Çdo objekt në natyrë mund të shihet nga një person si një objekt i një ngjyre ose një tjetër.
Kjo është për shkak të aftësisë artikuj të ndryshëm thithin ose reflektojnë valë elektromagnetike me një gjatësi të caktuar. Dhe aftësia e syrit të njeriut për të perceptuar këtë reflektim përmes qelizave të veçanta në retinë. Vetë objekti nuk ka ngjyrë, ai ka vetëm veti fizike - të thithë ose reflektojë dritën.
Nga vijnë këto valë? Çdo burim drite përbëhet nga këto valë. Kështu, një person mund të shohë ngjyrën e një objekti vetëm kur ai është i ndriçuar. Për më tepër, në varësi të burimit të dritës (dielli gjatë ditës, dielli në perëndim ose agim, hëna, llambat inkandeshente, zjarri, etj.), fuqia e dritës (më e ndritshme, më e zbehtë), si dhe aftësia e perceptimi personal nga një person i caktuar, ngjyra Artikulli mund të duket ndryshe. Edhe pse vetë lënda nuk ndryshon, natyrisht. Pra, ngjyra është një karakteristikë subjektive e një objekti, e cila varet nga faktorë të ndryshëm.
Disa njerëz, për shkak të veçorive të zhvillimit të trupit, nuk i dallojnë fare ngjyrat. Por shumica e njerëzve janë në gjendje të perceptojnë me sy valët e një gjatësi të caktuar - nga 380 në 780 nm. Prandaj, kjo zonë u quajt rrezatim i dukshëm.
Nëse rrezet e diellit kalojnë nëpër një prizëm, kjo rreze ndahet në valë të veçanta. Këto janë ngjyrat që syri i njeriut mund të perceptojë: e kuqe, portokalli, e verdhë, jeshile, blu, vjollcë, vjollcë. Këto janë 7 valë elektromagnetike me gjatësi të ndryshme, të cilat së bashku përbëjnë dritën e bardhë (e shohim të bardhë me sy), d.m.th. spektrin e tij.
Pra, çdo ngjyrë është një valë me një gjatësi të caktuar që një person mund ta shohë dhe njohë!
Ngjyra e dukshme e një objekti përcaktohet nga mënyra se si ky objekt ndërvepron me dritën, d.m.th. me valët e tij përbërëse. Nëse një objekt reflekton valë me një gjatësi të caktuar, atëherë këto valë përcaktojnë se si ne e shohim këtë ngjyrë. Për shembull, një portokalli reflekton valë me një gjatësi prej përafërsisht 590 deri në 625 nm - këto janë valë portokalli dhe thithin pjesën tjetër të valëve. Janë këto valë të reflektuara që perceptohen nga syri. Prandaj, një person e sheh një portokall si portokalli. Dhe bari duket i gjelbër sepse, për shkak të strukturës së tij molekulare, thith valët e kuqe dhe blu dhe reflekton pjesën e gjelbër të spektrit.
Nëse një objekt reflekton të gjitha valët, dhe siç e dimë tashmë, të 7 ngjyrat së bashku formojnë dritën e bardhë (ngjyrën), atëherë ne e shohim një objekt të tillë si të bardhë. Dhe nëse një objekt thith të gjitha valët, atëherë ne e shohim një objekt të tillë si të zi.
Opsionet e ndërmjetme midis të bardhës dhe të zezës janë nuancat e grisë. Këto tre ngjyra - e bardha, gri dhe e zeza - quhen akromatike, d.m.th. që nuk përmbajnë ngjyrë "ngjyrë", ato nuk përfshihen në spektër. Ngjyrat nga spektri janë kromatike.
Siç thashë, ngjyra e perceptuar varet nga burimi i dritës. Pa dritë nuk ka valë dhe asgjë për t'u reflektuar, syri nuk sheh asgjë. Nëse ndriçimi nuk është i mjaftueshëm, atëherë syri sheh vetëm skicat e objekteve - më të errëta ose më pak të errëta, por të gjitha në të njëjtën shkallë gri-zi. Zona të tjera të retinës janë përgjegjëse për aftësinë e syrit për të parë në kushte me dritë të ulët.
Kështu, në varësi të natyrës së dritës që bie mbi objekt, ne shohim variante të ndryshme ngjyrat e këtij artikulli.
Nëse subjekti është i ndriçuar mirë, ne e shohim qartë, ngjyra është e pastër. Nëse ka shumë dritë, ngjyra do të duket e larë (mbani mend fotografitë e ekspozuara shumë). Nëse ka pak dritë, ngjyra duket më e errët, duke u prirë gradualisht në të zezë.
Çdo ngjyrë mund të analizohet sipas disa parametrave. Këto janë karakteristikat e ngjyrave.
Karakteristikat e ngjyrave.
1) TON NGJYRA. Kjo është e njëjta gjatësi vale që përcakton pozicionin e ngjyrës në spektër, emrin e saj: e kuqe, blu, e verdhë, etj.
Është e nevojshme të bëhet dallimi midis koncepteve "ton" dhe "nënton".
Toni është ngjyra bazë. Një nënton është një përzierje e një ngjyre të ndryshme.
Për shkak të ndryshimit në nëntonet dhe janë formuar nuanca të ndryshme të njëjtën ngjyrë. Për shembull, të verdhë-jeshile dhe blu-jeshile. Toni kryesor është jeshil, nëntoni (në një sasi më të vogël) është i verdhë ose blu.
Vetëm një nënton përcakton një koncept të tillë si TEMPERATURA ngjyrat. Nëse pigmenti i verdhë shtohet në tonin kryesor, atëherë temperatura e ngjyrës do të ndjehet e ngrohtë. Shoqatat me ngjyrat e kuqe-verdhë-portokalli - zjarri, dielli, ngrohtësia, nxehtësia. Ngjyrat e ngrohta shfaqen më afër.
Nëse një pigment blu i shtohet tonit kryesor, atëherë temperatura e ngjyrës do të perceptohet si e ftohtë (ngjyrat blu dhe blu shoqërohen me akull, ngrirje, të ftohtë). Objektet e nuancave të ftohta shfaqen më tej.
Është e rëndësishme të mbani mend dhe të mos ngatërroni konceptet këtu. Ka dy kuptime të frazave "ngjyra të ngrohta" dhe "ngjyra të ftohta". Në një rast, ata flasin për tonin e ngjyrës, pastaj e kuqja, portokallia dhe e verdha janë ngjyra të ngrohta, dhe blu, blu-jeshile dhe vjollcë janë ngjyra të ftohta. E gjelbërta dhe vjollca janë neutrale.
Në rastin e dytë, po flasim për nëntonin e ngjyrës, për nuancën mbizotëruese të saj. Është në këtë kuptim që ky term do të përdoret në të ardhmen për të përshkruar ngjyrat e jashtme - llojet e ngjyrave të ngrohta dhe të ftohta. Dhe duke folur për temperaturën e ngjyrës në këtë kuptim, nënkuptojmë atë çdo ngjyrë mund të ketë edhe të ngrohtë edhe hije e ftohtë në varësi të juajnënton! Përveç portokallisë, ajo është gjithmonë e ngrohtë (për shkak të veçorive të vendndodhjes së saj në spektër). E bardha dhe e zeza nuk përfshihen fare në rrotën e ngjyrave dhe për këtë arsye koncepti i tonit të ngjyrave nuk është i zbatueshëm për to, por duke qenë se po flasim për temperaturën e të gjitha ngjyrave, do të tregoj menjëherë se këto të dyja i përkasin ngjyrave të ftohta.
2) Karakteristika e dytë e secilës ngjyrë është NDRIÇIMI.
Tregon se sa i fortë është emetimi i dritës. Nëse është e fortë, atëherë ngjyra është aq e ndritshme sa të jetë e mundur. Sa më pak dritë, aq më e errët të duket ngjyra, shkëlqimi zvogëlohet. Çdo ngjyrë në uljen maksimale të shkëlqimit bëhet e zezë. Imagjinoni objekte me ngjyrë të ndritshme në kushtet e muzgut - ngjyra duket e errët, shkëlqimi i saj nuk është i dukshëm. Ulja e shkëlqimit duke shtuar të zezën e bën ngjyrën më shumë I Ngopur. E kuqja e errët është e kuqe e ngopur (e thellë), bluja e errët është blu e ngopur (e thellë), etj. AT gjuhe angleze për një ngjyrë më të trashë dhe më të errët përdoren fjalë sinonime: thellë (e thellë) dhe e errët (e errët). Këto terma do t'i gjeni edhe në emrat e llojeve të ngjyrave.
Shkëlqimi i dritës dhe shkëlqimi i ngjyrës janë koncepte të ndryshme. Më sipër u tha për ngjyrën e objektit në dritë të ndritshme. Në programet grafike (në të njëjtën bojë), ndriçimi përdoret në këtë vlerë. Në foton më poshtë, mund të shihni uljen e parametrit "shkëlqim" kur ngjyra errësohet.
Por ekziston edhe termi “shkëlqim”, në kuptimin “pastërti”, “lëngshmëri” e ngjyrës, d.m.th. maksimale ngjyra intensive pa papastërti të zezë, të bardhë apo gri. Dhe është në këtë kuptim që unë do ta përdor termin në atë që vijon. Nëse thotë "parametri "shkëlqim" atëherë po flasim për ndryshimin e ndriçimit (d.m.th., dritë / errësirë).
3) Karakteristika e tretë e secilës ngjyrë është DRITË DRITË.
Kjo është një karakteristikë e kundërt me ngopjen (errësimin, forcën) e një ngjyre.
