjashtë segmente dhe të ndara në gjysmë. Në gjysmën e këtij rrethi janë të vendosura ngjyra të ngrohta (e kuqe, e verdhë, portokalli), dhe në anën tjetër - të ftohtë (blu, vjollcë, jeshile).
Të gjithë ne jemi të njohur për shoqatat që dalin nga përmendja e disa grupeve me ngjyra. Të kuqe, të verdhë dhe ngjyra portokalli - Kjo është rrezet e diellit dhe zjarri, dhe blu dhe jeshile - borë dhe akull, det, qiell dhe dritë hëne.
Por teoria termike e ngjyrës nuk është aspak aq e qartë! Dhe në të ngrohtë, dhe në gjysmën e ftohtë të rrethit të ngjyrave ka gradacionet e saj të ngrohjes dhe të ftohtë.
Ftohtë në mesin e ngrohtë dhe të ngrohtë në mesin e të ftohtit.
Merrni, për shembull, ngjyrat e kuqe. NË rrethi i ngjyrave Nga 9 segmente në foto më poshtë ka të kuqe të nxehtë dhe të ftohtë. Hot - kjo është e kuqe e kadmiumit, pasi është më afër portokallit të ngrohtë. Krahasuar me të, carmine konsiderohet me kusht të ftohtë, sepse është më afër të ftohtit ngjyrë vjollce.
Dhe tani le të kthehemi hije të verdha. Drita e verdhë e kadmiumit - ngjyra e ngrohtë, është për të ngrohur portokalli. Një verdhë limoni është konsideruar me kusht të ftohtë, pasi ndodhet pranë gjelbër të ftohtë në rrethin e luleve.
Ngjyrat e mesme janë gjithashtu të ndara në të ngrohtë dhe të ftohtë. Gjelbër konsiderohet i ftohtë, pasi rezulton si rezultat i përzierjes së blu të ftohtë dhe të ftohtë. Por portokalli është e ngrohtë, është një përzierje e të kuqe të ngrohtë dhe të ngrohtë të verdhë.
Efekti i luleve ngjitur
TOT ose ngjyra të tjera mund të duken të ftohta të ftohta në varësi të asaj që ngjyra është pranë tij. Kjo është veçanërisht e dukshme në shembullin e vjollcës, sepse është e ndërmjetme (një përzierje e të ftohtit blu dhe të kuqe të ngrohtë). Pranë ngjyrës së ngrohtë, për shembull, të kuqe, vjollcë duket e ftohtë, dhe pranë të ftohtit, thonë blu, është e ngrohtë. Prandaj, nuk është për t'u habitur që njollat \u200b\u200be karinave në foto është bërë në ngjyra të ftohta, ka shumë të ngjarë të duket e nxehtë për ju.
Aplikimi i ngjyrave të ngrohta dhe të ftohta
Teoria e ngjyrave të ngrohta dhe të ftohta nuk është marrë të gjitha, por më kot. Fakti është se ngjyrat e ngrohta në mënyrë të dukshme mbyllin imazhin, dhe të ftohtë - hiqni. Ky efekt i artistëve përdoret me sukses për të transmetuar forma tre-dimensionale.
Bojra të ngrohta dhe të ftohta janë të mrekullueshme forme e rrumbullaket Këto dy oranges. Disa ngjyra (të kuqe dhe portokalli) shpërthen shprehimisht përpara, ndërsa të tjerët (blu dhe jeshile) shkojnë thellë në vizatim, ku forma e portokalleve bashkon me hijen.
Duke kërkuar, mund të vërehet se tonet e ngrohta dhe të ftohta veçmas transmetojnë forma tre-dimensionale. I kushtoj vëmendje si blu dhe ngjyrat e gjelbra Krijo një hije të ftohtë rreth vrimës në pjesën e sipërme të portokallit portokalli të vendosur në të majtë.
Sigurohuni që të hidhni një sy në dy sheshe në pjesën e poshtme.
Ngjyra e kuqe e ngrohtë me të vërtetë duket më afër, dhe blu e ftohtë është më tej.
Ky tipar i perceptimit të ngjyrave mund të përdoret kur riparohet dhoma. Në mënyrë që dhoma dukej e rehatshme dhe më e ngrohtë, bojë muret në të kuqe. Dhe nëse doni ftohtësi dhe hapësirë, përdorni bojë blu.
7. Ndërlidhja e refleksit.
Drita e reflektuar që bie në pjesën hije të formularit të formularëve të formës së pjesa më e madhe. Sipas lehtësive relative, refleksi është më i errët me një sipërfaqe të errët të sipërfaqes, dhe hije më të lehta. Nëse e krahasojmë pjesën e ndriçuar të para-ta me seksionet e saj hije dhe semaolitore, atëherë ju mund të shihni se ata ndryshojnë jo vetëm në Lehtësia, sipas hijes së ngjyrave. Kjo është për shkak se drita e reflektuar që bie në sipërfaqen e hijes ka një përbërje të ndryshme spektrale. Në zakon Pasqyra po reflekton një formë dhe ngjyrë të plotë të subjektit. Reflektimi në pasqyrë është fenomeni i refleksit në formën e tij të pastër. Ashtu si një pasqyrë, çdo artikull reflekton të tjerët, vetëm këto reflekse nuk janë aq të dukshme. prandaj karakteristika Grupi i artikujve ngjitur të rrethuar nga një medium i lehtë duhet të kuptohet si një mozaik i reflekseve. Reflekset janë shprehur qartë në vende dhe hije, por janë të pranishëm në anën e ndriçuar. Ngjyra e refleksit varet nga ngjyra kundërshtare. Refleksi, i cili përkon me ngjyrën e objektit në të cilin bie, rrit saturimin e saj të ngjyrave, ngjyra e kundërt e refleksit e zvogëlon atë. Në të gjitha rastet e tjera, refleks ndryshon një mënyrë ose në një tjetër. ngjyrë Formojnë sipërfaqe.
