Naiste ilu ideaal erinevatel ajastutel. Naiste ilu ideaalid erinevates riikides (14 fotot)

Iga ajastu toob endaga kaasa oma ideaalid. Ja mida peeti kuulsa kuninganna Nefertiti ajastul naise ideaaliks? Milliseid naisi hindasid mehed keskajal? Kes need asendas? Ajad muutuvad ja ideaalid muutuvad koos nendega ning huvitav, millised ideaalid meile kahekümne aasta pärast meeldivad (või mitte?)

Suvel 1908 avastas arheoloog Josef Sombati ühel Austrias asuva Willendorfi linna lähedal asuval iidsel matusel väikese kujukese naisekuju... Ta nägi välja just selline. 1990. aasta hinnangul valmistati kujuke umbes 24-22 aastatuhandel eKr ning mõne uurija arvates võis see olla viljakuse iidol, mida meie esivanemad kummardasid. Ühel või teisel viisil, kuid sellest tuleks eeldada, et täpselt selline nägi välja naise ideaal kiviajal: suured rinnad, laiad puusad ja ülekaaluline (meie standardite järgi) kehakaal, kuid sellegipoolest oli see just selline lisandus, nagu tol ajal arvati, et naine sööb hästi ja suudab lapse kanda, sünnitada ja kasvatada. Sellest ja viljakuse iidolist. Ja hiljem ilmusid sellised esteetilised skulptorid, keda liiga kõverate vormidega daamid ei inspireerinud ja nad "laulsid" oma kujukestes rohkem saledad naised, aga samade muutumatute laiade puusadega.

JA täisnimi kuulus Egiptuse kuninganna kinnitab oma ilu-Nefer-Neferu-Aton Nefertiti, mis tähendab "Kaunimast Atonist kaunim, ilus tuli". Egiptlased pidasid Atonit kõrgeimaks jumalaks. Erinevalt kiviaja pundunud ideaalidest hindasid egiptlased vastupidi naiste harmooniat (kuid mitte kõhnust), aga ka pikki jalgu. Tõelisel egiptlannal oleks pidanud olema laiad õlad, arenenud lihased, lame rind, kitsad puusad, õhukesed näojooned. Nendel kaugetel aegadel oli egiptlastel tõeline "kirg" rohelise vastu: silmad (tingimata suured ja mandlikujuline) visandatud vaskarbonaadist valmistatud rohelise värviga; nad tegid jahvatatud malahhiidist rohelist värvi ja värvisid sellega jalad. Egiptlased kasutasid ka kosmeetikat, maalisid atraktiivseid huuli. Mis puudutab juukseid, siis egiptlannad ei pööranud sellele erilist tähtsust, ei kasvatanud neid, vaid ajasid kiilaks, misjärel kandsid nad peas lambavillast parukaid.

Kuid viimane Egiptuse kuninganna Cleopatra VII polnud sugugi kaunitar, vaid sai kuulsaks tänu oma võlule, atraktiivsusele, haridusele, julgusele ja jultumusele. Ta oli lühike, jässakas, silmapaistva lõua ja kitsaste huultega. Nagu paljud tollased Egiptuse naised, kasutas Kleopatra erinevaid viirukeid, käis eesli piimast vannides. Kuninganna maalis sisse oma pikad saialilled terrakota värvi tavaline henna. Pole asjata, et nad usuvad, et maniküür ilmus esmakordselt Iidne Egiptus.

Ilu ideaal sees Vana -Hiina peeti väikeseks habras naiseks, kellel olid pisikesed jalad, nii et Hiina kombed, mis sai traditsiooniks II aastatuhandel, pidid hiinlannal olema väikesed kaarduvad jalad, mis meenutasid kuju. noor kuu või liilia. Muidu olid abiellumisvõimalused nullid. Seetõttu hakkasid tüdrukud varsti pärast sündi jalga tihedalt siduma, püüdes selle kasvu peatada. Samal ajal ei saanud naine iseseisvalt kõndida ja teda kanti sõna otseses mõttes süles. Tänu sellele suudeti selle meetodiga saavutada, et jalalaba pikkus piirdus 10 cm suuruseks.Lisaks väikestele jalgadele hinnati hiinlannade puhul graatsilisust, liigutuste vaoshoitust, žeste ja kõnnakut. Naisel oli keelatud avalikult naerda, et mitte hambaid paljastada. Hiinlannad hindasid kõrgelt näovalgedust ja põsepuna ning oma loomuliku tumeda jume varjamiseks kasutasid nad heldelt kosmeetikat, sealhulgas valgendamist.