Sa më e madhe të jetë lehtësia, aq më afër është ngjyra me të bardhën. Lehtësia maksimale e çdo ngjyre është e bardha. Kështu, parametri "shkëlqim" rritet. Por ky shkëlqim nuk është ngjyra (pastërti), por një rritje e ndriçimit, edhe një herë theksoj ndryshimin midis këtyre koncepteve.
Hijet me një shkallë lehtësie në rritje perceptohen si gjithnjë e më të zbardhura, të zbehta, të dobëta. ato. me pak ngopje.
4) Karakteristika e katërt e secilës ngjyrë është KROMATICITETI (INTENSITETI). Kjo është shkalla e "pastërtisë" së ngjyrës, mungesa e papastërtive në tonin e saj, lëngshmëria e saj. Kur pigmenti gri i shtohet ngjyrës kryesore, ngjyra bëhet më pak e ndritshme, përndryshe bëhet e heshtur, e butë. ato. zvogëlohet kromaticiteti (kromatikiteti) i tij. Me ngjyra maksimale të reduktuar të ngjyrave, çdo ngjyrë bëhet një nga nuancat e grisë.
Është e rëndësishme të mos ngatërroni konceptet e ngjyrës "lëng" dhe "të ngopur". Ju kujtoj se e ngopur është një hije e errët, dhe lëng është një ton i ndritshëm pa papastërti.
Shpesh, kur thonë se ngjyra është e ndezur, nënkuptojnë se është ngjyra më kromatike, e pastër, më lëng. Është në këtë kuptim që ky term përdoret në teorinë e llojeve të ngjyrave, e cila do të diskutohet më vonë.
Nëse flasim për parametrin "shkëlqim" në vlerën e ndriçimit (shumë dritë - shkëlqimi është më i lartë - ngjyra është më e bardhë, pak dritë - shkëlqimi është më i ulët - ngjyra është më e errët), atëherë do të shohim se kjo parametri nuk ndryshon kur zvogëlohet ngjyra. ato. Kroma karakteristike zbatohet për objektet me të njëjtin ton ngjyrash në të njëjtat kushte drite. Por një objekt në të njëjtën kohë duket më "i gjallë", dhe tjetri më "i zbehur" (i zbehur - humbi ngjyrën e tij të ndritshme).
Nëse rritni parametrin "shkëlqim", d.m.th. shtoni të bardhën, pastaj në këtë nivel lehtësie, gjithashtu mund ta bëni ngjyrën më të heshtur në të njëjtën mënyrë duke shtuar një nuancë gri.
Në mënyrë të ngjashme, me nuanca më të ngopura (më të errëta) - ato janë gjithashtu më të pastra dhe më të heshtura. Gjëja kryesore që shohim në të gjitha rastet me zvogëlimin e ngjyrës është një nënton gjithnjë e më i theksuar gri. Kjo është ajo që dallon ngjyra të buta nga e ndritshme (e pastër).
Një tjetër nuancë e rëndësishme- kur shtoni ndonjë ngjyrë akromatike (e bardhë, gri, e zezë) në tonin kryesor, temperatura e ngjyrës ndryshon. Nuk ndryshon në të kundërtën, d.m.th. një ngjyrë e ngrohtë nuk do të bëhet e ftohtë në këtë mënyrë ose anasjelltas. Por këto ngjyra do t'i afrohen "temperaturës" karakteristike hije neutrale. ato. pa temperaturë të theksuar. Kjo është arsyeja pse përfaqësuesit e llojeve të ngjyrave të buta, të errëta ose të lehta mund të veshin disa ngjyra nga të ftohtit neutrale ose të ngrohta neutrale, pavarësisht nga lloji i tyre kryesor i ngjyrës. Por unë do të flas për këtë më vonë.
Kështu, sipas karakteristikave të tyre kryesore, të gjitha nuancat ndahen në:
1) E ngrohtë(me nuancë të artë) / ftohtë(me nuancë blu)
2) Drita(i pangopur) / errët(i ngopur)
3) E ndritshme(i pastër) / i butë(e heshtur)
Dhe secila ngjyrë ka një karakteristikë kryesore dhe dy shtesë, e cila përcakton emrin e disa nuancave. Për shembull, rozë e lehtë - karakteristika kryesore - "e lehtë", shtesë - mund të jetë e ngrohtë dhe e ftohtë, e ndritshme dhe e butë.
Le të praktikojmë përcaktimin e karakteristikës kryesore.
Ose një drejtues dhe një - shtesë.
Shembujt e mësipërm tregojnë qartë ndikimin e gjysmëtonit në karakteristikën kryesore të nuancës:
ngjyrat e errëta- ngjyrat me shtimin e të zezës (të ngopur).
Ngjyra të lehta- ngjyrat me shtimin e të bardhës (të zbardhura).
ngjyrat e ngrohta- ngjyra me nuanca të ngrohta (të verdhë, të artë).
ngjyrat e ftohta– ngjyrat me nuanca të ftohta (blu) shfaqen të akullta.
Ngjyra të ndezura- të pastër, pa shtuar gri.
ngjyra të buta- i heshtur, me shtimin e grisë.
- Çfarë është ngjyra?
- Fizika e ngjyrave
- Ngjyrat primare
- Ngjyra të ngrohta dhe të ftohta
Çfarë është ngjyra?
Ngjyra janë valë të një lloji të caktuar energjie elektromagnetike, të cilat, pasi perceptohen nga syri dhe truri i njeriut, shndërrohen në ndjesi ngjyrash (shih fizikën e ngjyrave).
Ngjyra nuk është e disponueshme për të gjitha kafshët në Tokë. Zogjtë dhe primatët kanë vizion të plotë me ngjyra, pjesa tjetër janë rasti më i mirë ka disa nuanca, kryesisht të kuqe.
Shfaqja e vizionit me ngjyra lidhet me mënyrën e të ushqyerit. Besohet se te primatët u shfaq në procesin e kërkimit të gjetheve të ngrënshme dhe frutave të pjekur. Në evolucionin e mëtejshëm, ngjyra filloi të ndihmojë një person të përcaktojë rrezikun, të kujtojë zonën, të dallojë bimët dhe të përcaktojë motin e afërt nga ngjyra e reve.
Ngjyra si bartës i informacionit filloi të luante një rol të madh në jetën e një personi.
Ngjyra si simbol. Informacioni rreth objekteve ose fenomeneve të pikturuara me një ngjyrë të caktuar u kombinua në një imazh që krijonte një simbol jashtë ngjyrës. Ky simbol ndryshon kuptimin e tij nga situata, por është gjithmonë i kuptueshëm (mund të mos realizohet, por të pranohet nga nënndërgjegjja).
Shembull: e kuqja në "zemër" është një simbol i dashurisë. Një semafor i kuq është një paralajmërim rreziku.
Me ndihmën e imazheve me ngjyra, ju mund t'i transmetoni lexuesit më shumë informacion. Kjo është të kuptuarit gjuhësor të ngjyrës.
Shembull: Unë vesh të zezë,
Nuk ka asnjë shpresë në zemrën time
U sëmura nga drita e bardhë.
Ngjyra shkakton kënaqësi ose pakënaqësi estetike.
Shembull: Estetika shprehet në art, megjithëse përbëhet jo vetëm nga ngjyra, por edhe nga forma dhe komploti. Ju, duke mos ditur pse, do të thoni se është e bukur, por nuk mund të quhet art.
Ngjyra ndikon tek ne sistemi nervor,
e bën zemrën të rrahë më shpejt ose më ngadalë, ndikon në metabolizmin etj.
Për shembull: në një dhomë të lyer me ngjyrë blu duket më e ftohtë se sa është në të vërtetë. Sepse, bluja na ngadalëson rrahjet e zemrës, na zhyt në paqe.
Me çdo shekull, ngjyra mbart gjithnjë e më shumë informacion për ne, dhe tani ekziston një gjë e tillë si "ngjyra e kulturës", ngjyra në lëvizjet dhe shoqëritë politike.
Fizika e ngjyrave
Si e tillë, ngjyra nuk ekziston në natyrë. Ngjyra është një produkt i përpunimit mendor të informacionit që vjen përmes syrit në formën e një valë drite.
Një person mund të dallojë deri në 100,000 hije: valë nga 400 në 700 milimikron. Jashtë spektrave të dallueshëm janë infra të kuqe (me një gjatësi vale më shumë se 700 nm) dhe ultravjollcë (me një gjatësi vale më të vogël se 400 nm).
Në 1676, I. Newton kreu një eksperiment mbi ndarjen e një rreze drite duke përdorur një prizëm. Si rezultat, ai mori 7 ngjyra të dallueshme qartë të spektrit.
Këto ngjyra shpesh reduktohen në 3 ngjyra kryesore (shih Ngjyrat kryesore)
Valët nuk kanë vetëm gjatësi, por edhe frekuencë. Këto sasi janë të ndërlidhura, kështu që ju mund të vendosni një valë specifike ose nga gjatësia ose nga frekuenca e lëkundjeve.
Pasi mori një spektër të vazhdueshëm, Njutoni e kaloi atë përmes një lente konvergjente dhe mori një ngjyrë të bardhë. Duke vërtetuar kështu:
1 Ngjyra e bardhë përbëhet nga të gjitha ngjyrat.
2 Për valët e ngjyrave, zbatohet parimi i shtimit
3 Mungesa e dritës çon në mungesën e ngjyrës.
4 E zeza është mungesa e plotë e ngjyrës.
Gjatë eksperimenteve, u zbulua se vetë objektet nuk kanë ngjyrë. Të ndriçuar nga drita, ato reflektojnë disa nga valët e dritës dhe thithin disa, në varësi të vetive të tyre fizike. Valët e reflektuara të dritës do të jenë ngjyra e objektit.