Mjedisi i ndryshëm i ngjyrave, artikulli përreth, reflekset me ngjyra. Ende jeta e artikujve me ngjyra, trupi i zhveshur pranë letrave të ndritshme kanë një shumëllojshmëri refleksesh. Reflektimi më i madh, subjekti dhe burimet më të mëdha të dritës së reflektuar, aq më e fortë është ndikimi në të ambientMë e komplikuar reflekset e saj të lehta dhe të ngjyrave. Në një sipërfaqe të bardhë, ky efekt është më i dukshëm se i errët; Në matte është më e dobët se në shkëlqim.
Reflekset e ngjyrave lindin për një arsye tjetër. Në sytë binokulare të sipërfaqes, duke formuar një formë të madhe, të perceptuar në kënde të ndryshme në akset vizuale, kështu që syri i djathtë dhe i majtë të shohin një fluks të pabarabartë të shkëlqyeshëm, të reflektuar nga një ose një sipërfaqe tjetër. Diferenca në ngjyrë, e dukshme në syrin e djathtë dhe të majtë, tabela është e madhe që një ngjyrë flash në të njëjtën sipërfaqe të sipërfaqes, pastaj tjetri. Rezulton një lloj loje drita dhe ngjyra. Nëse ju shikoni në mënyrë të alternuar me syrin e djathtë dhe të majtë në Polyana Snow në një ditë me diell, është e lehtë për të kuptuar shkakun e dritës dhe të ngjyrave të ngjyrave, të cilat ndodhin kur vëzhgojnë pikturat e natyrës. (Në ditën e dimrit me diell, dëbora sidomos reflekton shkëlqyeshëm blu "qiellor" hije dhe pinks shtesë të ngrohtë për ta.) Gloss e metaleve dhe sipërfaqes së lëmuar - fenomenin e rendit të njëjtë. Jo vetëm të butë dhe polynovanny, por edhe sipërfaqet e përafërt janë perceptuar binocular, përveç një monokulare. Për këtë arsye, fotografia me ngjyra, ndreqja e llojit të sendit vetëm nga një pikë optike, nuk është në gjendje të ri-japë plotësisht një përshtypje të natyrshme vizuale. Fotografik që përshkruan vetëm pjesërisht transmeton textures të tilla si kadife dhe mëndafshi.
8. Metodat e mbajtjes së prodhimit afatgjatë në pikturë. Një shumëllojshmëri të teknikave piktoreske.
1) Para fillimit të punës, ne duhet të shqyrtojmë natyrën me të e anës së ndryshme (Karakteristika individuale) 2) dhe zgjidhni një pikëpamje të tillë me të cilën po hapen mundësitë më të mira për vendosjen e mirë të përbërë të portretit të modelit. Dhe për më shumë vizatim informativ. 3) Përbërja 4) Figura konstruktive 4) modeli tonal. Ngjyra e formularit të formës së ngjyrës 5) modelimi i formularit me zbulimin e unitetit të ngjyrave të të gjithë formulimit. (Imazhet e ngjyrosjes (Ital. Colorito, nga LAT. Ngjyra - bojë, ngjyra) - Vlerësimi i përgjithshëm estetik i cilësive të ngjyrave të veprave të artit, natyra e elementeve të ngjyrave të imazhit, marrëdhëniet e tyre, konsistenca e ngjyrave dhe hijeve.)
Në një formulim të gjatë, detyra e gjetjes së marrëdhënieve kryesore të zeza midis pjesëve të ndriçuara dhe hijes së formularit; Midis kokës, qafës me majën e trupit, veshjeve dhe sfondit.
Gjatë orëve praktike, mësuesit kryejnë biseda dhe bëjnë shpjegime për secilën detyrë, dhe sipas nevojës metodën e furçës praktike në punën e studentëve sipas nevojës. Duhet të theksohet se mësimi i suksesshëm i pikturës është i mundur vetëm subjekt i studimit të gjerë të të gjithë rrethit të interesave dhe problemeve që lidhen me artin. Ka varësi të drejtpërdrejtë midis rritjes krijuese të artistit dhe zgjerimit të nivelit të saj kulturor.
Teknika piktoreske:
LESSERIZIMI (prej tij. Lasierung - krem), Gizhal ose Glaz (nga anglishtja. Glaze - lustër, shkëlqim) - Teknika e prodhimit të ngjyrave të thella intersecting për shkak të aplikimit të ngjyrave të tejdukshme në krye të ngjyrës kryesore. Fasteners quhen ngjyra të veçanta të tejdukshme të përdorura në ndërtim dhe dizajn industrial.