Aga sisse Vana -Kreeka kus olid populaarsed Olümpiamängud ja spartaliku kasvatusega, ideaaliks peeti sportliku kehaehitusega vormis naist. Ühiskond ei tajunud kreeka naisi üldse, niipea kui naised ja emad hõivasid nad ühiskondlikus elus olulise koha. Selle aja esteetilised ideaalid ei põhinenud mitte puhtal harmoonial, vaid kogu keha füüsilisel täiuslikkusel. Vana -Kreeka legend ütleb, et Herakles teeskles kunagi tütarlapsena, varjates end Joonia naiste seas, mida toona võis teha väga lihtsalt, sest õiglane sugu sobis Heraklesele. Kuid Venus de Milo kuju peetakse endiselt klassikaliseks naise iidse ilu näiteks, mille parameetrid on 86-69-93 ja kõrgus 164 cm.Kreeka naiste seas hindasid nad ka suurt laia otsaesist. -silmad, kreeka profiil, laiad õlad, väike büst, hästi arenenud lihased, tugevad käed ja puusad.

Ja saabus tume ja kohutav keskaeg. Kätte on jõudnud askeetluse, kristlusele alistumise ja rõõmudest irdumise ajad, mil alastust ja kõike kehalist üldiselt eitati kui „patust“ ning ilu soov langes surmavate pattude nimekirja. Naiste ideaaliks peeti Neitsi Maarjat ja sel ajastul elanud naissoost esindajad püüdsid seda ideaali täielikult järgida. Näoovaal pidi olema piklik, otsmik - kõrge, silmad - suured, nahk - kahvatu, rind - väike. Kuigi mõnel naisel lubati ikka suured rinnad, aga ainult lihtrahval, et rõhutada oma halba maitset ja teadmatust. Aadlikud daamid kandsid lapsepõlvest saati raudplaate, nii et nende rinnad ei arenenud, ning raseerisid ka juukseid oimukohtadel, otsmikul ja kulmudel, et anda näole hingelähedasem ilme ja puuduv, leebe ilme. Kasv pidi olema väike, samuti suu, käed ja jalad. Avara ja vormitu riietuse alla peidetud kõhnust hinnati, kuid gooti ajastul omandas väärtuse ümar kõht, mille jaoks pandi kleidi alla kõhule spetsiaalsed tepitud padjad, mida kutsuti paljajalu. Juuksed peideti hoolikalt mütside või keebide alla ning Canterbury peapiiskop Anselm kuulutas juuste blondeerimise avalikult jumalakartmatuks tegevuseks. Keelati ka varem nii populaarne kosmeetika, moes on ainult kahvatus, kõhnus ja täielik eraldumine sellest maailmast.

Renessansi ajal taandusid keskaja ranged ideaalid ja taaselustus "maine" ilu, mida varem peeti patuseks. Moes on heledad ja punapead lokkis juuksed, pikad ja peenikesed kaelad ja jalad, laiad ja ümarad õlad, keskmise (ja mõnikord hästi toidetud) kehaehitusega, vale puusad ja kõhud. Ideaalne naiselik ilu kaalutakse kaunitarid Botticelli portreedest või kuulsast Urbinskaja Veenusest Tiziani maalist. Riietus muutub üha paljastavamaks, omandab julgeid dekolteid ning õiglasel sugupoolel pole keelatud alasti pildistamiseks poseerida ning tolle ajastu kaunitarid ilmuvad üha enam tolleaegsete kuulsate meistrite lõuenditele. Miski ei meenuta keskaja rangeid ideaale, välja arvatud võib -olla valge nahk, mis aja jooksul ka moest läheb, ja nahk oleks toonaste kaanonite järgi pidanud vereringest kergelt punakas olema.

17. sajandi lõppu tähistas barokiajastu, millest sai tõeline triumf täis daamid väga ümarate kujudega. Laiad õlad on moes pikad kaelad, suured rinnad, lopsakad puusad ja ükskõik kui kummaline see ka ei oleks, tselluliit. Prantsuse kuninga Louis XIV lemmik proua de Montespan püüdis järgida barokiajastu kaanoneid. Kumerate vormide trendilooja oli Rubens, kes tõi välja selle ümara ja terve naise ideaali. Moes on sama julge dekoltee, samuti kohevad ja pretensioonikad riided - naiste vastupandamatuse tagatis.