(Për shembull, nëse një filxhan blu shkëlqen me dritë të kaluar përmes një filtri të kuq, atëherë do të shohim se filtri është i zi, sepse valët blu bllokohen nga filtri i kuq dhe turi mund të reflektojë vetëm valët blu)
Rezulton se vlera e bojës është në vetitë e saj fizike, por nëse vendosni të përzieni blu, të verdhë dhe të kuqe (sepse pjesa tjetër e ngjyrave mund të merret nga një kombinim i ngjyrave kryesore (shih ngjyrat kryesore)), atëherë ju do të marrë një ngjyrë jo të bardhë (sikur të keni përzier valët), por pafundësisht ngjyrë të errët, pasi në këtë rast zbatohet parimi i zbritjes.
Parimi i zbritjes thotë: çdo përzierje çon në reflektimin e një gjatësi vale më të shkurtër.
Nëse përzieni të verdhën me të kuqen, ju merrni portokalli, gjatësia e valës së së cilës është më e vogël se gjatësia e valës së së kuqes. Kur përzihen e kuqja, e verdha dhe bluja, përftohet një ngjyrë e errët pafundësisht - një reflektim që synon valën minimale të perceptuar.
Kjo veti shpjegon bardhësinë e ngjyrës së bardhë. Ngjyra e bardhë është një reflektim i të gjitha valëve të ngjyrave, aplikimi i çdo substance çon në një ulje të reflektimit dhe ngjyra bëhet jo e bardhë e pastër.
E zeza është e kundërta. Për t'u dalluar në të, duhet të rrisni gjatësinë e valës dhe numrin e reflektimeve, dhe përzierja çon në një ulje të gjatësisë së valës.
Ngjyrat primare
Ngjyrat primare janë ngjyrat me të cilat mund të merrni të gjitha të tjerat.
Është KUQ E VERDHË BLU
Nëse përzieni valët me ngjyrë të kuqe, blu dhe të verdhë së bashku, ju merrni të bardhë.
Nëse përzieni bojëra të kuqe, të verdhë dhe blu, ju merrni një ngjyrë të errët të papërcaktuar (shihni fizikën e ngjyrave).
Këto ngjyra janë të ndryshme në butësi, në të cilat shkëlqimi është në kulmin e tij. Nëse i konvertoni ato në bardh e zi, do të shihni qartë kontrastin.
Është e vështirë të imagjinohet një ngjyrë e verdhë e errët e ndritshme si një e kuqe e ndezur e lehtë. Për shkak të shkëlqimit në intervale të ndryshme të butësisë, krijohet një gamë e madhe ngjyrash të ndritshme të ndërmjetme.
E KUQ+E VERDHË=Portokalli
E VERDHË+BLU=GJELBËL
BLU+KUQ = Vjollcë
Ngjyra, shkëlqimi, ngopja, lehtësia
Ngjyra është karakteristika kryesore me të cilën emërtohen ngjyrat.
Për shembull, e kuqe ose e verdhë. Ekziston një gamë e gjerë ngjyrash, të cilat bazohen në 3 ngjyra (blu, e verdhë dhe e kuqe), të cilat, nga ana tjetër, janë një shkurtim i 7 ngjyrave kryesore të ylberit (sepse duke përzier ngjyrat kryesore mund të merrni atë që mungon 4)
Tonet fitohen nga përzierja në përmasa të ndryshme të ngjyrave kryesore.
Tonet dhe nuancat janë sinonime.
Gjysma është një ndryshim i lehtë, por i dukshëm në ngjyrë.
Shkëlqimi është një karakteristikë e perceptimit. Ajo përcaktohet nga shpejtësia jonë për të theksuar një ngjyrë në sfondin e të tjerëve.
Ngjyrat "të pastra" konsiderohen të ndritshme, pa përzierjen e të bardhës ose të zezës. Për çdo ton, shkëlqimi maksimal vërehet me lehtësi të ndryshme: ton / butësi.
Kjo deklaratë është e vërtetë nëse marrim parasysh një linjë nuancash të së njëjtës ngjyrë.
Nëse, megjithatë, për të nxjerrë në pah nuancën më të ndritshme midis toneve të tjera, atëherë ngjyra që ndryshon në lehtësi nga pjesa tjetër sa më shumë që të jetë e mundur do të jetë më e ndritshme.
Ngopja (intensiteti) - është shkalla e shprehjes së një tone të caktuar. Koncepti funksionon në rishpërndarjen e një toni, ku shkalla e ngopjes matet me shkallën e ndryshimit nga gri: ngopje / lehtësi
Ky koncept lidhet gjithashtu me shkëlqimin, pasi toni më i ngopur në linjën e tij do të jetë më i ndritshmi.
Në shkallën e butësisë, mund të shihni se sa më shumë ngopje, aq më i lehtë është toni.
Lehtësia është shkalla në të cilën një ngjyrë ndryshon nga e bardha dhe e zeza. Nëse ndryshimi midis ngjyrës së përcaktuar dhe të zezës është më i madh se sa midis saj dhe të bardhës, atëherë ngjyra është e lehtë. Përndryshe, e errët. Nëse ndryshimi midis të zezës dhe të bardhës është i barabartë, atëherë ngjyra është mesatare në dritë.
Për një përcaktim më të përshtatshëm të butësisë së një ngjyre, pa u hutuar nga toni, mund t'i shndërroni ngjyrat në bardh e zi:
Lehtësia pronë e rëndësishme ngjyrat. Përkufizimi i errësirës dhe i dritës është një mekanizëm shumë i lashtë, ai vërehet te kafshët më të thjeshta njëqelizore, për të dalluar dritën dhe errësirën. Ishte evolucioni i kësaj aftësie që çoi në vizionin me ngjyra, por deri më tani syri ka më shumë gjasa të ngjitet pas kontrastit të dritës dhe errësirës sesa me çdo tjetër.
Ngjyra të ngrohta dhe të ftohta
Ngjyrat e ngrohta dhe të ftohta lidhen me atributet e stinëve. Hijet e ftohta quhen hije të natyrshme në dimër, dhe nuancat e ngrohta quhen verë.
Kjo është “e pacaktuara” që qëndron në sipërfaqe në takimin e parë me konceptin. Është e vërtetë, por parimi i vërtetë i ndarjes qëndron shumë më thellë.
Ndarja në të ftohtë dhe të ngrohtë shkon përgjatë gjatësisë së valës. Sa më e shkurtër të jetë vala, aq ngjyrë më të ftohtë sa më e gjatë të jetë vala, aq më e ngrohtë është ngjyra.
E gjelbërta është një ngjyrë kufitare: nuancat e gjelbër mund të jenë të ftohta dhe të ngrohta, por në të njëjtën kohë ato ruajnë pozicionin e tyre të mesëm në vetitë e tyre.
Spektri i gjelbër është më i rehatshëm për syrin. Ne dallojmë numrin më të madh të nuancave në këtë ngjyrë.
Pse një ndarje e tillë: në të ftohtë dhe të ngrohtë? Në fund të fundit, valët nuk kanë temperaturë.
Në fillim, ndarja ishte intuitive, sepse veprimi i spektrave me gjatësi vale të shkurtër është qetësues. Ndjenja e letargjisë i ngjan gjendjes së një personi në dimër. Spektrat me gjatësi vale të gjata, përkundrazi, kontribuan në aktivitetin, i cili është i ngjashëm me gjendjen në verë. (shih psikologjinë e ngjyrës)
E kuptueshme me ngjyrat kryesore. Por ka shumë nuanca komplekse që quhen gjithashtu të ftohta ose të ngrohta.
Efekti i butësisë në temperaturën e ngjyrës.
Për të filluar, le të përcaktojmë: ngjyrat bardh e zi a janë të ftohta apo të ngrohta?
Ngjyra e bardhë është prania e të gjitha ngjyrave në të njëjtën kohë, që do të thotë se është më e ekuilibruara dhe neutralja në temperaturë. Sipas vetive të saj, jeshile priret drejt saj. (mund të dallojmë një numër të madh nuancash të bardha)
E zeza është mungesa e ngjyrave. Sa më e shkurtër të jetë vala, aq më e ftohtë është ngjyra. E zeza ka arritur kulmin e saj - gjatësia e valës së saj është 0, por për shkak të mungesës së valëve, ajo mund të klasifikohet edhe si neutrale.
Për shembull, le të marrim të kuqen, e cila është padyshim e ngrohtë, dhe të marrim parasysh nuancat e saj të lehta dhe të errëta.
Më e ngrohta do të jetë një "valë e pastër", ngjyrë e kuqe e pasur, e ndezur (e cila është në mes).
Si të merrni më shumë hije e errët e kuqe?
E kuqja përzihet me të zezën - merr disa nga vetitë e saj. Më saktësisht, në këtë rast, neutrali përzihet me të ngrohtë dhe e ftoh atë. Sa më e lartë të jetë shkalla e "hollimit" të së kuqes me të zezën, aq më e afërt është temperatura e burgundy me të zezën.
Si të merrni më shumë hije e lehtë e kuqe (rozë)?
E bardha me neutralitetin e saj hollon të kuqen e ngrohtë. Për shkak të kësaj, e kuqja humbet "sasinë" e nxehtësisë, në varësi të raportit të përzierjes.