Grisail (Fr. Grisail nga Gris - Grey) - Lloji i pikturës së kryer nga gradat tonale të së njëjtës ngjyrë, më shpesh sepia ose gri
Alyaprima - një shtresë e vetme Zhi.
Plenuer (nga fr. En Plein Air - "Outdoor") - Teknikë piktoreske e imazheve të objekteve me dritë natyrore dhe në kushtet natyrore
Pointelizmi - bazuar në mënyrën e letrave me smears të ndara të saktë, pikë ose formë drejtkëndore
Cilësia e pastozost e një shtrese të gjallë në teknikën e pikturës që ndodh për shkak të të pabarabarta që aplikojnë Në fytyrën e trashë pa ngjyrë.
Stafaja (IT. Personeli, nga staferieri - dekoroj piktura sipas shifrave) - në pikturën e peizazhit, figura të vogla të njerëzve dhe kafshëve të përshkruara për të ringjallur speciet dhe duke pasur një kuptim dytësor.
Karafil (Franz. Carnation është një ngjyrë e trupit - nga lat. Caro - mish), teknika skenike të përdorura në imazhin e fytyrës dhe trupit të zhveshur të njeriut.
9. Drita e artikujve dhe gradimi i saj
Drita, shpërndarja e zonave të lehta dhe të errëta në objekt për shkak të formës dhe strukturës së sipërfaqes së saj, ndriçimit dhe lejimit për të perceptuar vizualisht volumin dhe lehtësimin. Në dritën e pikturës dhe grafikut - shpërndarja e ngjyrave të ndryshme në ndriçimin ose hije të një ngjyre, e cila ju lejon të perceptoni sipërfaqen me një volum, të rrethuar nga një medium i lehtë. Shkalla e ndriçimit (nga ndriçimi më i madh në hije të thellë) varen nga natyra e ndriçimit, specifikat forma e Vëllimit Artikuj, tekstet dhe kushtet e saj të atmosferës. Tashmë piktorët antik u përdorën për mundësitë e ndriçimit. Drita dhe teoria e saj u zhvillua nga mjeshtrat e rilindjes (sidomos Leonardo da Vinçi), dhe që nga ajo kohë, ndriçimi u përdor gjerësisht nga artistët, duke përfshirë si një nga fondet që përcaktojnë shprehjen emocionale të veprave.
Diplomimi është si vijon: blike, dritë, gjysma, hije, refleks, hije në rënie.Për të ndarë edhe më qartë, imagjinoni fasadën e cilindrit.
Drita është sipërfaqja më e ndriçuar, rrezet e dritës në të bien në një kënd më të drejtpërdrejtë. Bota do të jetë gjithmonë vendi më i ndritshëm - shkëlqimi (ky është vendi ku rrezet e dritës, duke reflektuar nga sipërfaqja e subjektit, shkojnë drejt në sytë tanë).
BLIKE - Element Ndriçimi; Vendi më i ndritshëm në sipërfaqen e ndriçuar. Në mënyrë tipike, ky vend në shkëlqimin e saj është shumë i ndryshëm nga kile totale e subjektit.
Dritat -, (fr.clair-obscur; helldunkel) gradimi i dritës dhe i errët, duke ju lejuar të perceptoni volumin e figurës ose subjektit dhe mjedisin përreth dritës-ajrit. Shkalla e ndriçimit janë: dritë, hije, gjysma, refleks, shkëlqim. Drita është një nga mjetet e ndërtimit të përbërë dhe shprehjen e punës së punës.
Gjysma e elementit të ndriçimit; Ndriçimi i ndriçimit në sipërfaqen e subjektit, duke zënë një pozitë të ndërmjetme midis dritës dhe një hije të thellë.
Shadow - element ndriçimi; Zonat më pak të ndriçuara në natyrë dhe në imazh. Dalloni hijet e tyre dhe incidentit. Ky është vendi në sipërfaqen e subjektit, ku rrezet e dritës nuk bien fare. Ky është vendi më i errët në sipërfaqen e subjektit.
Reflex - (nga lat.reflexus - reflektim) efekti i dritës së reflektuar që bie në artikull ose në pjesën e saj (të shaded) të objekteve të ndezura ngjitur me të, nga qielli, etj. Rrezet e dritës që bien jo vetëm në Subjekti, por edhe dritë përreth, të reflektuar nga hapësira e lëndës përreth (për shembull, nga sipërfaqja e tabelës, në të cilën artikulli qëndron, ose nga artikujt përreth) dhe reflektohet në këtë temë që ne në të vërtetë po nxjerrim. Ky është refleksi. Është një hije më e lehtë, por në asnjë rast refleksi nuk mund të jetë i njëjti ton si drita. Duhet të jetë më e errët e dritës, gjysma, por hije më e lehtë.
Hija e hijes - Shadow hedhur trup për sendet përreth. Ajo gjithashtu ka gradimin e saj të tonit. Në bazën e subjektit, hija është zakonisht e errët dhe e ngopur. Dhe më larg nga subjekti - tever bëhet më i përkëdhelur dhe i paqartë.