18. sajandi alguse barokk asendus kerge, graatsilise ja mängulise rokokooga. Naise ideaal lakkab olemast paks naine, meenutas tolle ajastu daam habrast portselankujukest ning trendiloojaks sai markii de Pompadouri kuulus kuninglik lemmik. Naistel hinnatakse ümardatud nägusid, millel on meeldivad põsed, veidi ülespoole pööratud nina, siledad punased põsed ja väike lihav suu. Moes pole aga kõhnus, vaid kerge rasvasus, milles daamil oli vöökoht ka ilma korsetita. Austuseks, kõik sama blondid juuksed, mille omanik oli markii de Pompadour, kelle nimi pole mitte ainult ajastu, vaid ka korterite, hoonete sisustus, kostüümid, soeng. Just tema lõi moe kogu Euroopas oma võimega näida luksuslik ja samal ajal justkui vaba. Mis puudutab soenguid, siis rokokoo ajastul põhirõhk oli just nende peal. Imed võitsid juuksuritöö, naiste soengud muutus veidramaks, keerukamaks ja kõrgemaks. Nii et mõned konstruktsioonid olid poole meetri kõrgused. Selle kaheksanda maailmaime ehitamise ajal kasutasid nad traati, munavalget ja palju muud, mis olid rokokoo ajastul hädavajalikud, mis võimaldas daamide pähe püstitada "Babüloonia torne". Korsetid saavutasid suure populaarsuse ja pärast seda ilmus väljaütlemata seadus, mille kohaselt ei tohiks vööümbermõõt ületada omaniku väljavalitu kaela ümbermõõtu, see tähendab umbes 30–40 cm. Korsetti võisid kanda ainult üllas sünnitajad ja selle peale panemine, pingutamine ja seejärel eemaldamine (mis oli väga problemaatiline) võttis palju aega.

Mängulise rokokoo ajastul, kui naine oli rõõmsameelne ja graatsiline olend, kaunistatud rüüside ja pitsidega ning suletud korseti "embusse", saabus Suur Prantsuse revolutsioon ja koos sellega klassitsismi ajastu. 18. sajandi lõppu tähistasid taas moes olevad figuuri loomulikud piirjooned, tagasipöördumine renessansi, kuid pigem antiikaja juurde. Daamid keelduvad korsette kandmast, kuid vahepeal moes sale keha siledate joonte ja keha loomulike proportsioonidega, ilma kehaliste liialdusteta ja ilma liigse kõhnuseta. Nägu pidi olema sümmeetriline, sirge ninaga. Renessansi tagasitulek oli ilmne, ainult raskemal kujul.

Selle ajastu peamine suundumuste looja oli Josephine Beauharnais, kes oli tol ajal Impeeriumi esimene fashionista. Peamine erinevus ampiirstiili ja klassitsismi vahel on selle suurem sära ja hiilgus. Kui 1790ndatel oli moes schmiz - linane särk koos sügav kaelus ja lühikesed varrukad, siis juba 1800ndate alguses tulid kašmiirrätikud schmizi "lisana" moodi. Impeeriumi moes ei jäljendata mitte kreeka, vaid rooma kunsti. Daamid lõpetavad kasutamise dekoratiivne kosmeetika ja kasutage ainult looduslikke toone; hinnatakse käte valget ja õrnust, nii et Josephine kandis enne magamaminekut kindaid. Naised loobuvad parukatest ja kujundavad soenguid moes looduslikud juuksed... Empire stiilis kleidid on kerged, kuid Euroopa karmi kliima tõttu koos pikkade varrukatega ja väike sisselõige rinnal. Õmblemiseks kasutatakse siidi ja sametti ning need on kaunistatud rikkalike tikanditega Kreeka ja Egiptuse stiilis. Vana -Rooma ajastu, hiilguse ja hiilguse ajastu võidab.

19. sajandi lõpus asendus moes romantismi rafineeritus positivismi helguse ja säraga ning trendiloojaks sai kodanlus. Praegu on ilul kahte vastandlikku tüüpi: näiteks eelistavad nad Kesk -Euroopas, Saksamaal ja Ameerikas lopsakaid barokiajastu naisvorme ning Prantsusmaal ja Inglismaal on moes sihvaka naise siluett. V naiste ülikond krinoliin kaob, kuid ilmub tyrnyur - spetsiaalne seade padja kujul, mille daamid asetasid vööst allapoole kleidi alla, et anda figuurile hiilgus. Kleidid kitsenesid, nagu ka varrukad ja moodi tulid satsid. Huvi etnilised kostüümid, tolleaegses daamide garderoobis võis näha India motiividega kostüüme, mis on seletatav ihaga kõige idamaise järele, sajandi lõpus laialt levinud.