Ngjyrat e holluara me të zeza ose të bardha nuk do të kalojnë kurrë nga kategoria e ngrohtë në të ftohtë: ato do t'i afrohen vetëm vetive neutrale.
Ngjyra neutrale me temperaturë
Neutrale në temperaturë mund të quhen ngjyra që kanë një nuancë të ftohtë dhe të ngrohtë në të njëjtën lehtësi. Për shembull: ton / butësi
Kontrastet e ngjyrave
Me raportin e dy të kundërtave, sipas ndonjë cilësie, shumëzohen vetitë e secilit prej grupit. Kështu, për shembull, një shirit i gjatë duket edhe më i gjatë pranë një të shkurtër.
Me ndihmën e 7 kontrasteve, një ose një cilësi tjetër mund të theksohet në një ngjyrë.
Ka 7 kontraste:
1 ndërtuar mbi dallimin midis ngjyrave. Është një kombinim ngjyrash afër spektrave të caktuara.
Ky kontrast ndikon në nënndërgjegjeshëm. Nëse e konsiderojmë ngjyrën si një burim informacioni për botën përreth nesh, atëherë një kombinim i tillë do të sjellë një mesazh informues. (dhe në disa raste shkaktojnë epilepsi).
Shembulli më shprehës është kombinimi i bardhë dhe i zi.
E përkryer për të arritur efektin e sigurisë.
Siç u përmend në artikullin për butësinë e ngjyrave: ndryshimi midis dritës dhe errësirës është më i lehtë për t'u parë sesa të ndërlidhen nuancat. Falë këtij kontrasti, ju mund të arrini vëllimin dhe realizmin e imazhit.
Bazuar në ndryshimin midis ngjyrave "frenuese" dhe emocionuese. Për të krijuar një kontrast termik të ngjyrave, në formën e tyre të pastër, ngjyrat merren njësoj butësi.
Ky kontrast është i mirë për krijimin e imazheve me aktivitete të ndryshme: nga " Mbreteresha e bores për një "luftëtar për drejtësi".
Ngjyrat plotësuese janë ngjyrat që kur përzihen, prodhojnë gri. Nëse përzieni spektrat e ngjyrave plotësuese, ju merrni të bardhë.
Në rrethin e Itten, këto ngjyra janë përballë njëra-tjetrës.
Ky është kontrasti më i balancuar, pasi së bashku ngjyrat plotësuese arrijnë "mesataren e artë" (e bardhë), por problemi është se ato nuk mund të krijojnë lëvizje dhe as të arrijnë qëllimin. Prandaj, këto kombinime përdoren rrallë në jetën e përditshme, pasi krijojnë përshtypjen e pasioneve dhe është e vështirë të qëndrosh në këtë gjendje për një kohë të gjatë.
Por në pikturë, ky mjet është shumë i përshtatshëm.
- nuk ekziston jashtë perceptimit tonë. Ky kontrast, më shumë se të tjerët, konfirmon përpjekjen e vetëdijes sonë drejt mesatares së artë.
Kontrasti i njëkohshëm është krijimi i iluzionit të një ngjyre shtesë në një hije ngjitur.
Kjo është më e dukshme në kombinimin e ngjyrës së zezë ose gri me ngjyra aromatike (përveç bardh e zi).
Nëse fokusoheni në çdo drejtkëndësh gri me radhë, duke pritur që syri të lodhet, atëherë grija do të ndryshojë nuancën e saj në një shtesë në lidhje me sfondin.
Në portokalli gri do të marrë nuancë kaltërosh,
Në të kuqe - jeshile,
Vjollca ka një nuancë të verdhë.
Ky kontrast është më i dëmshëm sesa i dobishëm. Për ta anuluar atë, duhet të shtoni një nuancë të asaj kryesore në ngjyrën e ndryshueshme. Më saktësisht, nëse zverdhja i shtohet një ngjyre gri dhe përcaktohet në një sfond portokalli, atëherë kontrasti i njëkohshëm do të reduktohet në zero.
Koncepti i ngopjes mund të gjendet .
Unë do të shtoj se ngjyrat e errëta, të zbehta, komplekse, jo të ndezura gjithashtu mund t'i përkasin ngjyrave të pangopura.
Kontrasti neto në ngopje bazohet në ndryshimin midis të ndritshme dhe jo të ndritshme. ngjyra të ndezura një butësi.
Ky kontrast jep ndjesinë e ecjes përpara. ngjyra të ndezura në sfond nuk është e ndritshme. Me ndihmën e kontrastit në ngopje, mund të theksoni detajet e veshjet, të vendosni thekse.
Bazuar në ndryshimin sasior midis ngjyrave. Në këtë kontrast, ekuilibri ose dinamika mund të arrihet.
Është vërejtur se për të arritur harmoninë, duhet të ketë më pak dritë se errësirë.
Si vend më i lehtë në një sfond të errët, aq më pak hapësirë zë për ekuilibër.
Me ngjyra të barabarta në lehtësi, hapësira e zënë nga pikat është e barabartë.
Psikologjia e ngjyrave, kuptimi i ngjyrave
Kombinimet e ngjyrave
harmoni ngjyrash
Harmonia e ngjyrave qëndron në qëndrueshmërinë dhe kombinimin e tyre të rreptë. Kur zgjidhni kombinime harmonike, është më e lehtë të përdorni bojëra uji, dhe duke pasur aftësi të caktuara në zgjedhjen e toneve në bojëra, nuk do të jetë e vështirë të përballeni me fijet.
Harmonia e ngjyrave u bindet ligjeve të caktuara dhe për t'i kuptuar më mirë ato, është e nevojshme të studiohet formimi i ngjyrave. Për ta bërë këtë, përdorni rrotën e ngjyrave, e cila është një brez i mbyllur i spektrit.
Në skajet e diametrave që e ndajnë rrethin në 4 pjesë të barabarta, ka 4 ngjyra kryesore të pastra - e kuqe, e verdhë, jeshile, blu. Duke folur për "ngjyrën e pastër", ata nënkuptojnë se ajo nuk përmban hije të ngjyrave të tjera ngjitur me të në spektër (për shembull, e kuqe, në të cilën nuk vërehen as nuanca të verdha dhe as blu).
Më tej, në rrethin midis ngjyrave të pastra vendosen ngjyra të ndërmjetme ose kalimtare, të cilat përftohen duke përzier ngjyrat e pastra ngjitur në çift në përmasa të ndryshme (për shembull, duke përzier të gjelbër me të verdhën, fitohen disa nuanca të gjelbërta). Në secilin spektër, mund të organizohen 2 ose 4 ngjyra të ndërmjetme.
Nga përzierja e secilës ngjyrë veç e veç me bojë të bardhë dhe të zezë, fitohen tone të lehta dhe të errëta të së njëjtës ngjyrë, për shembull, blu, blu e hapur, blu e errët etj. Ngjyra të ndritshme vendosur në brendësi rrota me ngjyra, dhe ato të errëta nga jashtë. Pasi të keni mbushur rrotën e ngjyrave, do të vini re se ngjyrat e ngrohta (e kuqe, e verdhë, portokalli) janë të vendosura në gjysmën e rrethit, dhe ngjyrat e ftohta (blu, cian, vjollcë) janë të vendosura në gjysmën tjetër.
Ngjyra e gjelbër mund të jetë e ngrohtë nëse ka një përzierje të verdhë, ose të ftohtë - me një përzierje të blusë. E kuqja mund të jetë gjithashtu e ngrohtë me një nuancë të verdhë dhe e ftohtë me një nuancë blu. Kombinimi harmonik i ngjyrave qëndron në ekuilibrin e toneve të ngrohta dhe të ftohta, si dhe në konsistencë ngjyra të ndryshme dhe hije me njëri-tjetrin. Shumica në një mënyrë të thjeshtë përcaktimi i kombinimeve harmonike të ngjyrave është gjetja e këtyre ngjyrave në rrotën e ngjyrave.
Ekzistojnë 4 grupe kombinimesh ngjyrash.
pikturë njëngjyrëshe- ngjyrat që kanë të njëjtin emër, por butësi të ndryshme, domethënë tone kalimtare të së njëjtës ngjyrë nga e errëta në dritë (të përftuara duke shtuar bojë të zezë ose të bardhë në një ngjyrë në sasi të ndryshme). Këto ngjyra kombinohen në mënyrë më harmonike me njëra-tjetrën dhe janë të lehta për t'u zgjedhur.
Harmonia e disa toneve të së njëjtës ngjyrë (mundësisht 3-4) duket më interesante, më e pasur se një përbërje me një ngjyrë, si e bardha, blu e çelët, blu dhe blu e errët ose kafe, kafe e çelur, bezhë, e bardhë.
Kombinimet pikturë njëngjyrëshe përdoren shpesh në qëndisjen e rrobave (për shembull, në një sfond blu ata qëndisin me fije blu të errët, blu të lehta dhe të bardha), peceta dekorative(për shembull, në një kanavacë të ashpër ata qëndisin me fije kafe, kafe të çelur, bezhë), si dhe në qëndisje artistike gjethesh dhe petale lulesh për të përcjellë chiaroscuro.
ngjyrat e lidhura janë të vendosura në një të katërtën e rrotës së ngjyrave dhe kanë një të përbashkët ngjyra kryesore(p.sh. e verdhë, e verdhë-kuqe, e verdhë-kuqe). Ekzistojnë 4 grupe ngjyrash të lidhura: e verdhë-e kuqe, e kuqe-blu, blu-jeshile dhe jeshile-verdhë.