Nëna është një hije shumë e hollë e ngjyrës ose një tranzicion shumë i lehtë nga drita në hije etj.
Kontrast me ngjyra shtesë
Ne i quajmë dy ngjyra shtesë, nëse pigmentet e tyre, të përziera, të japin ngjyrën neutrale gri të zezë. Në fizikë, dy dritat kromatike, të cilat, kur janë të përziera, japin dritë të bardhë, konsiderohen gjithashtu shtesë. Dy ngjyra shtesë formojnë një palë të çuditshme. Ata janë të kundërta me njëri-tjetrin, por në nevojë një në tjetrën. E vendosur pranë, ata nxisin njëri-tjetrin sa më shumë që të jetë e mundur dhe ndërtohet në mënyrë reciproke kur përzihet, duke formuar një ton gri-zi, si zjarri dhe uji. Çdo ngjyrë ka vetëm një ngjyrë vetëm, e cila është fakultative në lidhje me të. Në rrethin e ngjyrave, në figurën 3, ngjyrat shtesë janë diametralisht njëri-tjetrin. Ata formojnë palët e mëposhtme të ngjyrave shtesë:
- verdhë - vjollcë
- verdhë-portokalli - blu-purple
- portokalli - blu
- red-portokalli - blu-jeshile
- e gjelbër e kuqe
- kuqe-vjollcë - të verdhë-jeshile.
Nëse analizojmë këto palë ngjyrash shtesë, do të gjejmë se të tre ngjyrat kryesore janë gjithmonë të pranishme në to:
- verdha, e kuqe dhe blu: Yellow - vjollcë \u003d verdhë, e kuqe + blu;
- blue - Orange \u003d blu, të verdhë + të kuqe;
- kuqe - jeshile \u003d e kuqe, e verdhë + blu.
Ashtu si një përzierje e verdhë, e kuqe dhe blu jep gri dhe një përzierje e dy ngjyrave shtesë gjithashtu kthehet në një version gri.
Ju gjithashtu mund të mbani mend përvojën nga seksioni "fizikën e ngjyrës", kur, me përjashtim të një prej ngjyrave të spektrit, të gjitha ngjyrat e tjera, duke u përzier, i dha atë ngjyrë shtesë. Për secilën prej ngjyrave të spektrit, shuma e të gjitha të tjerëve formon ngjyrën e saj shtesë. Është vërtetuar fizikisht se si fenomeni i imazhit të mbetur dhe kontrasti i njëkohshëm ilustrojnë një fakt të mrekullueshëm dhe ende të pashpjegueshëm të paraqitjeve në sytë tanë kur perceptohet nga një ose një ngjyrë tjetër në të njëjtën kohë, e cila balancon ngjyrën e saj shtesë, e cila në rastin e Mungesa e saj e vërtetë gjenerohet në mënyrë spontane në vetëdijen tonë. Ky fenomen është shumë i rëndësishëm për të gjithë praktikisht duke punuar me ngjyrë. Në seksionin "Harmonia Color", u konstatua se ligji i ngjyrave shtesë është baza e harmonisë kompozuese, sepse kur është vërejtur në sy, krijohet një ndjenjë e ekuilibrit të plotë.
Ngjyra shtesë në to proporcionalisht marrëdhënia e duhur, jepni produktin një bazë statikisht solide të ndikimit. Në të njëjtën kohë, çdo ngjyrë mbetet e pandryshuar në intensitetin e saj. Përshtypjet e prodhuara nga ngjyrat shtesë janë identike me thelbin e vetë ngjyrës. Kjo forcë statistikore e ndikimit të ngjyrave shtesë luan një rol veçanërisht të rëndësishëm për pikturën e murit. Megjithatë, përveç kësaj, çdo palë e ngjyrave shtesë ka karakteristika të tjera. Pra, një palë e verdhë - vjollcë nuk është vetëm një kontrast me ngjyra shtesë, por edhe një kontrast të fortë të dritës dhe të errët. Red-portokalli - blu-jeshile Është gjithashtu jo vetëm një çift i ngjyrave shtesë, por në të njëjtën kohë një kontrast jashtëzakonisht i fortë i të ftohtit dhe të ngrohtë. E gjelbër e kuqe dhe extra është ekuivalente në dritën e tyre. Për të asimiluar më qartë thelbin elementar të kontrastit të ngjyrave shtesë, ne japim disa ushtrime të ardhshme.
Figurat 23-28 paraqesin tre palë të ngjyrave shtesë dhe përzierjet e tyre që ju lejojnë të merrni një ton gri. Shkalla e ngjyrave të grupeve të formuara kur përzihet çdo palë ngjyra shtesë përcaktohet nga rritja graduale e sasisë së ngjyrës e shtuar në krye. Në të njëjtën kohë, qendra e secilës prej këtyre rreshtave ndodh që gri neutral, që tregon se kjo palë ngjyrash është fakultative. Nëse ky gri nuk funksionon, atëherë ngjyrat e zgjedhura nuk janë fakultative. Figura 29 tregon një përbërje të modulimeve të kuqe dhe të gjelbërta dhe të ndryshme që dalin kur përzihet. Figura 30 është e përbërë nga sheshe të formuara duke përzier dy palë ngjyrash shtesë: portokalli dhe blu dhe të kuqe-portokalli dhe blu-jeshile.