19. lõppu ja 20. algust tähistas nn Belle Epoque, mille luksuse ja rahulikkuse sümboliteks olid pompoosne Brasiilia teater "Amazonas" ja šikk lainer "Titanic". Algas auto- ja lennunduse, bulvarite ja kohvikute kuldaeg, kino ja uusimate tehnoloogiate sünd ning valimisõiguse liikumise algus. Selle perioodi üheks uuenduseks oli S-kujulise silueti tekkimine, mis rõhutas vöökohta, kujundades suure rinnaesise ja koheva kleidi tagaosa. Daamid meenutasid üha enam lainelist joont ja vöökoht tõmmati alla 42 cm-ni. Seega muutus 20. sajandi alguses struktuur täielikult naiste kleit... Daamid olid hinnatud, enamasti lühikesed ja eelistatavalt lihavad, uppudes luksuslike kaunistuste hulka, milleks olid mitmesugused vorstid, põõsad ja vibud. Kohevad mütsid koos tohutu hulk lokkis jaanalinnusuled ja kõrged soengud.

Kuulsast prantsuse tantsijast ja baleriinist Cleo de Merode’ist sai sujuva ja lahutatud soengu looja, mis katab täielikult kõrvad, millele on avaldanud austust kõik Euroopa daamide pead. Kuuldavasti oli baleriin sunnitud tema poole pöörduma põhjusel, et tema vasak kõrvaots oli ära lõigatud, ja ajalehemehed kinnitasid, et üks Cleo armukade armukestest lasi kuuli - südamele suunatud - ja lõi kõrva. Samuti levis tänu de Mérode'ile lahtiste juuste mood, sest tantsides kaotas ta oma suurepärased juuksed, mis olid balleti jaoks ebatavalised.

Ideaaliks peeti rafineeritud ja salapärast daami, kellel oli looriga kaetud nägu ja loid pilk. Viimase loomiseks kasutasid naised ripsmetušši asemel purustatud sütt. Mood tuleb närvilistele, kirglikele ja deemonlikele daamidele, aga ka brünettidele. Ja armastus brünettide vastu on armastus eksootika vastu. 20. sajandi alguses teadsid kõik lugu eksootiliste tantsude esitajast ja Hollandi päritolu kurtisaanist Mata Harist, kelle õige nimi oli Margareta Gertrude Zelle. Ta esines eksootilise printsessina või India printsessina ning köitis publikut oma tantsude avameelsuse ja eksootilisusega. Moes olid ka mustad silmad ning õiglane sugu kaevas nende silmadesse belladonna lahuse, et laiendada oma pupille ja luua "nõiapilk". Kuid keegi ei mõelnud tagajärgedele.

Pärast Esimese maailmasõja lõppu pole sõjaeelse ajastu hellitatud daamist enam midagi alles. Naise emantsipatsioon on tulemas, ideaaliks saab iseseisev pruunijuukseline tüdruk, kes ei jää meestele kuidagi alla, suitsetab sigareid ja armastab tantsida. Moes on lühikeseks lõigatud juuksed, õhukesed kitkutud kulmud, pikad kaelad ja sääred, kitsad rinnad, lühikesed seelikud, õhuke figuur poisilik tüüp.

Pärast Teise maailmasõja lõppu hakkas kõhnus aga mehi üsna ärritama ja moodi tulid taas kehas naised. 50ndatel asendati poisiliku figuuriga külmad diivad kaldus õlgadega daamidega, suure rinnaga, herilase talje ja kohevad seelikud... Rinnahoidjad ei olnud eriti populaarsed, sest nende ilu kinnisideeks jäänud fashionistas kummitas feministe. Viimased olid sellest maaniast nii nördinud, et pühendasid oma välimusele nii palju aega, et alla jäid rinnahoidjad kuum käsi nimetati "orjastamise teemaks", mis muudab naise nukuks. Massimeeleavalduste ajal põletati isegi rinnahoidjaid ja nende müük kogu maailmas vähenes poole võrra. Kuid moodi tulid elastsed korsetid, mis ei piiranud liikumist ja võimaldasid ulatuda 25 cm vööümbermõõduni. Mis puudutab soenguid, siis olid moes erinevad hobusesabad, perm ja harjatud soengud. Kuid pärast 60ndaid, kui rahvas oli juba sõjahirmudest eemaldunud, tulid taas moes õhukesed naised, kes õitsevad siiani. Kuid milline on mood veel viiekümne aasta pärast, võime vaid oletada.