Nuancat kalimtare të së njëjtës ngjyrë janë të koordinuara mirë me njëra-tjetrën dhe të kombinuara në mënyrë harmonike, pasi ato kanë një ngjyrë të përbashkët kryesore në përbërjen e tyre. Kombinimet harmonike të ngjyrave të lidhura janë të qeta, të buta, veçanërisht nëse ngjyrat janë të ngopura dobët dhe të afërta në lehtësi (e kuqe, vjollcë, vjollcë).
Ngjyra të ngjashme me kontrast janë të vendosura në dy lagjet ngjitur të rrotës së ngjyrave në skajet e kordave (d.m.th., linjat paralele me diametrat) dhe kanë një ngjyrë të përbashkët dhe dy përbërës të tjerë ngjyrash, për shembull, të verdhë me një nuancë të kuqe (të verdhë) dhe blu. me një nuancë të kuqe (vjollcë). Këto ngjyra koordinohen (kombinohen) me njëra-tjetrën nga një nuancë e përbashkët (e kuqe) dhe kombinohen në mënyrë harmonike. Ka 4 grupe të lidhura ngjyra të kundërta: verdhë-kuqe dhe verdhë-jeshile; blu-e kuqe dhe blu-jeshile; kuqe-verdhë dhe kuqe-blu; jeshile-verdhe dhe jeshile-blu.
Ngjyrat me kontrast të ngjashëm kombinohen në mënyrë harmonike nëse ato balancohen nga një sasi e barabartë e të tashmes në to. ngjyra e përbashkët(d.m.th., të kuqtë dhe të gjelbërt janë njëlloj të verdhë ose kaltërosh). Këto kombinime ngjyrash duken më dramatike se ato të lidhura.
Ngjyra me kontrast. Ngjyrat dhe nuancat diametralisht të kundërta në rrotën e ngjyrave janë më të kundërta dhe të papajtueshme me njëra-tjetrën.
Sa më shumë ngjyra të ndryshojnë nga njëra-tjetra në nuancë, lehtësi dhe ngopje, aq më pak harmonizohen me njëra-tjetrën. Kur këto ngjyra vijnë në kontakt, shfaqet një larmi e pakëndshme për syrin. Por ka një mënyrë për të përshtatur ngjyrat e kundërta. Për ta bërë këtë, ngjyrat e ndërmjetme u shtohen ngjyrave kryesore të kundërta, të cilat i lidhin në mënyrë harmonike.
Syri ynë është në gjendje të dallojë tre karakteristika kryesore të ngjyrës: nuancën, shkëlqimin dhe ngopjen, dhe shumëllojshmëria e përshtypjeve tona varet nga shkallëzimet dhe kombinimet e tyre të shumta.
Hije ngjyrash
Ngjyra është ngjyra e vërtetë. Për kombinime harmonike të nuancave të ngjyrave përdorni.
Kombinimet e ngjyrave kanë modele që duhet të dini.
Për shembull, ngjyrat e vendosura në anët e kundërta të rrotës së ngjyrave quhen plotësuese (plotësuese). Ngjyrat plotësuese plotësojnë njëra-tjetrën, dhe përzierja e tyre do të çojë në formimin e nuancave të ngjyrave gri ose neutrale.
Megjithatë, jo vetëm kombinimet e nuancave kanë rëndësi. Le të shohim foton e radhës të një modeleje.
Imazhi përmban nuanca të verdhë dhe blu - ngjyra të kundërta plotësuese (shtesë).
Ky kontrast ndihmon në tërheqjen e vëmendjes pallto blu, ndërsa fytyra e vajzës shkrihet disi me sfondin (kjo është e kuptueshme: ata shesin një pallto, jo një vajzë ...).
Këtu jemi përballur me nevojën në disa raste për të zgjedhur nuanca të kundërta. Kjo do të bëhet e dukshme nëse analizojmë zonat e ndriçimit në imazh. Për ta bërë këtë, ne e kthejmë imazhin në formatin e tonit dhe shohim foton e kundërt: tani vëmendja jonë tërhiqet nga fytyra, ndërsa veshja bashkohet me substratin.
Fakti është se ngjyrat e sfondit dhe pallto kanë të njëjtat tregues tonesh, vetëm kontrasti i ngjyrave në këtë rast mund të nxjerrë në pah objektin, të tërheqë vëmendjen ndaj tij.
Shkëlqimi
Shkëlqimi është vetë toni., domethënë një përzierje ngjyrash me pak të bardhë ose të zezë. Në të majtë, ngjyra blu është afër të bardhës, pra është "e ndritshme". Në të djathtë, ngjyra është afër të zezës, kështu që konsiderohet "e errët".
Shkëlqimi i ngjyrave - element i rëndësishëmçdo dizajn që ndikon në perceptimin në përgjithësi. Në një masë të madhe, është shkëlqimi që përcakton perceptimi hapësinor Imazhet.
Si shembull, merrni parasysh imazhin e një artichoke.
Siç mund ta shihni, hija e ngjyrës së imazhit është e njëjtë, por kontrasti i ngjyrave sipas shkëlqimit ju lejon të përcaktoni jo vetëm pozicionin e objektit në hapësirë (ndan artichokën në imazh nga sfondi), por gjithashtu lejon ju të kufizoni dhe dalloni gjethet e bimës.
Gradimet e shkëlqimit tregojnë konturet e formave të objekteve në imazh.
Sidoqoftë, është mjaft e vështirë të përcaktohet se cila nga nuancat është më e ndritshme.
Shikoni foton dhe përpiquni të thoni se cila ngjyrë në këto çifte është më e ndritshme?
Në fakt, të dy palët e ngjyrave kanë të njëjtat vlera ndriçimi.
ekzistojnë mënyrë e përshtatshme për të përcaktuar shkëlqimin e një ngjyre. Siç e dimë tashmë, është shkalla e pranisë së të bardhës ose të zezës që përcakton shkëlqimin. Prandaj, për të përcaktuar shkallën e shkëlqimit, është mjaft logjike të krahasohet gradimi tjetër i ngjyrës blu me homologun e tij bardh e zi.
Tani supozoni se duhet të krahasojmë shkëlqimin e dy ngjyrave të kuqe dhe blu
Le të përcaktojmë shkallën e shkëlqimit të ngjyrës blu duke e krahasuar atë me nuancat e grisë neutrale. Shihet më së miri nga një distancë: kur kufijtë midis blusë dhe grisë bashkohen, mund të thuhet se shkëlqimi është i njëjtë. Në këtë rast, bluja korrespondon me gri në të djathtë. Duke krahasuar këtë nuancë gri me të kuqe, shohim se bluja dhe e kuqja janë të njëjta në shkëlqim. Gjithçka nuk është aq e vështirë.
Shkëlqimi i kontrastit midis ngjyrave të imazhit dhe sfondit është i rëndësishëm për perceptimin hapësinor.Në këtë rast, sfondi i bardhë siguron kontrast të mjaftueshëm për mollët e të gjitha ngjyrave, përveç të verdhës, më të ndritshme. Molla e verdhë përzihet në sfond, gjë që e bën të vështirë leximin. Në rastin e një sfondi të errët, mollët blu dhe kafe më pak të ndezura perceptohen dobët.
Pra, ne kemi identifikuar rregullin: sfondi duhet të jetë në kontrast në shkëlqim me objektet në plan të parë. Bazuar në këtë rregull, ju mund të siguroni lexueshmërinë e tekstit, imazheve. Duhet të shmangni kombinimet ku sfondi është afër tekstit në ndriçim.
Kur teksti dhe sfondi kontrastojnë në shkëlqim, përveç lexueshmërisë, kjo i jep tekstit një ngjyrim të caktuar emocional. Në disa vende, legjislacioni madje kërkon që tabelat e rrugëve dhe të tjera të jenë të kundërta.
Ngopja
Ngopja është intensiteti i një ngjyre. Pra, e kuqja është më e ngopur në krahasim me kafen e kuqërremtë, megjithëse të dyja përdorin të njëjtën nuancë dhe ton bazë.
Shkalla e ngopjes së ngjyrave përcaktohet nga shkalla në të cilën një ngjyrë e pastër është e pranishme në një hije. Ngopja mund të jetë sinonim i "intensitetit", "kromës". Sa më e lartë të jetë prania e ngjyrës së pastër kromatike, aq më i lartë është ngopja. Shtimi i ngjyrës së zezë, të bardhë ose ndonjë ngjyre tjetër ul ngopjen.
Ngjyra gri në të majtë është kromatike, e ngopur, në këtë nuancë gri mund të merret me mend prania e një ngjyre tjetër. Nuk është as gri - është "gri e gjelbër". Hija e gri në të djathtë është neutrale, akromatike. Këtu nuk mund të kapni praninë e ndonjë ngjyre tjetër. Duhet të them, grija akromatike gjendet rrallë në natyrë, kështu që duket e panatyrshme.
Literatura:
Ngjyrosje arkitektonike. Ngjyra e brendshme: tutorial/ komp. V.Yu. Rybnikova, I.V. Kulaga
Toni i ngjyrës
Ajo që në leksikun profesional të artistëve shënohet me fjalën "ngjyrë", në shkencën shkencore të ngjyrave përcaktohet me termin " Toni i ngjyrës».