Në shumë foto të ndërtuara në kontraste të ngjyrave shtesë, këto ngjyra përdoren jo vetëm në cilësitë e tyre të kontrastit, por gjithashtu përbëjnë bazën e përzierjeve, të cilat, përkundrazi, shërbejnë si një mjet për nivelim tonal të punimeve.
Natyra shpesh na tregon si përzierja e ngjyrave. Mund të shihet në rrjedhat dhe gjethet e shkurreve të trëndafilave të kuq, buds nuk janë bllokuar ende. Ngjyra e kuqe e trëndafilave të ardhshëm është e përzier këtu i gjelbër Skelet dhe gjethet, si rezultat, lindin hije të bukura të kuqe gri dhe të gjelbra gri.
Me ndihmën e dy ngjyrave shtesë, ju mund të merrni veçanërisht të bukur ngjyrë gri. Mjeshtrat e vjetra arritën një gri të tillë jo-ngjyra, për shkak të faktit se ngjyra e kundërt u vu në ngjyrën kryesore të vija, ose shtresa e parë e ngjyrave u mbulua me shtresën më të mirë të ngjyrës shtesë për të.
Pointelists kërkuan gri të ngjyrosur në një mënyrë tjetër. Ata aplikuan me ngjyrë të pastër me pikat më të vogla pranë njëri-tjetrit, dhe pamja e tonit të vërtetë gri ndodhi në sytë e shikuesit.
Shembuj të përdorimit të kontrastit të ngjyrave shtesë mund të shërbejnë si modelet e mëposhtme: "Kancelari Rollane Madonna" Yana Wang Eyka (1390-1441), Paris, Louvre; "Car Solomon, i cili takon mbretëreshën Sava" në Arezzo dhe punën e fushës së Cezanna "Mount Saint-Victor", Filadelfia, Muzeu i Art.
Guys, ne e vendosim shpirtin në vend. Kështu që
Çfarë e hapni këtë bukuri. Faleminderit për frymëzim dhe goosebumps.
Bashkohu me ne në Facebook. dhe Në kontakt me të
Skema # 1. Kombinimi plotësues
Plotësi, ose të kundërta, të kundërta, janë ngjyra që ndodhen në anët e kundërta të rrethit të ngjyrës së Otten. Kombinimi duket shumë gjallërisht dhe fuqishëm, veçanërisht me ngopjen maksimale të ngjyrës.
Skema # 2. Triad - një kombinim i 3 ngjyrave
Kombinimi i 3 ngjyrave që shtrihen në të njëjtën distancë nga njëri-tjetri. Siguron kontrast të lartë duke ruajtur harmoni. Një përbërje e tillë duket mjaft e gjallë edhe kur përdor ngjyra të zbehtë dhe të pangopura.
Skema # 3. Kombinim i ngjashëm
Një kombinim nga 2 deri në 5 ngjyra të vendosura pranë njëri-tjetrit në një rreth (në mënyrë ideale - 2-3 ngjyra). Përshtypja: Qetë, duke pasur. Një shembull i një kombinimi të ngjyrave të ngjashme të mbytur: verdhë-portokalli, të verdhë, të verdhë-jeshile, jeshile, blu-jeshile.
Numri i skemës 4. Kombinimi i veçantë plotësues
Një mishërim i një kombinimi plotësues të ngjyrave, vetëm në vend të ngjyrës së kundërt përdoret për të. Kombinimi i ngjyrës kryesore dhe dy shtesë. Duket sikur kjo skemë është pothuajse si kontrast, por jo aq i tensionuar. Nëse nuk jeni të sigurt se ju mund të përdorni kombinime plotësuese siç duhet, - përdorni komplementar të veçantë.
Skema 5. Tetrad - një kombinim i 4 ngjyrave
Skema e ngjyrave, ku një ngjyrë është kryesore, dy - plotësuese, dhe një më tepër thekson theks. Shembull: blu-gjelbër, blu-vjollcë, të kuqe-portokalli, portokalli të verdhë.
Numri i skemës 6. katror
Kombinimi i ngjyrave individuale
- Bardhë: Kombinuar me gjithçka. Kombinimi më i mirë me ngjyrë blu, të kuqe dhe të zezë.
- Beige: me ngjyrë blu, kafe, smerald, të zezë, të kuqe, të bardhë.
- Grey: Me ngjyra fuchsia, të kuqe, vjollcë, rozë, blu.
- Pink: me ngjyrë kafe, të bardhë, të gjelbër, ulliri, gri, bruz, blu të butë.
- Fuchsia (trëndafili i errët): me ngjyrë gri, të verdhë-kafe, ngjyrë gëlqere, nenexhik të gjelbër, kafe.
- Kuqe: me të verdhë, të bardhë, kafe, jeshile, blu dhe të zezë.
- Domate dhe të kuqe: blu, ngjyrë jeshile nenexhik, me rërë, buty bardhë, gri.
- Cherry-Red: azure, gri, portokalli të lehta, rërë, të verdhë të zbehtë, beige.
- Raspberry Red: bardhë, e zezë, ngjyra e damask u rrit.
- Brown: blu të ndritshme, krem, rozë, fawn, jeshile, beige.
- Brown dritë: të verdhë të zbehtë, të bardhë të butë, blu, jeshile, vjollcë, të kuqe.
- Brown errët: limon verdhë, blu, ngjyra e gjelbër nenexhik, ngjyrë vjollcë-rozë, ngjyra gëlqere.
- Reddish kafe: rozë, kafe të errët, blu, jeshile, vjollcë.
- Orange: blu, blu, jargavan, vjollcë, të bardhë, të zezë.
- Orange të lehta: gri, kafe, ulliri.
- Orange errët: verdhë e zbehtë, ulliri, kafe, qershi.
- Verdha: blu, jargavan, blu të lehta, vjollcë, gri, të zezë.
- Lemon Yellow: qershi-kuqe, kafe, blu, gri.
- Të verdhë të zbehtë: ngjyra fuchsia, gri, kafe, hije të kuqe, kafe të verdhë, blu, vjollcë.
- Artë e verdhë: gri, kafe, azure, e kuqe, e zezë.
- Ulliri: portokalli, kafe të lehta, kafe.
- Gjelbër: ngjyrë kafe të artë, portokalli, sallatë, të verdhë, kafe, gri, krem, të zezë, të bardhë të butë.
- Ngjyra e sallatës: kafe, kafe të verdhë, fawn, gri, blu të errët, të kuqe, gri.
- Bruz: ngjyra fuchsia, qershi-kuqe, të verdhë, kafe, krem, vjollcë të errët.
- Elektricisti është i bukur në kombinim me të verdhë të artë, kafe, kafe të lehta, gri ose argjend.
- Blu: e kuqe, gri, kafe, portokalli, rozë, e bardhë, e verdhë.
- Blu e errët: dritë-vjollcë, blu, jeshile e verdhë, kafe, gri, të verdhë të zbehtë, portokalli, jeshile, të kuqe, të bardhë.
- Purple: portokalli, rozë, vjollcë të errët, ulliri, gri, të verdhë, të bardhë.
- Purple errët: ngjyrë kafe të artë, të verdhë të zbehtë, gri, bruz, ngjyrë jeshile nenexhik, portokalli të lehta.
- Universal i zi, eleganca, duket në të gjitha kombinimet, më të mirat me portokall, rozë, sallatë, të bardhë, të kuqe, të liluar ose të verdhë.
Pastaj ai i tha lamtumirë zonjës dhe, përsëri duke kujtuar nevojën për të shkuar në mbrëmje në vaj, duke u drejtuar në shtëpi.
Pacienti ra aq i çuditshëm, madje. Nga njëra anë, hematomat në trupin e tij folën për fraktura të shumta dhe gjakderdhje të mundshme të brendshme, por nga ana tjetër, gjendja e pacientit ishte normale. Palpimi gjithashtu nuk sjell asgjë të veçantë - gjithçka dukej burrë i ri në rregull. Habitur rregullimin e zemrës së pacientit. Duke gjykuar nga provicioni, ajo ishte e vendosur në rreptësi në qendër të sternumit, siç duhet, por ishte disi e zhvendosur në të majtë të vijës mesatare, e cila në vetvete është mjaft e habitshme, por jo më shumë. Ai shpesh lexoi për incidente të tilla të natyrës në Almanac Mjekësore, megjithatë, ishte e nevojshme të bonohej për herë të parë.
Por të gjitha këto abrasione dhe plagë në trupin e pacientit - mirë, ata nuk janë si pasojat e luftës së zakonshme! Nëse ai nuk ishte thënë për sulmin ndaj një të riu, ai do të kishte menduar se dëmi ishte shkaktuar nga një rënie me të lartësi e madhe, dhe përmes kurorës së pemës. Ai kishte parë diçka të tillë si ajo e djalit të Farinit, fqinji i tij, u ngjit në pyll në një pemë, ku gjeta një të endur të bletëve të egra, donte të hante me Medvod, atëherë kishte edhe gërvishtje dhe bruises në të gjithë trupin, mirë , kafshon, natyrisht. Dhe ky djalë gjithashtu kapi kapilarët në sy - e çuditshme! Por gjëja kryesore është të vendosësh një pacient në këmbë dhe çfarë ndodhi me të atje, edhe nëse të afërmit çmontojnë ... ose tërheqjen lokale.
Sergey vështirë se varrosi qepallat dhe u përpoq disa minuta për t'u fokusuar. Nuk arriti, ai u pengua nga Pelon Muti, duke i bërë skemat e objekteve të paqarta. Ai donte të fshinte sytë, por dora e tij nuk iu bind, duke u kthyer në një kuvertë vdekjeprurëse të ulët. Sergey ndjeu panik duke u rritur brenda, dhe ashpër kërrusur, duke u përpjekur për t'u ulur, por menjëherë ajo u rrëzua në jastëk. Trupi nuk iu bind, përveç kësaj, një shpërthim i mprehtë i dhimbjes së shpinës mezi nuk e përsërit atë në puchin të pavetëdijes.