Toni i ngjyrës - cilësia e një ngjyre kromatike, në përkufizimin e së cilës ngjyra quhet e kuqe, e verdhë, blu, jeshile; veçoria e ngjyrës të jetë e ndryshme nga ngjyrat e tjera të spektrit. Në mendjen tonë, toni i ngjyrës lidhet me ngjyrën e objekteve të njohura. Shumë emra ngjyrash vijnë nga objekte me ngjyrë karakteristike: rërë, smerald, çokollatë, vishnje, gjë që tregon lidhjen e pandashme të ngjyrës me botën objektive. Termat "lehtësi" dhe "ton ngjyra" janë të lidhura ngushtë në përmbajtjen e tyre me konceptet "dritë" dhe "ngjyrë". Në natyrë, toni i ngjyrës dhe butësia janë të pandashme. Dhe ndarja e tyre është një nga konventat e artit figurativ, në varësi të qëndrimit krijues të artistit, llojit të vizionit të tij, materialit dhe teknikës që përdor. Sidoqoftë, midis koncepteve të "lehtësisë" dhe "tonit të ngjyrës" është e pamundur të bëhet një dallim absolut teorikisht. Nëse, për shembull, marrim bojë blu të holluar në shkallë të ndryshme me të bardhë, atëherë kemi shkallëzime të lehta ose ndryshime në butësi. E njëjta gjë do të ndodhë me çdo bojë tjetër, por nëse marrim një nga shkallëzimet e dritës së blusë dhe një nga gradimet e dritës të së kuqes. Atëherë do të duhet të kemi ngjyra rozë dhe blu. "Piktura është një transmetim në ton (d.m.th., raporti i hapjes së ngjyrës), plus ngjyra, i materialit të dukshëm," tha N. P. Krymov. Kjo tregon edhe një herë se çdo vend shumëngjyrësh përmban një ngjyrë të karakterizuar nga tre tregues të ndërlidhur - "lehtësia", "ngjyra", "ngopje". Dhe kur ngjyra ndryshon në lehtësi, disa bojëra kanë më pak, ndërsa të tjerat kanë një ndryshim më të madh në tonin e ngjyrës.
Ngopja
Ngopja - forca e ngjyrës - shkalla e ndryshimit midis një ngjyre kromatike dhe një ngjyre gri të barabartë me të në lehtësi; shkalla e përafrimit me një ngjyrë të pastër spektrale, ose përqindja e ngjyrës në një nuancë të caktuar. Sa më afër ngjyra i afrohet spektrit, aq më i fortë është ndryshimi i saj nga gri, aq më i ngopur është. Roza, e verdha e lehtë, bluja e lehtë ose kafe e errët janë ngjyra me ngopje të ulët. Në praktikë, ngjyrat me ngopje të ulët fitohen duke shtuar bojë të bardhë ose të zezë në një ngjyrë kromatike. Nga përzierja e së bardhës, ngjyra shkëlqen, nga boja e zezë errësohet. Errësimi ose zbardhja e një ngjyre ul gjithmonë ngopjen e saj. Ngopja varet gjithashtu nga nuanca. E verdha është gjithmonë më e ngopur se e kuqja, e kuqja - blu.
Në shkencën e ngjyrave, shpesh nuk matet ngopja që perceptohet vizualisht, por e ashtuquajtura pastërti ose ngopje kolorimetrike e ngjyrave, e cila përcaktohet nga raporti i shkëlqimit të komponentit spektral me shkëlqimin e përgjithshëm të ngjyrës. . Pastërtia e ngjyrës është një vlerë relative dhe zakonisht shprehet në përqindje. Pastërtia e ngjyrave spektrale merret si një, ose 100 për qind, dhe pastërtia e ngjyrave akromatike është zero. Duke ditur nuancën, butësinë dhe ngopjen e një ngjyre, çdo ngjyrë mund të përcaktohet në sasi. Ndryshimi më i vogël në një nga tre sasitë që përcaktojnë ngjyrën sjell një ndryshim në ngjyrë. Metoda për përcaktimin e ngjyrës sipas tre karakteristikave të listuara, e përshtatshme në atë ngjyrë që mund të matet, përdoret me sukses në fusha të ndryshme të shkencës dhe teknologjisë, duke përfshirë shtypjen, prodhimin e tekstilit, televizorin me ngjyra, etj., ku përdoren pajisje speciale për matjen e ngjyrës. - spektrofotometra dhe kolorimetra të sistemeve të ndryshme. Të gjitha metodat për përcaktimin e ngjyrës në kolorimetri bazohen në krahasimin e ngjyrave që shtrihen në të njëjtin plan dhe janë në të njëjtat kushte ndriçimi. Në pikturë, kur punon nga natyra, artisti duhet të analizojë dhe krahasojë ngjyrat e natyrshme në objekte tredimensionale ose objekte me formë komplekse, të cilat, si rregull, janë të rrethuara nga një mjedis me ngjyra ose objekte të një ngjyre të ndryshme dhe që ndodhen. në disa plane, ndonjëherë mjaft të largëta nga njëra-tjetra dhe, prandaj, dhe kushte të ndryshme ndriçimi.
Rrethi me ngjyra
Ngjyrat e spektrit - e kuqe, e verdhë, blu - quhen ngjyra kryesore. Ato nuk mund të merren duke përzier ngjyra të tjera. Nëse përzieni dy ngjyrat ekstreme të spektrit - të kuqe dhe vjollcë, ju merrni një ngjyrë të re të ndërmjetme - vjollcë. Si rezultat, ne kemi tetë ngjyra që konsiderohen më të rëndësishmet në praktikë: këto janë e verdha, portokallia, e kuqe, vjollca, vjollca, blu, cian dhe jeshile. Duke e mbyllur këtë shirit në një unazë, mund të merrni një rrotë ngjyrash me të njëjtën sekuencë ngjyrash si në spektër. Nëse përzieni ngjyrat fqinje në përmasa të ndryshme në një rrotë ngjyrash me tetë ngjyra, mund të merrni shumë nuanca të ndërmjetme. Nga përzierja e portokallisë me të verdhën, marrim të verdhë-portokalli dhe të verdhë-portokalli etj. Rrotat me ngjyra mund të jenë të ndryshme në numrin e ngjyrave që përmbajnë, por jo më shumë se 150, sepse. shumica e syve nuk dallojnë.
Rrota e ngjyrave mund të ndahet në dy pjesë në mënyrë që njëra pjesë të përfshijë ngjyrat e kuqe, portokalli, të verdhë dhe të verdhë-jeshile, dhe tjetra - blu-jeshile, blu, blu, vjollcë. E para prej tyre quhen ngjyra të ngrohta, e dyta - të ftohta. Caktimi i ngjyrave për të ngrohta ose të ftohta bazohet në faktin se ngjyrat e kuqe, portokalli dhe të verdhë i ngjajnë ngjyrës së zjarrit, dritës së diellit, objekteve të nxehta; blu, blu, ngjyrat vjollce që të kujton ngjyrën e ujit, distancën e ajrit, akullin. I pastër ngjyrë jeshile konsiderohet neutrale. Mund të jetë e ngrohtë nëse në të vërehen nuancat e verdha dhe e ftohtë nëse në të mbizotërojnë nuancat e kaltërosh dhe kaltërosh.
E kuptojmë apo jo, ne jemi në ndërveprim të vazhdueshëm me botën e jashtme dhe marrim ndikimin e faktorëve të ndryshëm të kësaj bote. Ne shohim hapësirën përreth nesh, dëgjojmë vazhdimisht tinguj nga burime të ndryshme, ndjejmë nxehtësi dhe të ftohtë, nuk vërejmë se jemi nën ndikimin e rrezatimit të sfondit natyror dhe jemi vazhdimisht në zonën e rrezatimit që vjen nga një numër i madh. të burimeve të sinjaleve telemetrike, radio dhe telekomunikuese. Pothuajse gjithçka rreth nesh lëshon rrezatim elektromagnetik. Rrezatimi elektromagnetik është valë elektromagnetike e krijuar nga objekte të ndryshme rrezatuese - grimca të ngarkuara, atome, molekula. Valët karakterizohen nga frekuenca e përsëritjes, gjatësia, intensiteti dhe një sërë karakteristikash të tjera. Këtu është vetëm një shembull hyrës. Nxehtësia që buron nga një zjarr i ndezur është një valë elektromagnetike, ose më mirë rrezatim infra të kuqe, dhe me intensitet shumë të lartë, ne nuk e shohim atë, por mund ta ndiejmë. Mjekët bënë një radiografi - të rrezatuar me valë elektromagnetike me fuqi të lartë depërtuese, por ne nuk i ndjemë dhe nuk i pamë këto valë. Fakti që rryma elektrike dhe të gjitha pajisjet që funksionojnë nën ndikimin e saj janë burime të rrezatimit elektromagnetik, natyrisht, të gjithë e dini. Por në këtë artikull nuk do t'ju tregoj teorinë e rrezatimit elektromagnetik dhe natyrën e tij fizike, do të përpiqem të gjuhë e thjeshtë shpjegoni se çfarë është drita e dukshme dhe si formohet ngjyra e objekteve që shohim. Fillova të flas për valët elektromagnetike për t'ju thënë gjënë më të rëndësishme: Drita është një valë elektromagnetike që emetohet nga një gjendje e nxehtë ose e ngacmuar e materies. Roli i një substance të tillë mund të luhet nga dielli, një llambë inkandeshente, një elektrik dore LED, një flakë zjarri, lloje të ndryshme reaksionet kimike. Mund të ketë shumë shembuj, ju vetë mund t'i sillni shumë më tepër sesa kam shkruar unë. Duhet sqaruar se me termin dritë nënkuptojmë dritën e dukshme. Të gjitha sa më sipër mund të përfaqësohen në formën e një fotografie të tillë (Figura 1).