Për një kohë ai qëndroi i palëvizshëm, duke pritur që dhimbja të qetësohej, dhe duke u përpjekur të kuptonte se çfarë po ndodhte me të. Nuk është më qartë në kapsulë, por ku është? Skedat e disa lokaleve, të testuara nga objekte të pakuptueshme, u menduan. Sergej u përpoq të merrte në konsideratë më të afërt, por pa vetëm një njollë të zezë gri të vendosur në anën e tij. Një gjë është e qartë: ai është në një dhomë dhe qëndron në shtrat, që do të thotë se dikush e mori atë. Duke gjykuar nga ndjenjat, shtrati është si një shtrat, madje edhe me një jastëk. Sergej mbërthyer, rregulluar të qetë, faqe ndjenjë ashpërsinë e materialit dhe ndjesinë e lehtë të stilolapsit që zbriti nëpër pillowcase.
"Me sa duket, në këtë planet ka ende një koloni, dhe kompjuteri nuk mund të përcaktojë vendndodhjen e anijes për shkak të ndarjes, - Sergej psherëtiu. - Edhe pse, duke gjykuar nga e njëjta jastëk, teknologjia nga banorët lokalë nuk është e avancuar Mbetet vetëm për të shpresuar se këtu ka një transmetues në distancë ".
Ai përsëri u përpoq të lëvizte dorën, dhe, për gëzimin e tij të madh, ishte e mundur. Vërtetë, dora ishte plotësisht e mpirë, sikur ai e kërkoi atë në një ëndërr, dhe u zhvendos me vështirësi të mëdha. Sergej u përpoq të lëvizte këmbët, por një dhimbje e mprehtë në oborrin e djathtë e detyroi të braktiste këto përpjekje.
"Po, e kam marrë atë të madhe," mendoi ai, duke u përpjekur jo më shumë për të lëvizur pa nevojë. "Pastaj mpirje ka më shumë gjasa për shkak të veprimit të Nanvitov, të cilat bllokojnë përfundimet nervore në pjesët e dëmtuara veçanërisht të trupit".
Sikur në konfirmimin e mendimeve të tij, dhimbja në këmbën e shqetësuar filloi të qetësohej, dhe në këmbim të saj erdhi një mpirja e njohur.
"Pra, mbetet vetëm për të pritur derisa Nanviti të përfundojë punën e tyre, mirë ose shpresë për aftësitë e mjekëve lokalë". Sergey mbylli sytë dhe u zhyt në një gjumë të shpëtuar, më shumë si një harruar.
Greg, ulur në verandë në një goditje të vogël dhe me një pamje të shurdhër, duke parë në stol mashtrues, të cilin ai vendosi për të rregulluar atë, vetëm grinned. Zeldin gjetur nga mëngjesi i mëngjesit të rrahur pranë traktorit të vjetër, i cili ishte duke qëndruar prapa gardhit, dhe në thirrjen e një gruaje nuk reagoi. Për të qenë i sinqertë, ende nuk është e qartë nëse ai i kupton ata aspak apo jo, megjithëse, jo. Kur ju kërkoni - ose buzëqesh budallenj, ose thjesht nuk reagon. I pazakontë ai ishte disi, një javë më parë vë në shtrat, vetëm një kuvertë të pandjeshëm, dhe tani thjesht nuk drejtuar - ai ai shëroi si në qen. Greg psherëtiu dhe tronditi kokën, duke kujtuar se si tabus ishte i befasuar për këtë: Duket se mjeku nuk besonte se pacienti i tij pothuajse u shërua nga plagët e tij. Së paku, ai ende erdhi në Zeld çdo natë dhe pothuajse një herë e dëgjoi dhe e errësoi djalin e saj të quajtur, sikur të përpiqej të gjente një të caktuar të padukshme në shikim të parë. Serg i transferoi vazhdimisht të gjitha këto procedura, megjithëse Herago dukej se kishte dritë talljeje në sytë e pacientit, sikur të ishte e themeluar në thellësitë e shpirtit, për ndonjë arsye qeshi me mjekun e vjetër.
- Greg, ku serg? "Zëri i Zeldës, i cili u dëgjua mbi veshin e veshit të veshit, bëri që Greg Inteligjent e bëri të papritur të papritur dhe të lirojë një çekiç që ai pështyu në duart e tij.
"Ku, ku është gjetur traktor," ai grunted, duke fërkuar gjunjët e tij të bruised dhe duke mbledhur një mjet nga toka. - Admiron në metalin e skrapit, sikur në foto në muze.
"Mos e quaj atë gjetur," një grua frowned. - Ai është Serg, djali im.
"Zelda ..." Greg shikonte në të dashurën e frowned dhe, duke e tundur dorën, mori një gozhdë nga kutia që qëndronte pranë kutisë dhe një goditje e saktë u dëbua në një këmbë të ndezur të thotë dolli.
"Greg," Zelda papritur përqafoi një burrë nga supet, duke e detyruar atë në befasi në të. " - Greg, i dashur im, unë e kuptoj gjithçka në mënyrë të përkryer, dhe ... Serga nuk do të kthehet, por, ju e dini ... Unë e shoh djalin, dhe zemra është më e lehtë për të disi, shpirti është i qetë.