Figura 1 - Vendi i rrezatimit të dukshëm midis llojeve të tjera të rrezatimit elektromagnetik.
Figura 1 rrezatimi i dukshëm paraqitet në formën e një peshoreje, e cila përbëhet nga një “përzierje” ngjyrash të ndryshme. Siç mund ta keni marrë me mend, kjo varg. Një vijë e valëzuar (lakore sinusoidale) kalon nëpër të gjithë spektrin (nga e majta në të djathtë) - kjo është një valë elektromagnetike që pasqyron thelbin e dritës si rrezatim elektromagnetik. Përafërsisht, çdo rrezatim është një valë. Rrezet X, jonizues, emetim radio (marrës radio, komunikime televizive) - nuk ka rëndësi, ato janë të gjitha valë elektromagnetike, vetëm çdo lloj rrezatimi ka gjatësi të ndryshme këto valë. Një kurbë sinusoidale është vetëm një paraqitje grafike e energjisë së rrezatuar që ndryshon me kalimin e kohës. Ky është një përshkrim matematikor i energjisë së rrezatuar. Në figurën 1, mund të vini re gjithashtu se vala e paraqitur duket se është pak e ngjeshur në këndin e majtë dhe e zgjeruar në të djathtë. Kjo sugjeron që ajo ka një gjatësi të ndryshme në zona të ndryshme. Gjatësia e valës është distanca midis dy majave të saj ngjitur. Rrezatimi i dukshëm (drita e dukshme) ka një gjatësi vale që varion nga 380 në 780 nm (nanometra). Drita e dukshme është vetëm një lidhje e një valë shumë të gjatë elektromagnetike.
Nga drita në ngjyrë dhe mbrapa
Ju e dini nga shkolla se nëse vendosni një prizëm xhami në shtegun e një rrezeje dielli, atëherë pjesa më e madhe e dritës do të kalojë nëpër xhami dhe ju mund të shihni vija shumëngjyrësh në anën tjetër të prizmit. Kjo do të thotë, fillimisht kishte rrezet e diellit - një rreze me ngjyrë të bardhë, dhe pasi kaloi nëpër një prizëm u nda në 7 ngjyra të reja. Kjo sugjeron që drita e bardhë përbëhet nga këto shtatë ngjyra. Mos harroni, sapo thashë se drita e dukshme (rrezatimi i dukshëm) është një valë elektromagnetike, dhe kështu, ato vija shumëngjyrësh që dolën pas kalimit të rrezeve të diellit përmes një prizmi janë valë elektromagnetike të veçanta. Domethënë, fitohen 7 valë të reja elektromagnetike. Shikoni figurën 2.
Figura 2 - Kalimi i një rrezeje dielli përmes një prizmi.
Çdo valë ka gjatësinë e vet. E shihni, majat e valëve fqinje nuk përputhen me njëra-tjetrën: sepse ngjyra e kuqe (vala e kuqe) ka një gjatësi prej afërsisht 625-740 nm, ngjyrë portokalli(valë portokalli) - afërsisht 590-625 nm, blu (valë blu) - 435-500 nm., Unë nuk do të jap numra për 4 valët e mbetura, mendoj se e kuptoni thelbin. Çdo valë është një energji drite e emetuar, d.m.th., një valë e kuqe lëshon dritë të kuqe, një valë portokalli lëshon portokalli, një valë jeshile lëshon jeshile, etj. Kur të shtatë valët emetohen në të njëjtën kohë, ne shohim një spektër ngjyrash. Nëse i shtojmë matematikisht grafikët e këtyre valëve, atëherë marrim grafikun origjinal të valës elektromagnetike të dritës së dukshme - marrim dritën e bardhë. Kështu, mund të thuhet se varg valë elektromagnetike e dritës së dukshme shuma valë me gjatësi të ndryshme, të cilat, kur mbivendosen mbi njëra-tjetrën, japin valën origjinale elektromagnetike. Spektri "tregon se nga çfarë përbëhet vala". Epo, për ta thënë thjesht, spektri i dritës së dukshme është një përzierje ngjyrash që përbëjnë dritën e bardhë (ngjyrën). Duhet të them se llojet e tjera të rrezatimit elektromagnetik (jonizues, rreze X, infra të kuqe, ultravjollcë, etj.) kanë gjithashtu spektrat e tyre.
Çdo rrezatim mund të përfaqësohet si një spektër, megjithëse nuk do të ketë vija të tilla me ngjyra në përbërjen e tij, sepse një person nuk është në gjendje të shohë lloje të tjera të rrezatimit. Rrezatimi i dukshëm është i vetmi lloj rrezatimi që një person mund të shohë, prandaj ky rrezatim quhet i dukshëm. Megjithatë, energjia e një gjatësi vale të caktuar nuk ka asnjë ngjyrë në vetvete. Perceptimi i njeriut të rrezatimit elektromagnetik në diapazonin e dukshëm të spektrit ndodh për faktin se në retinën e njeriut ka receptorë që mund t'i përgjigjen këtij rrezatimi.
Por a mund të marrim të bardhën vetëm duke shtuar shtatë ngjyrat kryesore? Aspak. Si rezultat kërkimin shkencor dhe eksperimente praktike, është zbuluar se të gjitha ngjyrat që syri i njeriut mund të perceptojë mund të përftohen duke përzier vetëm tre ngjyra kryesore. Tre ngjyra kryesore: e kuqe, jeshile, blu. Nëse duke përzier këto tre ngjyra mund të merrni pothuajse çdo ngjyrë, atëherë mund të merrni të bardhën! Shikoni spektrin që u tregua në Figurën 2, tre ngjyra janë qartë të dukshme në spektër: e kuqe, jeshile dhe blu. Këto ngjyra janë baza model ngjyrash RGB (E kuqe e gjelbër blu).
Le të kontrollojmë se si funksionon në praktikë. Le të marrim 3 burime drite (projektore) - të kuqe, jeshile dhe blu. Secili prej këtyre ndriçuesve lëshon vetëm një valë elektromagnetike me një gjatësi të caktuar. E kuqe - korrespondon me rrezatimin e një valë elektromagnetike me një gjatësi prej afërsisht 625-740 nm (spektri i rrezes përbëhet vetëm nga e kuqja), blu lëshon një valë prej 435-500 nm (spektri i rrezes përbëhet vetëm nga blu), jeshile - 500- 565 nm (vetëm ngjyrë jeshile në spektrin e rrezes). Tre valë të ndryshme dhe asgjë tjetër, nuk ka spektër shumëngjyrësh dhe ngjyra shtesë. Tani le t'i drejtojmë dritat e vëmendjes në mënyrë që rrezet e tyre të mbivendosen pjesërisht me njëri-tjetrin, siç tregohet në figurën 3.
Figura 3 - Rezultati i mbivendosjes së ngjyrave të kuqe, jeshile dhe blu.
Shikoni, në vendet ku rrezet e dritës kryqëzohen me njëra-tjetrën, janë formuar rreze të reja drite - ngjyra të reja. Jeshile dhe e kuqe formuan të verdhë, jeshile dhe blu - cyan, blu dhe të kuqe - magenta. Kështu, duke ndryshuar shkëlqimin e rrezeve të dritës dhe duke kombinuar ngjyrat, mund të merrni një shumëllojshmëri të gjerë të toneve dhe nuancave të ngjyrave. Kushtojini vëmendje qendrës së kryqëzimit të gjelbër, të kuqe dhe blu: në qendër do të shihni të bardhën. Ai për të cilin folëm kohët e fundit. Ngjyra e bardhëështë shuma e të gjitha ngjyrave. Është "ngjyra më e fortë" nga të gjitha ngjyrat që shohim. E kundërta e së bardhës është e zeza. Ngjyra e zezëështë mungesa e plotë e dritës fare. Kjo do të thotë, ku nuk ka dritë - ka errësirë, gjithçka bëhet e zezë atje. Një shembull i kësaj është Figura 4.
Figura 4 - Mungesa e emetimit të dritës
Unë kaloj disi në mënyrë të padukshme nga koncepti i dritës në konceptin e ngjyrës dhe nuk ju them asgjë. Është koha për të qenë të qartë. Këtë e kemi zbuluar dritë- ky është rrezatimi që emetohet nga një trup i ndezur ose një substancë në gjendje të ngacmuar. Parametrat kryesorë të burimit të dritës janë gjatësia e valës dhe intensiteti i dritës. Ngjyrëështë një karakteristikë cilësore e këtij rrezatimi, e cila përcaktohet në bazë të ndjesisë vizuale që rezulton. Natyrisht, perceptimi i ngjyrës varet nga personi, gjendja e tij fizike dhe psikologjike. Por le të supozojmë se po ndiheni mjaft mirë duke lexuar këtë artikull dhe mund të dalloni 7 ngjyrat e ylberit nga njëra-tjetra. Unë e vërej atë në ky moment, po flasim për ngjyrën e rrezatimit të dritës, dhe jo për ngjyrën e objekteve. Figura 5 tregon parametrat e ngjyrës dhe dritës që varen nga njëri-tjetri.
Figura 5 dhe 6 - Varësia e parametrave të ngjyrave nga burimi i rrezatimit
Ekzistojnë karakteristika themelore të ngjyrave: nuanca, shkëlqimi (Shkëlqimi), butësia (Lightness), ngopja (ngopja).