- Sil ... - Greg grinned. "Nuk është Blackfoot, ai nuk është një lodër, nuk është një lodër. Ai ka familjen e tij, nënën e tij ...
Greg nodded - Në të vërtetë, ngjashmëria ishte. Ai pa një fotografi të vjetër të Serga dhe nuk mund të mos pajtohej me të. Gjetur është gjithashtu i gjatë, i hollë, i shtrënguar, me të zeza si një flokë të qetë, dhe nëse vendoset në formën e aeronautileve perandorake, atëherë ngjashmëria me foton do të jetë pothuajse e plotë. Vërtetë, djali i fytyrës së butë është ende pak më i ngushtë dhe hundë një patate të vogël, dhe i huaji ka një të hollë, të drejtë, me një hubble të vogël, dhe zemërgjerësh.
- Mirë, unë do të shkoj ta thërras. "Greg e vuri çekiçin dhe, duke u rritur, duke u drejtuar drejt traktorit".
"Është e nevojshme, traktor në çarje me avull ose diçka të tillë." Sergej psherëtiu. Diçka e ngjashme ai pa vetëm në muzetë e tokës, dhe madje edhe atëherë vetëm në formën e parashikimeve pjesa më e madhe. Ku ka ende ai? Kjo nuk është qartazi kolonia tokësore, sepse një rënie e tillë teknologjike është edhe e vështirë të imagjinohet. Megjithëse, nga ana tjetër, zgjerimi hapësinor i Federatës së Tokës tashmë ka për më shumë se pesë shekuj, dhe dekadat e para pas shpikjes së motorit të skive, ajo kaloi mjaft, kështu që disa koloni të vjetra ose mbetjet e tyre janë ende Megjithatë, por ende ... Sergej u grindur.
Së pari, në të gjitha vendbanimet e gjetura, edhe një shekull më vonë, vendasit folën disa nga gjuhët tokësore dhe nganjëherë në përzierjet e egra - shpesh përbërja e anijeve koloniale ishte shumëkombëshe, por ata ende mund të kuptoheshin. Nuk ka asgjë mik - jo një fjalë e vetme.
Por në Universitet posaçërisht për raste të tilla ata çuan një re të tërë gjuhëve gjysmë-dimensionale në tru, kështu që në parim mund të fliste me lehtësi jo vetëm në gjuhën angleze, kineze apo ruse, por edhe në latinën e lashtë. Shpesh ndihmoi kur udhëtonte në koloni të largëta, ku banorët për disa arsye me kokëfortësi refuzuan të përdorin lingvos përgjithësisht të pranuara. Banorët vendas kanë absolutisht të pakuptueshëm, më tepër melodi, dhe nganjëherë dukej përshtypja se ata nuk thanë, por këndonin.
Së dyti, flokët ... ai nuk e dinte se njerëzit mund të jenë ngjyrë të ndryshmeAshtu si leshi në macet, dhe për banorët lokalë të flokëve të flokëve - normë. Hairstyle e zonjë të larmishëm të larmave të tre ngjyrave: kafe, të verdhë dhe të zezë, dhe një njeri që vjen për të vizituar atë mund të mburret me një luksoz me dy ngjyra të bardha me ngjyrë të bardhë, dhe kështu njerëzit si njerëzit. Megjithatë, nga dy duzina njerëzimi të mirënjohur të qytetërimeve të huaja, dymbëdhjetë i përkasin llojit humanoid - me sa duket, ai erdhi në të trembëdhjetë. Dhe gjithsesi - për atë që aborigjenët e këtij planeti janë si njerëzit!
Grua që jeton lartësi e ulët, delikate, me një fytyrë të bukur dhe mane të trashë flok te gjatase ajo mbledh në një bisht luksoz, duke zbritur në rrip. Sa vjeç ishte, Sergej nuk mund të thoshte, të paktën për arsye se standardet tokësore mund të maten pa kuptim. Shkenca e Tokës ka kohë që mësohet të vazhdojë të shtyjë moshën e vjetër, dhe një person në moshën tridhjetë pothuajse nuk ndryshonte nga ageal. Pra, ai mund të thoshte vetëm një gjë - ajo që strehonte zonjën e tij nuk ishte ende e vjetër, si, megjithatë, një njeri me këmbë që erdhi në të çdo ditë. Ndoshta ka pasur edhe dallime të brendshme, por zbulimi i tyre është shqetësimi i antropologëve. Megjithëse, nëse gjykoni sjelljen e një mjeku të vjetër, i cili çdo herë heziton me interes dhe ballafaqohet, janë në dispozicion disa devijime nga fiziologjia e aborigjenëve lokale prej tij, toka, janë në dispozicion. Natyrisht, mjeku ndoshta befasoi rimëkëmbjen e shpejtë të pacientit, por është e dukshme që arculap lokale ngatërron diçka përveç kësaj. Doni të dini? Sergey psherëtiu dhe, përkulur, zotëronte gjunjët e tij. Këmba ende e qetë, dhe mpirje nuk kalon, gjë që flet për punën e pandërprerë të nanvets. Ishte disi e shqetësuar nga Sergej dhe dorëzoi shqetësimet kur ecnin, duke shkaktuar një piknik, por asgjë për të mos bërë asgjë.