Toni i ngjyrës (ngjyra)
- Kjo është karakteristika kryesore e një ngjyre që përcakton pozicionin e saj në spektër. Mbani mend 7 ngjyrat tona të ylberit - me fjalë të tjera, 7 tone ngjyrash. Toni i ngjyrës së kuqe, toni i ngjyrës portokalli, toni i ngjyrës së gjelbër, blu, etj. Mund të ketë shumë tone ngjyrash, unë dhashë 7 ngjyra të ylberit vetëm si shembull. Duhet të theksohet se ngjyra të tilla si gri, e bardha, e zeza, si dhe nuancat e këtyre ngjyrave nuk i përkasin konceptit të tonit të ngjyrave, pasi ato janë rezultat i përzierjes së toneve të ndryshme të ngjyrave.
Shkëlqimi
- Një veçori që tregon sa e forte lëshohet energjia e dritës e një ose një toni tjetër ngjyrash (e kuqe, e verdhë, vjollcë, etj.). Po sikur të mos rrezatojë fare? Nëse nuk rrezaton, do të thotë se nuk është aty, por nuk ka energji - nuk ka dritë, dhe ku nuk ka dritë, ka ngjyrë të zezë. Çdo ngjyrë në uljen maksimale të shkëlqimit bëhet e zezë. Për shembull, një zinxhir i zvogëlimit të shkëlqimit të së kuqes: e kuqe - e kuqe e ndezur - burgundy - kafe - e zezë. Rritja maksimale e shkëlqimit, për shembull, e njëjta ngjyrë e kuqe do të japë "ngjyrën maksimale të kuqe".
Lehtësia
– Shkalla e afërsisë së një ngjyre (ngjyrë) me të bardhën. Çdo ngjyrë në rritjen maksimale të butësisë bëhet e bardhë. Për shembull: e kuqe - e kuqe - rozë - rozë e zbehtë - e bardhë.
Ngopja
– Shkalla e afërsisë së një ngjyre me gri. Gri është një ngjyrë e ndërmjetme midis të bardhës dhe të zezës. Ngjyra gri formohet nga përzierja të barabartë sasi të kuqe, jeshile, blu me një ulje të ndriçimit të burimeve të rrezatimit me 50%. Ngopja ndryshon në mënyrë disproporcionale, pra ulja e ngopjes në minimum nuk do të thotë se ndriçimi i burimit do të reduktohet në 50%. Nëse ngjyra është tashmë më e errët se gri, ajo do të bëhet edhe më e errët me uljen e ngopjes, dhe ndërsa ngopja zvogëlohet më tej, ajo do të bëhet plotësisht e zezë.
Karakteristikat e tilla të ngjyrave si nuanca (ngjyra), shkëlqimi (Shkëlqimi) dhe ngopja (Saturation) qëndrojnë në themel të modelit të ngjyrave HSB (i quajtur ndryshe HCV).
Për të kuptuar këto karakteristika ngjyrash, merrni parasysh paletën e ngjyrave të redaktuesit grafik të Adobe Photoshop në Figurën 7.
Figura 7 - Adobe Photoshop Color Picker
Nëse shikoni nga afër foton, do të gjeni një rreth të vogël, i cili ndodhet në këndin e sipërm të djathtë të paletës. Ky rreth tregon se cila ngjyrë është zgjedhur në paletën e ngjyrave, në rastin tonë është e kuqe. Le të fillojmë ta kuptojmë. Së pari, le të shohim numrat dhe shkronjat që ndodhen në gjysmën e djathtë të figurës. Këto janë parametrat e modelit të ngjyrave HSB. Shkronja më e lartë është H (ngjyra, toni i ngjyrës). Ajo përcakton pozicionin e një ngjyre në spektër. Një vlerë prej 0 gradë do të thotë se është pika më e lartë (ose më e ulët) në rrotën e ngjyrave - domethënë është e kuqe. Rrethi ndahet në 360 gradë, d.m.th. Rezulton se ka 360 tone ngjyrash. Shkronja tjetër është S (ngopje, ngopje). Ne kemi një vlerë prej 100% - kjo do të thotë se ngjyra do të "shtypet" në skajin e djathtë të paletës së ngjyrave dhe do të ketë ngopjen maksimale të mundshme. Pastaj vjen shkronja B (shkëlqimi, shkëlqimi) - tregon se sa e lartë është pika në paletën e ngjyrave dhe karakterizon intensitetin e ngjyrës. Një vlerë prej 100% tregon se intensiteti i ngjyrës është në maksimum dhe pika është "shtypur" në skajin e sipërm të paletës. Shkronjat R(e kuqe), G(jeshile), B(blu) janë tre kanalet me ngjyra (e kuqe, jeshile, blu) të modelit RGB. Në secilën, secila prej tyre tregon një numër që tregon sasinë e ngjyrës në kanal. Kujtoni shembullin në qendër të vëmendjes në Figurën 3, kur kuptuam se çdo ngjyrë mund të bëhet duke përzier tre rreze drite. Duke shkruar të dhëna numerike në secilin prej kanaleve, ne përcaktojmë në mënyrë unike ngjyrën. Në rastin tonë, kanali 8-bit dhe numrat variojnë nga 0 në 255. Numrat në kanalet R, G, B tregojnë intensitetin e dritës (shkëlqimin e ngjyrave). Ne kemi një vlerë prej 255 në kanalin R, që do të thotë se kjo është një ngjyrë e kuqe e pastër dhe ka ndriçimin maksimal. Kanalet G dhe B janë zero, që do të thotë mungesë e plotë e ngjyrave jeshile dhe blu. Në kolonën e poshtme mund të shihni kombinimin e kodit #ff0000 - ky është kodi i ngjyrës. Çdo ngjyrë në paleta ka kodin e saj heksadecimal që përcakton ngjyrën. Ekziston një artikull i mrekullueshëm Teoria e ngjyrave në numra, në të cilin autori tregon se si të përcaktohet ngjyra me kodin heksadecimal.
Në figurë, mund të vini re gjithashtu fushat e kryqëzuara të vlerave numerike me shkronjat "lab" dhe "CMYK". Këto janë 2 hapësira ngjyrash, sipas të cilave mund të karakterizohen edhe ngjyrat, në përgjithësi janë një bisedë më vete dhe në këtë fazë nuk ka nevojë të thellohesh në to derisa të kuptosh RGB.
mund të hapet paleta e ngjyrave Adobe Photoshop dhe eksperimentoni me vlerat e ngjyrave në fushat RGB dhe HSB. Do të vini re se ndryshimi i vlerave numerike në kanalet R, G dhe B do të ndryshojë vlerat numerike në kanalet H, S, B.
Ngjyra e objektit
Është koha të flasim se si ndodh që objektet rreth nesh marrin ngjyrën e tyre dhe pse ajo ndryshon me ndriçimin e ndryshëm të këtyre objekteve.
Një objekt mund të shihet vetëm nëse reflekton ose transmeton dritë. Nëse objekti është pothuajse plotësisht thith dritën e përplasjes, atëherë objekti merr Ngjyra e zezë. Dhe kur objekti reflekton pothuajse të gjithë dritën e incidentit, ajo merr Ngjyra e bardhë. Kështu, menjëherë mund të konkludojmë se ngjyra e objektit do të përcaktohet nga numri dritën e absorbuar dhe të reflektuar me të cilin ndriçohet ky objekt. Aftësia për të reflektuar dhe thithur dritën përcaktohet nga struktura molekulare e substancës, me fjalë të tjera, nga vetitë fizike të objektit. Ngjyra e objektit "nuk është e natyrshme në të nga natyra"! Për nga natyra, ai përmban vetitë fizike: reflektojnë dhe thithin.
Ngjyra e objektit dhe ngjyra e burimit të rrezatimit janë të lidhura pazgjidhshmërisht dhe kjo marrëdhënie përshkruhet nga tre kushte.
- Kushti i parë: Një objekt mund të marrë ngjyrë vetëm kur ka një burim drite. Nëse nuk ka dritë, nuk do të ketë ngjyrë! Bojë e kuqe në një kanaçe do të duket e zezë. Në një dhomë të errët, ne nuk mund të shohim ose dallojmë ngjyrat, sepse nuk ka. Do të ketë një ngjyrë të zezë të gjithë hapësirës përreth dhe objekteve në të.
- Kushti i dytë: Ngjyra e një objekti varet nga ngjyra e burimit të dritës. Nëse burimi i dritës është një LED i kuq, atëherë të gjitha objektet e ndriçuara nga kjo dritë do të kenë vetëm ngjyra të kuqe, të zezë dhe gri.
- Dhe së fundi, kushti i tretë: Ngjyra e një objekti varet nga struktura molekulare e substancës që e përbën objektin.
Bari i gjelbër na duket i gjelbër sepse, kur ndriçohet me dritë të bardhë, thith gjatësitë e valëve të kuqe dhe blu të spektrit dhe reflekton valë e gjelbër(Figura 8).
Figura 8 - Pasqyrimi i valës së gjelbër të spektrit
Bananet në figurën 9 duken të verdha sepse ato pasqyrojnë valët në rajonin e verdhë të spektrit (vala e spektrit të verdhë) dhe thithin të gjitha gjatësitë e tjera të spektrit.
Figura 9 - Reflektimi i valës së verdhë të spektrit
Qeni, ai i paraqitur në Figurën 10, është i bardhë. Ngjyra e bardhë është rezultat i reflektimit të të gjitha valëve të spektrit.
Figura 10 - Pasqyrimi i të gjitha valëve të spektrit
Ngjyra e objektit është ngjyra e valës së reflektuar të spektrit. Kështu, objektet marrin ngjyrën që ne shohim.
Artikulli tjetër do të flasim për veçori e re ngjyrat -